摘要：通过剖析清末民初时期留学西方的宋春舫所著的三本戏剧评论集《宋春舫论剧》序言，介绍包含于序言中的重要信息，还原其能够坚持行走在戏剧道路上的个人原因、家庭原因、社会原因。

关键词：宋春舫论剧;序言;戏剧生涯

宋春舫（1892—1938），是中国现代早期戏剧翻译家、戏剧理论家，为中国戏剧的现代化发展做出卓越贡献。在世期间，发表多篇作品，后由中华书局、上海文学出版社等出版社集结成册，具体有1923年出版的《宋春舫论剧第一集》，又名《宋春舫论剧（全一册）》;1936年出版的《宋春舫论剧第二集》;《宋春舫论第三集》。这三部作品主要从以下两个方面阐述论证了当时中国戏剧界所发生的新变：引进西方现代戏剧，如莎士比亚的戏剧、王尔德的戏剧、戈登·克雷的傀儡剧场、来茵赫特的剧场理念、臈皮虚的滑稽戏剧、梅特林克的象征主义戏剧等，映照出世纪之交英国、德国、法国、比利时、意大利等欧洲国家的戏剧风貌;革新中国现代戏剧，如剧场新运动、爱美剧的初现、平民剧社的兴起、中国戏剧社的诞生等，折射出中国传统戏剧对西方现代戏剧的接受与内化。需注意，任何作家对某一问题的关注和深思都离不开其所处的文化语境和时代环境。宋春舫相较同时期的传统知识分子而言，他对戏剧的喜爱和精深恰恰来源于他独特的生活体验、掌握的社会资源、风云变幻的时局。

一、留学欧洲，任教高校

《宋春舫论剧第一集》序言如下：

几句话……丐人作序，检直是请别人恭维我自己，所以我这本书，便没有序。

书中体裁不一致，白话的用新式圈点，文言的连什么符号都不用，这是我个人的主张，不必声明理由。

这本书是我自一九一六年回国以后，在京沪各日报及杂志中所发表的论说及演稿……我趁此机会对东方杂志新青年时报申报的记者致谢一声。

表现派剧本《人类》是我应时报之邀译的，不料才译了第二幕，随卿先生便把他所译的全剧寄了来，我把两种译本校正以后，遂在今年时报双十增刊上发表。我应该对随卿先生道谢，并声明不敢“掠人之美”。

蔡正华、唐性天、伍叔傥、胡哲谋诸君，都很帮我的忙，我对于他们，是万分感激。

本篇序言写于1922年，其中提到的随卿、蔡正华、唐性天、伍叔傥、胡哲谋等人，对宋春舫的戏剧眼光产生潜移默化的影响。蔡正华（1895—1952），名莹，字振华，别号小安乐窝主人，浙江湖州人。曾在上海圣约翰大学求学、教学，是一位较有影响的曲学家、戏剧家、文学家和文艺理论家，曾撰写《中国文艺思潮》，该书与刘麟生的《中国文学概论》、方孝岳的《中国散文概论》、瞿兑之的《中国骈文概论》、胡怀琛的《中国小说概论》、刘麟生的《中国诗词概论》、卢冀野的《中国戏剧概论》并称“中国文学七论”，共同构成一部完整的中国文学大纲。唐性天是德国汉学家、北大教员瓦尔德马·欧尔克的得意门生，曾翻译过德国文学家赫贝尔·施托姆的作品，撰有德国文学简史之类的著作。伍叔傥历任中山大学、中央大学、台湾大学、日本东京大学、香港中文大学等校国文教授，对中国文学和中文教学有独到见解，生前未将作品结集出版，留存的《暮远楼自选诗》由师友学生集资编印发行。胡哲谋于1896年出生于浙江慈溪，曾在慈溪观海卫家族的安定学堂、北大理预科、北大英文系读书，1924年至1927年担任商务印书馆《英文杂志》主编。

