◆刘水（上海）

斯文通塞，以综世变，其真道，为历来学者之宗旨。浮生如寄，当下置身纷繁复杂消费世界，技术变革眼花瞭乱，商品经济层出不穷，不断刺激扩张人们的感官与物欲，太多人已习惯于孜孜外求，群盲摸象，甚至装神弄鬼，忽悠别人亦忽悠自己，遗失内在本来便有之灵性世界。但可贵的是，现在依旧有人出于天真，独守内心，甘于寂寞，淡泊名利，亭亭物表，皎皎霞外，勤于修养，沉浸于诗书画印之天地，砚边沧桑，笔里风云，纸上霞彩，刀下惊雷，日积月累，以此为癖，尽情尽兴。不以此炫世邀功，只用于陶冶性灵，追求自然之道，守持着传统的文人风骨，亦算是一种人生修行。范兄少江，便是我心目中这样一位人物。

算来与少江兄相识已十数年。彼时我常在“书法江湖”网站上闲逛，买些笔墨纸砚。无意间看到少江兄贴出的画作，十分欣赏，便常常留意其贴出的作品。所谓“念念不忘，必有回响”，终于有日经友牵线，在少江兄家里相聚。一见如故，谈书论画，相见恨晚，自此相识相知。

少江兄自幼酷爱书画，潜心研习宋元山水，师承中国美协重庆创作中心中国画创作部主任、一级美术师江涛先生。江涛先生文墨家传，祖父江鹤笙，曾任四川成都蓉社书画研究会主任，与前清五老七贤交契颇深，于书画深有造诣。其伯父江友樵乃书画奇杰，才气横溢、个性卓然。齐白石称其画“具蜀中山水雄奇之气”，启功赞其“灵秀雄深”，赵朴初评其字“墨翻天风，笔卷江水”，王学仲誉其为“钢锋利锷铁画银钩”。江涛先生幼承家学，友樵先生视为己出，收为养子，一身本事皆尽传授于他。他又酷爱绘事，孜孜不倦，深得友樵先生绘画三昧。其作品得到启功、王学仲、孙其峰、吴丈蜀以及蜀中名家冯建吴、钟道泉、苏葆桢等先生的肯定和高度赞扬。少江兄求学于名师门下，勤奋刻苦，笔耕不辍，三十余年手不释卷。曾耗时六载，临习黄公望《富春山居图》七通，打下扎实的基础。为临习王蒙《青卞隐居图》，买遍此画资料书籍，学习研究，后又用一块上好的端溪坑仔砚石，换了日本二玄社的高仿真复制品，仔细临习。《青卞隐居图》来上海博物馆展出，少江兄大喜若狂，自备干粮和水，只看此图。从开馆到闭馆，足足站了四天，又携二玄社复制品对比参照，终于对此图每个细节、用笔技法都了若指掌，这才下笔临习，历十日才得完成。2016年在日本东京展出时，80高龄的日本画家西岛先生三临展厅，细细观赏后竖起大拇指，赞道：“几可乱真！”

临习只是基本功夫，创作才是绘画之根本。2016年底，少江兄去拜见，学贯中西，译著等身，兼擅诗词古文及书法的九十高龄的沪上大家章汝奭教授。少江兄携临习《富春山居图》请章老斧正，章老细观后指出：“笔法气韵纯正，但只是临习还是不够，须化古人笔法入自己之襟怀，以我手写我心。”少江兄即以二月时间，创作出长卷《雪山行旅》再次拜见，章老捧卷点头称善，欣然书写引首以励后学。港台著名学者、书法家陈文岩和阮大仁两位先生亦为此卷书写题跋。至此，少江兄更是卧雪眠霜，功课日深，天分加上勤奋，更有对艺术不同凡想的执着和虔诚，使他的书画篆刻，神魄相通，里外交融，风劲角弓处，常人更是难望其项背。

绘事之余，少江兄甚喜挥刀斫石，他的砚雕、紫砂壶及红木刻绘，亦可称为“一绝”。他有书画篆刻的功底，以刀代笔，把书画印的艺术法则熔于一炉，又得砚雕大家刘硕识、李铁民，篆刻家章群等诸位前辈的指导，在砚雕、紫砂壶、红木刻绘等领域独树一帜，遒逸中见雄浑，洒脱中具朴拙趣味，雍容雅致，气韵生动，天纵风流。童晏方、孙慰祖、陈大中、游国庆、李昊、丁剑波、邵仄炯等篆刻书画名家对其颇为赏识，纷纷与他联手合作，延请他镌刻砚铭砚盒，一时作品精彩纷呈，令人目不暇接。

少江兄为人真诚，虚怀若谷，待人接物，不怠不骄。乐于助人，乐观其成，令人如沐春风。对知己知交，更是赤诚以待，肝胆相照。而日常往来，不分亲疏，恂恂然一视同仁，相待于礼，相重于义。此所以见山显水而口碑愈佳，清明在躬而人缘弥隆。

少江兄斋号三远轩，三远者，原为中国山水画的特殊散点透视法。指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”“深远”“平远”。然少江兄化而意之，高远是他的志向和抱负，深远是他的眼光和境界，平远则是他当下的努力和勤奋，精神意气，可窥一斑。期待少江兄艺事更上层楼，舒卷平生，瑰意琦行，天马行空，山高水长，因以为序。

庚子九月初六 刘水写于海上澹菘斋灯下

方壶 书画雕刻 范少江

赤壁怀古 国画 范少江

山水尽头是故乡 国画 范少江

雪景图 国画 范少江