冲浪（surfing）是一项历史悠久的运动，起源于太平洋的波利尼西亚群岛，古波利尼西亚人创造了这项与海浪搏击的运动，一开始只有当地部落的统治阶级才有冲浪自由，他们拥有最好的沙滩、冲浪工具和高超的冲浪技巧，并以此展示他们的权威和力量。可尽管这是一项看上去既危险又刺激的活动，但对于最早的冲浪者来说这是再好不过的休闲方式，“是人与自然灵性和谐的活动，一种简单、轻松、快乐的生活方式，一种朴素、高尚、原始的浪漫主义运动”。

时至今日，这种文化底蕴依旧是冲浪显著的特质，也衍生出了更多现代性思潮：超越自我，追寻自由和闲暇，享受孤独和自由······人们关注冲浪的内在精神，并从中获取生活经验。冲浪发展至今已不止是一项运动，更是一种人生态度。在运动之中感知时空的存在，顺势而动，因势而变，“人生犹如冲浪”，每一个人都是浪上行者，都在自己的人生旅程中超越“海浪”，完成自我的成长和改变。

虹影：凝视内心，改写生命

作为一个书写者一个创作者，虹影始终保持着一贯的独特性和标识性，饥饿、爱情、女性力量、奇异的冒险、真实的内心······她通过写作凝视内心，探寻真实的生活，并改写了自己的生命。在为自己做注解的随笔集《女性的河流：虹影词典》中她写道：写小说时，其实是重新回忆，反复印证从小认识的世界、几十年走在路上的经历，与之融合······一个人不管用何种形式写作，在我看来，都是回忆。一切的回忆构成了她的写作，在一段又一段的记忆中，她捕捉着灵感的踪迹和重要的瞬间，如同一个浪人面对海浪的态度，随记忆而动，但不受记忆所限，自由驰骋。

对写作，虹影是充满热情的。那是她必须要去做的事情，不仅是为了生存更是为了生命的意义。她喜欢在写作中超越自己，感受新的东西，那是一种如冲浪般的状态，“有生命、有挑战、有冒险”。她说：“如果你不超越自己，冲浪的意义又在哪里？我不想写已经写过的，我喜欢挑战自己，去写新的或者是看似容易但实际上对我来说很难达到的，有冲击能量的内容。”但不管写什么，虹影始终坚定地认为，写作呈现的是个人的内心世界，写的应该是真实，因为只有真实的话才能与读者产生交流。

迎面而来的浪是真实的，击打在身体上，以自然的力量锤炼着冲浪者;站在浪上的自由也是真实的，随浪而动，在波动中找寻平衡。虹影没有冲过浪，却一直在个人创作和人生经历中，以浪人的姿态前行，经受着不期而遇的命运浪潮。“在我的生活经历中，我一直流动在不同的浪上。比如18岁那年我发现自己的身世后离家出走，跨越了长江，经历了十年的流浪期;之后到达英国，又度过了孤独的十年;2000年我又从英国回北京，一住就是整整二十年;以及我女儿的来临，使我成为母亲的改变。这四个人生界面，对我来说就像是在冲浪。”

把冲浪比作人生，是恰如其分的，于虹影的人生而言，更是如此。在她看来，冲浪就是面对人生转折点的抉择：要么迎浪而上，要么被掀翻在水中，甚至失去生命。在这个过程中会经过反复的波折、起伏以及失败，但只是能迈过去，就有可能到达人生的“顶点”，超越自己，改写命运。虹影迈过去了，她在自身命运的波折中找到了一条通向自己的道路，实现了自己。

CHICX虹影

CHIC：每一個创作者在某种程度上都在改写现实，改写自我，在你的创作中这种改写发生过怎样的变化？

虹影：从我的出生到我的成长背景，直到我见到亲生父亲的那一刻，我知道必须要去改写自己的命运。这种改写就像我说的那几个人生界面，其实每个人都在对自己改写，并在其中认识自我、认识世界，因为你做了这些改写，才能朝自己的终极目标前行，如果你顺着命运使然的方向是会留有遗憾的。能够改写命运的人是一个强者，他不会畏惧凶猛的大浪，甚至可以改写他人的命运。就像《兰心大剧院》里巩俐饰演的于堇，她为世界带来了和平，哪怕她失去生命，但精神能长存，因此付出这样的代价也是值得的。

CHIC：你写的很多小说都属于过去的故事，带着悠长的记忆和新的感知，很擅于捕捉记忆，对记忆有着敏锐的感知力，你是如何做到的？

虹影：因为我可以停留在任何一个我想去的时间点。比如说我能看见在《月光武士》里1976年窦小明走在月光的江边;我可以看见他趴在墙上偷看旧仓库，里面是一群青年正在跳《北京的金山上》;我可以看见他故意在路中间栓了一根绳子，让钢哥摔倒。当我要回忆起这些已经消失的画面时，我可以重新定格在我指定的空间里面，让我的读者跟着我一起走进去欣赏他们。

CHIC：《月光武士》是你疫情期间于英国创作的小说，写的是远在他处的重庆，距离并未阻隔你对家乡的细致描绘，小说中依旧可以看到熟悉的虹影。你在不久前的采访中说道这本书难在如何用特别平和的笔触去写，所以会有意识地控制它？

虹影：很多时候当你的情绪达到一个顶点时一定要控制自己，在写《月光武士》不受控的时候我会转去写《女性的河流》，写一个片段式的比如1000字左右的内容，让自己停顿下来、冷静下来，然后再回到《月光武士》中让自己燃烧的地方，这时候火焰会柔和下来，再续写就会受到控制，在一种权威下透过故事本身、人物的形象跟读者产生直接的交流。

CHIC：《月光武士》故事虽然发生在过去，但你在里面也加入了一些现代女性形象，你是怎样思考并融入一些关于现代的思索到过去的故事里？

虹影：不管是在我描写的时代还是在现实生活中，关于女性失去自我这件事一直都存在。女性天生敏感，感情细腻，一旦陷入某种情绪状态就很难转换。在《月光武士》里的秦佳惠是很坚强的女性，她这一生都周旋在父亲、母亲、窦小明、杨钢邦之间，隐忍地活着。在日本的时候，尤其是她母亲去世后，她本可以离开经常家暴她的钢哥，但她又想到离开钢哥后，他会变成从精神到物质都一穷二白的人，又产生了怜悯之情。这样一个胸怀宽广的女性天生就带有一种母性，她又区别于窦小明的母亲，窦小明的母亲对儿子的爱是传统的。再比如书中另外两个现代又独立型的女性苏滟和芳芳，她们和一个人在一起的基础是因为爱，她们会去守护自己的灵魂和身体。