刘丽丽

摘 要：在进行室内空间设计时，装饰材料的作用往往是不能忽视的。在对造型、质感、色彩进行组合时，可以通过装饰材料来进行室内空间环境的展示。装饰材料具有质感美、色彩美和性能美的基本特征，在不同地区文化环境的背景下，装饰材料通常也蕴含不同的文化。通过对装饰材料特性与其组合方式的探讨，研究如何将装饰材料运用进商业空间设计中。

关键词：质感;隐喻性;装饰材料;商业空间

设计师可以通过装饰材料来体现设计物品所要表达的中心思想。在室内空间设计中，通过装饰材料来表达情感是非常重要的一个环节，其主要是通过装饰材料的外形、颜色、质地对室内环境进行充分体现。装饰的主要目的是美化环境，使人身心愉悦，要想达到该目的必须借助材料来完成，而材料又是个性化、具有强烈装饰性的。当前人们对艺术的看法愈加开放，原本用于艺术设计的材料也已经进入大众生活。现代商业空间是以营利为目的的，同时也包含了地域性、时尚性和文化性。要想合理地进行现代化商业空间个性化设计，设计师需要把握好材料特性，并营造出特定的空间地域背景。在此基础上，才能够合理地进行材料选取与利用，发挥材料的最大优势，进而满足商业空间室内装饰的要求。

一、装饰材料的属性美

对于装饰材料而言，其自身所具备的质感美、色彩美、性能美的基本属性可以构成不同的设计风格。作为用来装饰界定空间的物质，材料同时拥有实用性和审美性两项特征。在进行商业活动空间设计时，对各类材料进行合理搭配也是为了得到更好的效果。

（一）材料美感的体现

材料的两大特性，即美感和功能可以从不同方面进行体现。木材花纹雅致，舒适自然;石材是一种具有良好光泽度的材料，沉静稳重;钢铁质地坚硬、挺拔;铝合金具有轻便明亮的特征;金银自身就具备高贵的特点;细密、优雅则是塑料材质的特点;有机玻璃透明度高;纤维具有温和、柔软的特征。以上对装饰材料特征的探索，有助于合理利用其性能来完成空间设计与装饰工作。

（二）质感与肌理的关系

可以将肌理释义为材料本身的形态和内部纹理走向，其作用是让材料更为立体、生动，也可以说肌理是反映材料质感的一种要素。在设计中，通常将材料的质感定义为材质，而不同材质可以决定不同材料的差异性和独特性。在使用装饰材料时，有个性的装饰环境通常以材料的独特性和差异性为基础。比如，木料的粗糙表面带给使用者温和质朴的感觉;表面光滑的石材让人感觉耀眼又坚实。如果一种材料没有纹理，会显得平淡而缺乏感情;带有纹理的材料则让人们潜意识认为装饰具有丰富的情感变化。粗犷质朴往往出现在粗糙材料中，细致材料中则常常给人高贵精致的感受。

二、装饰材料的隐喻性

隐喻性在装饰材料中的体现是指人的精神、感情以及某种认识通过材料所反映出来，不仅包含某个时代或个人独特的基本特征，而且有着一定的特殊文化背景，在不同的文化中具有不同的意义。东西方文化之间差异较大，是因为地理气候因素、宗教信仰、历史背景的发展和组合存在着明显的差异。就材料而言，它表现出的文化特征，通常在不同时期、不同地区有所不同。

（一）西方文化中材料的隐喻性

材料在不同时期不同国家都会体现不一样的特点。例如，西方中世纪时期哥特式的教堂，其窗户玻璃的镶嵌通常以红、蓝、紫为主色调，偶尔会夹杂马赛克玻璃。彩色玻璃为教堂这个特定地点增加了朦胧氛围，材料的隐喻作用得以实现。西方文化中的绝对理念的永恒往往通过石材进行体现，因此，西方建筑中的希腊神庙、教堂与城堡，包括文艺复兴时期的建筑都以石材为主要建筑材料，建筑物特点是高大壮观的。有一句名言出自丹麦雕塑家宙弗尔德森：“黏土表示生命，石膏表示死亡，大理石表示起死回生。”這都是西方文化中材料隐喻性的良好体现。

（二）东方文化中材料的隐喻性

东方文化将人与自然视为密不可分的整体。在进行装饰时将不同的自然元素运用进材料中，亲切又富有生命力。很久以前，中华文化就出现了“天人合一”的思想，在其影响下，人们体验世界认识世界的方式侧重于情感体验。古代人将石材视为地下之物，认为其冰凉的特征不吉利，因此常常将石材与死亡联系在一起，运用进墓室中。相比之下，向上生长带有顽强生命力的各类木料在中国传统“五行说”中象征着生命。古代人们认为建筑物只是屋主人完成使命的一个媒介，无需造型独特或是求其永恒存在。和屋主人一样，建筑物存在寿命期限，因此人们在进行建筑活动时多采用有使用寿命期限的木材，认为远比使用永恒的石材有意义。这也是材料的隐喻性在中华文化中的体现。

