曾令东

摘 要：以中国电视剧表演艺术本色与性格化表演创造为研究对象，分析中国电视剧本色表演内涵和中国电视剧性格化表演内涵。对二者进行对比分析，并阐述二者之间的关系，以促进电视剧表演创作的发展。

关键词：中国电视剧;性格化表演;本色表演

近年来，随着我国社会经济的发展，人们物质生活需要不断得到满足，对精神方面的需求也越来越高。然而，当下有相当一部分电视剧存在演技拙劣、粗制滥造的问题，广大观众对此越来越不满。因此，有必要加强对中国电视剧本色与性格化表演创造关系进行研究，这对改善我国电视剧行业现状具有一定的积极意义。

一、中国电视剧本色表演内涵

本色表演，顾名思义，意指演员在实际表演时，不单单依靠表演技巧，而且还能利用自身的一些特性（这种特性与演员饰演的角色有着一定的共通之处），来进行角色的诠释与表达，这便是本色表演。比如某个演员在从事本职业前是农民，那么当他演绎农民的角色时，必将自然而然地流露出以往作为农民的行为特点。这也涉及本色表演第一层次的内涵，即非职业演员借助自己的外形或能量，充分展现角色本真的一种表演方式。后期经过表演不断积累，这些非职业演员也能够成为职业演员。本色表演的第二个层次，则是指那些本身具有表演天赋或者说表演灵气，并能将这种灵气自然展现出来的演员，他们不需要刻意采用表演技巧，便能够将角色情感演绎出来，属于天才式演员。除了演员自身携带的特性、天赋之外，本色表演第三个层次是指那些能够通过后天调整自己的形象气质，来让自己从内而外散发出与角色契合的气场，既能够充分展现自己的魅力气质，又能够创造和彰显出角色特有的魅力气质，达到“人戏合一”的境界。这也是人们常说的“演什么像什么”的一类演员的表演方式。总之，本色表演是电视剧表演创作中一种非常重要的表演形式，演员本身或有着较高的表演天赋，善于展示自身与角色相契合的魅力;或者因为本身的经历与角色经历相像，能够自然表达出相应的气质特征;抑或善于通过表演调整自己的气质，能够自然地与角色气质相融合，通过表演进行角色的诠释。而无论是上述哪种形式，最终目的都是展现更好的演出效果，带给人更好的电视剧观看体验。

二、中国电视剧性格化表演内涵

在电视剧表演创作中，所谓性格化表演，落脚点不再如本色表演一样从本色再到角色诠释，而需要演员先结合剧情，揣度角色的性格，然后将自身性格隐去，用表演技巧将属于角色的性格套在演员自己的身上。在此基础上，还需要演员结合自己对角色的理解，主动创造出一些能够体现角色个性特征的外部典型动作，从而更好地诠释这种角色的性格，达到更好的表演效果。除此之外，性格化表演本身包括两个层次的内涵，一是演员在实际表演时，注重角色性格的诠释非常重要，这是表现角色人物特征最佳的着力点，也是观众理解人物、感受人物最佳的途径。即彰显人物性格是性格化表演的核心，一个角色理应具备人物性格的独特性，缺乏性格的角色创作，会让整个电视剧失去灵魂。二是演员所展现的角色性格，理应符合日常生活逻辑标准，本身具有一定的合理性，即人物性格不能凭空捏造，理应与角色人物的经历有着一定的联系。例如电视剧《甄嬛传》中的安陵容一角，她的性格特征为自卑敏感却又心狠手辣，这与安陵容从小生活在一个母亲被欺负、自己被忽视的环境是分不开的。总而言之，性格化表现需要演员暂时“忘掉”自己的性格，并以性格化与再表现的方式，创造出另一个具有性格的“人”。这一创造过程充分体现了表演艺术复杂和微妙的特点，同时也是性格化表演的魅力所在。

三、中国电视剧本色与性格化表演的关系

（一）表现方式手段不同

在中国电视剧之中，本色表演与性格表演作为两种不同的表演创造形式，在表现方式上有着一定的差异。对本色表演而言，注重的是演员外在形象以及内部气质的一致性，即演员无须刻意表现，自身的扮相气质便已经与角色有着较好的契合性。演员在进行角色扮演时，往往会将本色表演作为角色形象体现的一种重要的方式手段，并将自己这种天然的特色融入其中，带给观众更加贴近现实的感觉。例如青年演员王宝强，由于出身农村，本身自带那种纯天然的憨厚、善良、坚韧气质，与《士兵突击》中的许三多非常相似。甚至王宝强在某次节目访谈中自己也提到，当他第一次拿到《士兵突击》剧本时，了解许三多这一角色人物形象，他的第一感觉便是“许三多”这个角色人物就是他自己。果然王宝强出演这一角色后，得到了观众一致认可，他的一句“不抛弃，不放弃”更是激励了广大青年。这便是本色表演依据演员自身所具有的独特气质对角色形象进行的一种诠释，也是以演员自身个性与气质形象的显著特点赋予角色形象以生命和美感的体现。在这一过程中，演员与角色天然契合的气质发挥着非常关键的作用，能够起到非常好的扬长避短的作用。