宋春舫能够结交名流、平等沟通的重要原因是拥有东西方互融的教育背景，归国后在高校找到安身之所。他曾于1904年高中秀才，后于1910年转至上海圣约翰大学求学。1912年至1916年，相继在法国索邦大学、瑞士日内瓦大学求学，攻读政治经济学，并利用课余时间研究戏剧，常常到巴黎的歌剧图书馆查阅有关戏剧的资料。期间，他还掌握了英文、法文、意大利文、西班牙文、罗马尼亚文、希腊文、拉丁文、俄文等多门外语，为日后参与外交事务奠定语言基础。1916年至1924年，先后在圣约翰大学、清华大学、北京大学、上海东吴大学、山东国立青岛大学等多所初具现代性的大学任教，开设戏剧课程。

二、创立书馆，静心写作

《宋春舫论剧第二集》序言如下：

论剧一集，问世迄今，已四版矣，而续集久不继。非不继也，频年奔走，时南时北，稿尽散佚，拾掇为难。今夏卧疴青岛，几逾四月，大索旧箧，仅存四篇，发愤续草，又得六篇，合为续集，尽付手民，惧其散佚，复蹈前辙也。犹忆一集初行时，论剧之作固尠，即译著亦寥寥可数，今则坊间所见，无虑百数十种，盛极一时。而所藏西文剧本，日积月累，亦倍蓗曩昔，病中之成此书，用力较省者此也。岁月不居，瞬息十载，抚今思昔，真同隔世矣。

本篇序言写于1935年，此时的宋春舫不再热衷体验各式各样的生活，转而偏安一隅，整理旧稿，創作新稿。自留学归来，除去在高校的任教经历，还有丰富的从政经历：1919年，担任出席巴黎和会的中国代表团秘书;1920年，担任出席日内瓦和平会议的中国代表团秘书;1922年，担任北洋政府的财政部秘书;1932年，任上海商业储蓄银行研究部监督。后来，因昧于官学远离仕途，一心一意投身戏剧，他曾说：“予治戏曲，二十余年矣，中间大病数四，百事俱废，独此恋恋不忍舍，好之深故为之勤也。”特别说明，留学期间购买的戏剧书刊、工作期间累积的社会资源，促使宋春舫于1926年在青岛创立私人戏剧图书馆“褐木庐”（以法国三大戏剧家柯奈耶、莫里哀和拉辛三个名字的开头字母组成），这为他进行戏剧评论提供稳定的文献来源。

不可否认的是，宋春舫不辜负对戏剧的热爱需追溯到他的家庭背景及成长环境。他的家人与清政府保持经济往来和政治互动：其父宋季生曾帮助光绪帝的瑾妃、珍妃的堂兄弟唐志锐打点生意;其妻朱伦华的父亲朱鉴堂和唐志锐是结拜兄弟;其表弟徐凌云与王国维为近亲。稳固的社会关系、殷实的家庭境况，让他拥有巨大可能在轻松闲适的氛围中找寻人生喜好。后来留学西方，获得外语能力、西方戏剧知识、现代金融知识，使得他在上层社会拥有更多的职业选择权，从而长久身处于一个更包容、更开放、更温和的生存机制中。宋春舫的孙子宋以朗曾在《宋家客厅》中介绍祖父曾与蔡元培、徐志摩、章太炎、蒋梦麟、丁西林等人打过交道。

三、外忧内患，奋笔疾书

《宋春舫论剧第三集》的序言如下：

论剧第二集，是在一九三五年秋天脱稿的。我因为神经衰弱，冬日无聊，于是又继续看了些关于戏曲的图书和剧本，结果便是《论剧第三集》（因第一篇论文的缘故，所以更名为《凯撒大帝登台》）今天也居然有出版的希望。

