卢永强

（宜兴 214221）

在我国，传统的塑造作品总是带有非常鲜明的古典韵味，这与我们的生活、文化氛围分不开。千百年来，古代的读书人都提倡一种法先王、崇先圣的意识传统，读圣贤书、继圣人志几乎烙进了骨子里，现代自然科学、工业革命、信息技术革命改变了我们的生活，却没法改变人的传统意识，所以每当清明，我们依然会遵循古老的传统，祭祀祖先、祈福未来。很多人都发现物质的发展无法替代精神的追求，这种传统的意识早已经深入到我们的文化骨髓之中，丢掉了它们就丢掉了我们文化的本源，所以当代紫砂陶艺的创新之路就在于在坚守本源的同时，寻求更多的组合形式来塑造出全新的未来。

1 紫砂“一帆风顺套壶”的创意来源

紫砂作品“一帆风顺套壶”（见图1）是带有创新味道浓厚的造型，这套组展现的是一种传统文化中的“物我相融”，茶壶与茶杯的造型从某种程度上透露出创作者的内心，当所有的造型组合在一起，就重现了内心中的某个场景。当代的美术设计也强调情景的交融，比如现代营销法则就是建立在用户情景再现上的，什么样的情景就产生什么样的需求，眼前这组作品的塑造也从某种程度上遵循这一规律，不过其满足的是精神的需求，而非单纯的物质需求。

图1 一帆风顺套壶

作品“一帆风顺套壶”的主题来自于自古以来对于旅途的祝愿。在古代由于航海技术的落后，扬帆出海是一件具有很高风险的事情，能够活着回来会被视为苍天庇佑，所以形成了一帆风顺、一路顺风等等的祝愿语，形容遇事顺遂，没有波折磨难，这些祝愿的背后是一种朴素的追求平安的情怀。久而久之就有人将这种祝愿具象化，通过文学、绘画、雕塑等等营造出想象空间。作品“一帆风顺套壶”的独特之处在于，它的造型极具抽象化，将原本具象的形体进行极致的简化，配合紫砂茶器本身的功用，形成了一种独特的形体韵味。

2 紫砂“一帆风顺套壶”的造型设计

整组作品中，茶壶与茶杯的形体具有一致性，茶壶的壶身采用了传统的泥片镶接围成椭圆形，无肩设计，自壶口以下形成一个相对平缓的弧面，壶盖嵌入壶口，壶钮采用暗接的形式呈倒立的圆柱，壶盖表面塑有十分明显的装饰圈线，这些装饰用的线条与壶钮、壶口、壶盖的圈线组合就形成了现实中水滴落入水中又弹起时那一瞬的情景效果，将这一极具动感的现实场景凝聚起来，其中包含的是作品与“水”之间的紧密联系。除此之外，茶壶的壶身浑圆腹鼓，没有其它任何装饰点缀，光圆素润，古朴的雅韵将紫砂本身的材质美展露无疑。在这样的壶身上，壶流笔直如船首，破开风浪勇往直前，壶柄如舵，平稳如一，上升的曲线则好似张开的风帆，曲线的走向指明了风向，茶壶整体的韵味并没有明确地指出“帆”的存在，但可以从造型中感受到那种居于水面上的平稳，扬帆起行的推动力。

除茶壶之外，公道杯和茶杯的造型保持了同样的塑造风格，圆是整组作品的基础，柄则是作品整体流露出的特色，并且根据茶具的不同功能做出适当的调整，在公道杯的制作上，圆显得更加包容，前出的鸭嘴形成流线体，更加便于倒水；在茶杯的制作上，平口敞开，用最简洁的形体语言表明了相互之间的关系，凸显出茶器各自的功用。

这种独特的造型在制作中最重要的是维持重心的平衡，不平衡则不稳，也就失去了“一帆风顺”的主题韵味。除此之外，这组作品的形体组合还带来了一个更深层次的意蕴表达，那就是对于达成目标的推动力，在祈求平安的同时还兼有一种现实的精神鼓舞，踏上旅途不是终点，顺利抵达目的地才是成功。

在紫砂陶艺作品中，也不乏具有类似主题的作品，但无论是从造型上还是表达的意蕴上，眼前这一组“一帆风顺壶”都具有非常鲜明的艺术个性，在创新形体的支撑下描绘出了更深一层的意蕴表达 在平安的基础上增添了达成目标的美好祝福，与当下的时代生活相适应，创作出了独创的造型语言。

3 总结

当代紫砂壶艺的探索并不仅仅是形体上的探索，更是内涵思想上的一种开拓，更美、更独特的造型与更深入的思想情感都可以产生额外的艺术魅力。用传统的文化主题来获得紫砂文化传承的认同和共鸣，用创新的思维来进行创造，与传统不同但殊途同归。