郑作良

东西方文化的差异，使得在绘画上也产生完全不同的理念与表现形式。西方绘画重造型、明暗、光影与色彩，而传统的中国画讲究气韵生动、诗情画意、笔墨趣味。尤其是传统的中国文人画，更是强调熔“诗、书、画、印”于一炉。上世纪中叶，一批有志于改革的中国艺术精英游学西洋与东洋，开始思考中西文化的交融贯通。林风眠、徐悲鸿、刘海粟、蒋兆和、李可染等一批先行者身体力行，把西洋绘画的素描、造型、色彩、光影与传统的中国画的笔墨技巧相互融合，给千百年的中国绘画注入了新的活力，出现了新的局面。

水墨与彩墨，水墨是传统意义上的以墨为主，以丰富的“墨分五色”来表现自然之美;而彩墨，顾名思义是有彩有墨，彩墨并重、相得益彰。彩墨因为有丰富艳丽的色彩，更具有现代人的意识与审美情趣。姜宏光是油画家，他擅长色彩，他喜欢色彩，他敢于大胆用色彩，甚至直接用原色入画，他对色彩的运用非常敏感。在他的彩墨作品里，没有“随類敷色”的理论，他对色彩的运用是主观的、能动的、随意的。因此他的彩墨是超现实主义的，是高于生活的，他在彩墨画上对色彩的运用，我认为有西方马蒂斯的野兽主义与蒙克的表现主义的影子。

艺术要创新，必须有所突破，有所探索，从这点上看，姜宏光是一位大胆而有勇气的艺术家。我们不能把姜宏光简单划归为传统的山水画家或是花鸟画家，他应该是现代彩墨画家。他笔下的秃鹰与八大山人、潘天寿、李苦禅、吴作人的鹰完全是两种截然不同的风格。姜宏光之鹰与他的新西兰的长嘴鸟总是丰满的构图而不留空白，他善用浓彩重墨。他把鹰嘴画成蓝色，时而又画成红色，松叶画成绿色，松枝又画成大红色，又将天成画成红色，太阳画成黄色。这是一种现代观念的中西结合的崭新画鹰范式。

姜宏光不但鹰画得好，他画新西兰的长嘴鸟也非常拿手，大有西方大师夏加尔之意趣。夏氏描绘的是人的情爱与梦幻，而姜宏光描绘的则是更浪漫的“人鸟”情爱。夏加尔是油画，而姜宏光的“鸟”是彩墨，两者有异曲同工之妙，而在艺术形式与视觉冲击上“鸟”比夏氏有过之而无不及！