唐惠忠

所谓细节描写，指对人物、环境、事物等细微处所做的具体而细致的描写。人们常说：故事情节是人物性格发展的历史，而细节则是人物的血肉。可见，细节在人物塑造中具有重要作用。对此，大师们有许多精辟的见解：

高尔基认为，它是“微小而具有特征的事物”。

莫泊桑认为，它是“别人没有发现过和没有写过的细微特征”。

契诃夫认为，它是“组织起来，让人看完之后，一闭上眼睛，就可以看见整个画面的琐碎细节”。

朱自清认为，它是“一言一动之微，一沙一石之细”。

吴敬梓《儒林外史》中有一段描写：

严监生病重得一连三天不能说话。晚间挤了一屋的人，桌上点着一盏灯。严监生喉咙里的痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被里拿出来，伸着两个指头。大侄子走上前来问道：“二叔，你莫不是还有两个亲人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道：“二叔，你莫不是还有两笔银子在哪里，不曾吩咐明白？”他把两眼睁得溜圆，把头又狠狠地摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道：“老爷想是因两位舅爷不在眼前，故此挂念。”他把眼闭着摇头，那手只是指着不动。

赵氏分开众人，走上前道：“爷，只有我能知道你的心事。你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，他点一点头，把手垂下，登时没了气。

这是一处绝妙的细节描写。严监生临死时，总是断不了气，一个劲儿地伸出两个手指头——原来他是看到灯盏里点着两茎灯草，怕费油。多烧一茎灯草就会使他断不了气，这种如同素描般的细节描写，看似未加任何感情色彩的语言，却活生生地刻画出一个吝啬鬼的丑恶形象。

作家叶倾城笔下曾塑造了一个患有老年痴呆症的外婆形象：

幸亏老外婆还认识一个人——自己的女儿。每次看到她，脸上都会露出笑容，叫她“毛毛，毛毛”。黄昏时候搬个凳子坐在楼下，唠叨着：“毛毛怎么还不放学呢？”其实毛毛的女儿都已经大学毕业了。家人吃准了这一点，以后她再说要回自己的家，就恫吓她：“再闹，毛毛就不要你了。”外婆就会立刻安静下来。

文段中的几个细节，比如“脸上都会露出笑容”“黄昏时候搬个凳子坐在楼下”等，使读者震撼于母爱的力量——失去记忆的老人，脑海里存留的唯一印象就是女儿，并由女儿的高兴与不高兴来决定自己的行为。

《一夜的工作》一文中有一处描写：

我也站起来，没留意把小转椅的上部带歪了。总理走过来把转椅扶正，就走进后面去了。

作者写起身与周总理告辞时“把小转椅的上部带歪了”，总理见了，“走过来把转椅扶正”。这的确是一件很小的事，按说，转椅不正，坐的人再扶一下就行了，坐过的人根本用不着再去扶正——因而作者完全没有在意这些。可是，周总理不是这样，他在工作了一个通宵、十分疲劳并已起身要去休息這个特定的情况下，竟然转回来把它扶正了再离去。我们总听到这样的说法——“于细微处见精神”，那么这个微不足道的生活细节，不正体现了总理平易近人的高贵品质和一丝不苟的工作作风吗？