大卫

准备动笔写此文之前，也就是10月8日晚，2020诺贝尔文学奖公布！来自美国的诗人露易斯·格丽克获奖，获奖理由是“因为她那无可辩驳的诗意般的声音，用朴素的美使个人的存在变得普遍”。

我感兴趣的，两点：一是继前几年刚获奖的美国歌手鲍勃·迪伦，瑞典诗人特朗斯特罗姆之后，诺贝尔奖又颁给诗人，可见诗歌在评委中的分量.事实上，诺奖首次文学奖也是颁给了诗人，那个叫普吕多姆的，为所有诗人赢得头彩。

因为职业的原因，我对诺奖的诗歌奖最关注，仿佛这个奖，才是最高的含金量。

其二，我关心的是，此届获奖的美国诗人露易斯·格丽克，是否像我们的国内诗歌大赛一样，主动参赛，搞个投评委所好的“征文体”并眼巴巴地等待获奖。事实上，露易斯·格丽克不仅没有主动参赛，连投稿的冲动也没有。她的诺奖赔率是很高的，像那一年的小说奖颁给石黑一雄一样，露易斯·格丽克可谓爆了个冷门。

这些年，诺奖有几个著名的参赛选手，几乎每一届都兴高采烈地陪跑，像大家熟知的村上春树、阿多尼斯、米兰·昆德拉。

主动参赛未必不可取，但主动参赛而获奖的似乎少之又少，没有金钢钻，别揽瓷器活。

由此，我联想到国内的“征文体”诗歌。

如果我说获诺奖的诗人，没有一个“征文体”，怕是没有人反对的，别说诺奖了，就是国内的“鲁奖”，也没有征文体。当然，这不是说，“征文体”不好，而是想说，“征文体”有先天缺陷，让其止步于各种真正的艺术作品前。

济慈说，如果一首诗不能像树长出叶子一样自然，还是不写为妙。诗，强调的是自然，行于所当行，止于不得不止。诗人是上帝的秘书，他所要做的就是把上帝写好的神性诗篇拿到人间，“征文体”也有优秀作品，这是不能否认的，有些人，甚至专写“征文体”，手到擒来，四两拨千金。说实话，我作评委的一些大赛，虽然隐名编号，但，依然能猜出是某某之文笔，八九不离十，有的甚至让我拍疼了大腿：好，真好，虽然是征文，有严格的要求，与各种束缚，但，戴着镣铐跳舞，确实了得。在几次大腿快拍肿之后，我似乎想到了另一个问题：如果不是征文体，这些诗会不会写得更好呢？

我不是一个高尚的人，以小人之心度君子之腹，写征文诗，难免功利之心。虽说任何人，任何事，都难免功利，所谓“无利不起早”是也，我不担心功利，我担心的是，长此下去，写作成了一个套路，仿佛一棵自由生长的树，被做成了盆景，好看是好看，但总觉得少了些什么，有一丢丢的别扭。

“征文体”让人诟病的，就是“写作套路”——套路出来的东西，又一个说法叫流水线，如果这个成立，并形成一种风气，以后机器人小冰，成为“征文体”的获得者与代言人，也并非没有可能。

没有一条河流，是按照征文的样子流淌的——如果河流是一首诗;也没有一個太阳，是按照征文的样子升起的，如果太阳是一个标题;更没有一个作者，是按照征文的样子走进唐诗宋词的。

“征文体”诗歌，非艺高人胆大者不可为，但，常在河边走，没有不湿鞋的，一个人一旦在某种体裁里尝到了甜头并乐此不疲，那么，征文体就需提防变成“分行的鸦片”了。除此之外，有些征文体诗歌还涉及“高大上”“形而上”，甚至政治上的禁忌，如果处理不好，那么，接下来我要明确反对这样的“征文体”：

为政治而政治，为物质而物质，为强说愁而上高楼——退一万步讲，哪怕我不反对征文体，但我反对征文体最易染的疾：“无病呻吟，急功近利，为诗而诗。”

化用鲁迅先生名言来说，世界上本没有“征文体”，投的人多了便有了言不由衷的诗。