谭立辉

对于每一位从事中国书画收藏的人，尤其是研究清代艺术史的，或多或少都会读过一本书《寒松阁谈艺琐录》。这是生活在清末民初时期的浙江嘉兴人张鸣珂，晚年所撰写的一部关于书画艺术史的著作。书中辑录了他所闻见的清咸丰、同治、光绪三朝画家，主要叙述书画家的名氏、籍里、生平事迹、著述文集、评赞画艺，兼及书法、诗文诸专长，凡与书画家相交至深者并附简历。但其实，张鸣珂还是清末著名的一位诗词大家，其作品数量丰富。今天，就给诸位介绍一通张鸣珂的词柬。

词柬原为一份谢礼

这件张鸣珂词柬作品合一通一页，水墨纸本镜片，书写在一张清代时期天津享有盛名的南纸局“文美斋”所刊印的设色花卉笺纸上。钤印：张公束（白文方印）、寒松阁（朱文方印）。

这件词柬作品，乃张鸣珂在十二月五日重新抄录于光绪乙巳（1905）花朝所作的一首词，词名《庞芝阁得隋董美人墓志，索题为赋玲珑四犯》。词柬之释文可知，这是庞芝阁在得到清代嘉道年间所出土的“隋董美人墓志”拓片后，承以赠送给张鸣珂一本石印本，并索题赋写诗词。张鸣珂则用《玲珑四犯》的词牌，赋词一首以答谢之。因而，此件作品之上款人可定为庞芝阁。

国家清史编纂委员会于2010年所出版的文献丛刊《清代诗文集汇编》第710册中之《寒松阁词》，也将此首词收录入内。然收录入内之此首词，名称与词柬中所书略有不同，为《玲珑四犯  隋董美人墓志庞芝阁（泽銮）属赋》，或因此通词柬作品乃初稿之缘故，在编印出版时略作微调。

诗词内有乾坤

说起这《董美人墓志》，亦称《美人董氏墓志铭》。隋开皇十七年（597）七月，隋高祖杨坚之子蜀王杨秀之妾董美人故去，年仅十九岁。为悼念亡妻，杨秀本人亲自撰写了墓志铭，刻于石上。石上无具书写者姓名，不知是否为杨秀本人所書（待考）。

该墓志铭楷书工整秀丽，布局整齐缜密，在笔意上已脱尽隶意。石方二尺，小楷21行，每行23字，多六朝别字。和隋初的《龙藏寺碑》相比，楷法更为成熟，堪为隋志小楷中第一，属历代墓志之上品。原石出土的准确时间无考，约为清嘉庆、道光（1795—1850）年间。出土后为陕西兴平县令上海人陆君庆（剑庵）所得，陆氏旋以淡墨精拓，薄如蝉翼，笔画丰润，非常准确地反映了原碑之面貌，后世称之为“关中淡墨本”，流传极少，最为珍贵，世人皆以得此本为荣。后上海著名的金石收藏家徐渭仁得知此事，斥巨资从陆氏手中购得此墓志原石。1853-1855年，上海爆发小刀会起义，徐与此事有牵连，遭清政府通缉抓捕，家中所藏古书画碑帖亦随之不知所踪。

董美人墓志拓本，在清末民国时期，已一本难求，极为珍罕。民国四公子之一的袁克文（袁世凯次子），曾求之十年而不得。清末之际，上海神州国光社曾根据庞芝阁（斋号：味道腴斋）所藏拓本，审定精印《原石初拓隋董美人墓志》。该册前有吴昌硕、磊庵（张祖翼）、张謇、罗振玉题签，后有光绪三十一年（1905）张鸣珂、庞芝阁，光绪三十二年（1906）罗振玉跋文。

庞芝阁更在跋文中记录了得此拓本的情况：“余渴想有年，今岁二月忽得诸无意，不胜忻幸，适友人藏有嘉兴张叔未跋本，并几互校，此册略肥，尤属初拓，铭心绝品也，原册零落，重付装池，因考其略，以志墨缘。”由是可知，此首《玲珑四犯》乃张鸣珂于光绪乙巳（1905）花朝（一般为每年农历二月初二、二月十二或二月十五），应庞芝阁之索而作，而此件词柬作品或为是年十二月五日重新抄录。

张鸣珂早岁求学于薛时雨，与当时词人谭献、叶衍兰、张预、许景澄、李慈铭等相交游，是其词学思想以及词风形成的重要基础。总体而言，张鸣珂的小令宗法晚唐五代，更为清新可喜;长调则多宗法南宋，风格多样。既有绮丽繁密之作，清空婉约之作，又有偏于豪壮之作。早期的词作“清而腴，婉而丽，缠绵悱恻中，妙有庸峭之致”;随着年龄的增长，阅历的丰富，后期的作品呈现凄凉悲冷的色调。此首作于1905年的《玲珑四犯》，当属其晚年之作品，由此观之，诚可信也。

在艺术市场中，张鸣珂存世的书画作品数量不少，中堂、对联、册页、团扇皆有。此首词《玲珑四犯》历经数次刊行，今得见寒松老人自己亲笔所书之词柬原迹，好词配佳纸，实属难得，有缘也！

（编辑/余彩霞）