第三集的产生，实际上和第二集距离只不过六个月，但这六个月之中，世界上又不知发生了多少变化，举其荦荦大者，如意阿之战争，华北独立运动等，地球上不知摧毁了多少的生命，中国人又不知暴露了多少弱点，病中的我，却什么都不去理会，看了看像《私铸》（Fausse Monnaie）一类的剧本，有时还不禁哈哈大笑，有的人也会疑心我是在那里苦笑，说句老实话，连我自己也有些模糊起来，唐人有两句诗：“年来泣泪知多少，白发蓋头尚著书”。

该序言写于1936年，中华民族到了最危险的时刻。1840年以来，列强接踵而来，发动一系列侵华战争，譬如两次鸦片战争、甲午中日战争、八国联军侵华战争等。1931年以来，日本蓄意制造一系列侵略中国的事件，譬如“九·一八”事变、一·二八事变。居于社会上层的宋春舫固然感受到民族危机的加剧，他能做的就是保持读书人的冷静和理性，从喜欢戏剧、反思戏剧、批判戏剧、超越戏剧的角度中，严肃探析戏剧在中国文学现代化的进程中是如何演化和发展的，从而为战时戏剧的崛起提供文艺力量。令人惋惜的是，1939年，宋春舫在疾病的纠缠中黯然离世，未能看到戏剧革命的更多可能。

这篇序言相比前两篇序言，在语言形式方面更偏白话文，在感情内容方面更具政治色彩，这与中国现代戏剧的生成过程密不可分。回顾中国现代戏剧发展史，共经历三个阶段：中国戏剧改良运动——以中国传统戏剧为本位，加入西方现代戏剧因素，譬如汪笑侬式的旧剧改良;中国戏剧革新运动——以西方现代戏剧为本位，加入中国传统戏剧因素，譬如文明戏及其问题剧、爱美剧;中国戏剧革命运动——以中国现代戏剧为本位，加入中国传统戏剧因素、西方现代戏剧因素，譬如以田汉、洪深为代表的具有鲜明政治倾向的戏剧家作品，以曹禺、李健吾为代表的具有人道主义和民主主义思想的戏剧家作品。需指明，中国现代戏剧的精神主旨是“人的解放”，它以不同的面貌出现在上述三阶段。宋春舫较为完整地经历过中国现代戏剧的生成过程，表现为自发观看中国传统戏剧和西方现代戏剧;将现代西方戏剧引入中国剧坛;自觉接受新文化运动所提倡的用白话文代替文言文的主张;创作中国现代风俗喜剧，倡导平民戏剧。

四、结语

宋春舫是清末民初时期前往欧洲留学并学有所成的学者，他的三本有关戏剧的文集为西方现代戏剧在中国的传播与接受埋下线索，为中国现代戏剧的理论发展奠定基础。透过上述三部文集的序言，可以看到，拥有殷实家境、跨国求学履历、身兼多行要职的宋春舫，是学习与推广西方现代戏剧的理想主义者，是善于联结社会关系、发展戏剧事业的现实主义者，他为中国戏剧的现代化发展做出精神方面和物质方面的双重努力。

基金项目：本文系北方民族大学2020年度研究生创新项目《宋春舫对英国戏剧的接受研究》（批准号YCX20012）

作者简介：蔡宇莎（1994—），女，汉族，宁夏银川人，硕士在读，北方民族大学文学与新闻传播学院在读研究生，研究方向：西方文论与比较诗学。

参考文献：

〔1〕宋春舫.宋春舫论剧（第1集）[M].中华书局，1923.

〔2〕宋春舫.宋春舫论剧（第2集）[M].上海：文学出版社，1936.

〔3〕宋春舫.宋春舫论剧（第3集）[M].上海：商务印书馆，1937.

〔4〕陈坚，盘剑.20世纪中国话剧的文化阐释[M].杭州：浙江大学出版社，2001.

〔5〕彭建华.现代中国的法国文学接受[M].北京：中国书籍出版社，2008.

〔6〕胡星亮. 宋春舫：中國现代戏剧理论先驱者[J]. 浙江艺术职业学院学报，2012，10（003）：28-39.