三、组合材料体现空间感

对材料的利用要以其特性为出发点，通过不同的组合方式对材料进行整合，从内外两个方面体现设计的美感。组合材料质感有以下三种方式：第一，组合相同质感的材料。运用相同质感的面板对墙体进行装饰时，可以采用拼接、压合对角线等手法，充分把握材料的横纵肌理走向、不同肌理之间的细微差异对不同材料实现整合。第二，将质感相类似的材料进行组合。桃木、梨木、松柏木在生长环境与生长周期方面都存在不同程度的差异，但对这些拥有相似纹理的木料进行组合拼接，整体效果会较为和谐。第三，组合对比度高的材料。在进行此类材料的组合时，很容易达到整体协调并且不显单调的效果。不同材质的不同质感都会影响室内环境，不同材质的放缩感、冷暖感，视觉上的进退感，都会在空间上给人带来不同的体验。对材料的组合应破除传统思维，从新鲜视角看待材料，大多数材料都可以运用到空间设计中。设计的最终目标即通过使用不同建筑材料，为使用者创造一种安静、舒适、温馨的环境，在人、自然、环境之间寻求情感交流。为此，设计师还应该意识到对装饰材料的运用不仅要保证良好的空间感，还要注重满足用户的视听享受。

四、人在空间中对装饰材料的感知

作为感性动物，人对外界不同事物拥有不同的感受，进而在肢体语言和表情中对这些感受进行反映。

（一）通过触觉在空间中感知

触觉是将自身体验与空间环境相结合的一种感官模式。其中，触觉质感是通过对不同材料的触摸进而完成对材料表面手感的体验。触摸不同材料所带来的感官体验是不同的，对木质地板触摸时，人们能够从中感受到大自然的馈赠，其纹理也能够体现出大自然的美。对柔软材质进行触摸时，人们通常会有温暖的体验。对有肌理的材料进行触摸时，人们通常会下意识地仔细感受上面的花纹走向。进行室内空间装修设计时，在窗帘、地毯、门垫中，也越来越多地应用了带有肌理的材料。

（二）通过视觉在空间中感知

人们习惯于通过视觉来认识世界，认识客观存在的事物，并将其反映在大脑中进而收集信息再完成信息的传递，这就令人们对世界产生了感觉和认识。人眼具有很强的捕捉外界信息的能力，可以帮助人类对世界有直观的了解。在眼睛接收信息后会产生一系列反应，不同的情绪也由此出现。比如，在面对红色墙壁时会产生严重的视觉刺激，在与周围其他颜色墙壁的色彩对比下，人们可以在潜意识中想到“热烈”等字眼。

（三）通过嗅觉在空间中感知

嗅觉也是一种器官感受，在室内空间设计中反映在对空气质量的体验。好坏程度不一的空气质量会直接影响使用者在空间的停留时间和身心健康。人们通常不会想过长时间地停留在带有刺鼻气味的空间里，即使这个空间的装饰效果很好也会令人产生厌恶情绪，特别是一些对人体有害的材料还会使健康受损。因此，人们在嗅觉感知的前提下，对室内空间设计有更高标准的要求。

五、从选材上保证空间感

（一）装饰材料的环保

当前，人们已经将低碳环保作为健康的生活方式。在早期装修设计中常常选用含有油脂和天然树脂的油漆，但这种材料中甲醛含量较大，容易对人体产生不良影响。通常来讲，在用这种涂料进行装修后，需要两个月左右的持续通风才能够达到入住标准。现在市面上广泛使用的水性环保涂料则能很好地解决这些问题。水性涂料作为一种环保节能涂料，其最大的优势在于含有较低剂量的VOC、无异味、低毒性和不燃烧。不仅是涂料方面，室内空间装修在各个方面都在逐步应用绿色环保理念，空间设计也会在此基础上实现长足的进步与发展。

（二）装饰材料的创新

对室内设计师的一项基本要求是对装饰材料进行创新应用。评判一个设计师优秀与否并不在于其是否运用花样众多的材料，或是否在材料新旧程度上有高标准，而是在于能否进行大胆取材实施创新。合理运用新型材料进行空间设计，不仅能够很好地体现空间感，还能够满足使用者的审美需求。新型装修材料玻晶砖主要成分为碎玻璃，烧制过程中加少量黏土，能够减少四分之一的二氧化碳排放量，建造成本和清洁成本都远低于其他类型建材，虽然成本降低但却性能卓越。其硬度与透明度能够媲美传统方法烧制的玻璃面板，适用范围更广，还可以重复利用，为国内回收碎玻璃重复利用开辟了新途径。

六、结语

进行空间设计的目的之一就是追求空间环境的改善，达到人与自然和谐相处。在现代空间设计运用装饰材料的过程中，设计师应该从质感、色彩和其本身具备的文化隐喻出发，将其内涵充分运用进室内空间设计中，让商业空间同时具备丰富的内涵与特色。设计师应致力于追求人与自然和谐统一，对材料的原始特性有充分的把握。在能够良好利用材料的情况下，设计师应着眼于质感、线条与色彩，以及材料本身所具有的文化内涵，从这些方面正确把握材料属性，让其发挥自身最大优势，赋予材料和所设计的空间以生命。

参考文献：

[1]王世仁.中国建筑美学论文集[M].天津：百花文艺出版社，2005：173.

[2]任文东，黄磊昌.装饰材料与室内设计创新[J].建材发展导向，2004（6）：86-88.

[3]丁浩.情感空间，惬意生活：论现代室内设计中装饰材料的运用[J].安徽建筑，2007（6）：163-165.

[4]杨志强.博物馆陈列设计中地域文化之重要性探析[D].沈阳：沈阳师范大学，2017.

[5]姚征峰.地域文化在博物馆陈列艺术设计中应用研究[D].合肥：安徽建筑大学，2017.

[6]张卉卉.我国历史类专题博物馆展示设计现状研究[D].南京：南京艺术学院，2016.

作者單位：

闽江学院