而对性格化表演而言，更加注重的是演员的个人表演技巧的展现，需要演员发自内心地相信自己所演绎的角色，结合自己的理解，主动去创造、展现角色人物的性格。不仅如此，演员对角色性格化的创造，同时也是自身在表演生涯中能够始终保持良好的艺术创造生命力的有力武器。电视剧表演演员在实际进行角色性格化创造时，需要凭借丰富的经验与较高的文化素养，深度理解角色的生平经历，然后结合自己的理解，扮演和创造各种不同的角色形象性格，更好地彰显角色的性格特色，赋予角色强大的生命力，实现整个电视剧情的升华。当然，一个优秀的性格化表演演员，也从来不会在表演中迷失自我，完全样板化、机械化地呈现角色的性格，而是始终能够在其中融入一些自我性格特征，展现自我魅力，甚至凭借这种魅力，颠覆观众对角色以往的印象，达到更好的表演效果。基于此，这同样需要进行性格化表演的演员充分认知自己的魅力，从中选择能够被观众易于接受的那一部分，加强自我主体魅力的多方面挖掘，并将其融入性格化表演之中，使其能够与性格化表演合理有机地相结合。这样才能够在当时当下，真正演活角色人物形象，实现表演艺术效果质的飞跃与提升。当然，在上述过程中，自然也有着一些本色表演的影子。这种本色体现在演员尝试将自己的本色魅力融入性格化表演之中。由此可知，二者虽然在表演方式手段上有一定的差异，但整体在电视剧表演创作上，依然是相辅相成的关系。

（二）彼此相辅相成

虽然对本色表演与性格表演而言，二者在创作方式与方法上有着一定的差异，但从最终目标来看，二者都是为了更好地呈现出演绎效果，展现角色特有的个性色彩与性格特征。而且在实际表演时，本色表演与性格表演无法完全分离，比如在本色表演中，虽然演员凭借自己的长相、经历或者气质优势，能够很好地与原角色相契合，但这依然需要演员对角色内在性格仔细揣摩，运用一定的性格表演手法，才能赋予角色真正的生命，将整个角色活灵活现地呈现在观众眼前。简单来说，表演并不会因为“长得像或者经历像”就能将角色生动诠释出来，还应彰显角色的内在性格。例如在话剧《暗恋桃花源》中，在前半部分，黄磊在饰演江滨柳时，利用本身自带的诗人与文人气质，生动诠释了角色人物性格，而在后半部分，时隔40年，昔日恋人再度重逢，黄磊便利用了性格化表演，遮掩了原本的气质，将一个枯瘦的且时日不多的老者生动演绎出来。此时观众再也看不到诗人与文人的气质，演员赋予角色形象的性格特点是最后的留恋与永远不能够完成的温情相见。在实际进行性格表演时，同样需要本色化表演加以润色，赋予角色应有的本色。演员要始终服务于角色，而不是角色一直为演员让步，否则演员在性格化表演中过于放飞自我，失去了表演本色，自然也难以达到绝佳的演绎效果。总体而言，本色表演与性格化表演二者并不独立存在，而是一种相辅相成的关系，这对电视剧表演质量和水平的提升有着重要的帮助。

四、结语

在中国电视剧表演艺术中，本色表演与性格化表演是两种重要的表演形式，二者内涵不同，同时在表现方式手段上也有一定的差异性，但彼此之間依然有着一定的联系。基于此，加强对本色表演与性格化表演内涵的探究，了解二者在电视剧表演创作中的关系，更有利于提高演员表演效果，推动电视剧表演的更好发展。

参考文献：

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[2]吴国华.电视剧表演艺术观念探讨[J].艺术评论，2018（9）：123-127.

[3]孙慧.浅谈影视剧表演与话剧表演的共性与个性[J].戏剧之家，2016（1）：37-38.

作者单位：

陕西艺术职业学院