徐江

“男人戏”，注定女性角色的戏份有限，但这并不意味着女性角色不能出彩，成功的关键不在于角色戏份，而在于角色戏份分配的合理性。

2020年的谍战剧依然是大家的期待点，可惜能震撼观众的戏尚未出现。只有黄轩、陈赫主演的《瞄準》或可一看，不过目前观众的反馈也是见仁见智。诸多分歧中，颇有值得玩味和分析的东西。

《瞄准》目前热议的焦点主要在人物性格和演技。黄轩收获了不少好评，充分展示了他对于剧中人物隐忍状态的塑造能力。男演员到了35岁这个阶段，表演能力开始迈向成熟，“苏文谦”这个角色来得刚刚好。

观众对陈赫的评价存在分歧，有人说看了他还是想笑，也有人说还好，造型帮他摆脱了之前综艺和喜剧角色赋予的“笑感”。我个人的观感属于后者，当然这也有一个前提——我不是《爱情公寓》的爱好者。在《瞄准》这部剧中，陈赫仅有的问题是状态不太稳定，这可能是受剧情的限制，感情戏的穿插出现，经常会干扰到他先前演绎出的“池铁城”令人不寒而栗的杀手气质。

张洪睿饰演的反暗杀专案组组长“曹必达”，这个人物在剧情上本来有空间，但因为要分一些内容给“副组长”，剧本给的戏份不够，连带着精彩程度也减损了。以高标准苛求的话，如果不是剧中角色预设得过多，《瞄准》本应是一部典型的“三雄鼎立”戏。“曹必达”就应该是那“第三极”。限制之下，张洪睿已经演得很不错了。这位二十年前在《走向共和》里塑造过迄今最英俊版“青年梁启超”的实力演员，以后说不定还能给剧坛带来惊喜。

相对于男性主演，女性角色目前承担的质疑压力更多些。杨采钰的副组长“欧阳湘灵”，除了外形跟那个年代不太贴，表演上没什么问题。只可惜在剧情里，两位组长对“苏文谦”的理解和怀疑经常处在一种“随时互换”的状态，让观众觉得角色的立场总“出尔反尔”，过于幼稚。人设拖累了表演。

付枚扮演的女特务“单棱”，有观众说不知道放这个人物在行动组里有什么特殊价值，说到了点儿上。李溪芮饰演的“秦紫舒”，失明的状态演得很努力，但人物的外形还是让人觉得和剧中时代有所跳脱。倒是饰演“秦雪”的王亭文，设计和发挥都很出色，使这个角色成为内地有谍战剧以来，最具看点的孩子形象。

剧集中的女性角色受质疑，其实有着多方面原因。上面提到的剧情与人物设定是一种，剧集对人物性别的限制是另一种。尤其是在战争剧、谍战剧、历史正剧这些偏“硬”偏“厚重”的戏里，可供女性角色施展的空间一般来说是有限的（除非是“大女主”式的剧情）。这也可以说是受制于“铁律”。

阳刚气质的剧集里，再好的女性角色设置，也必须服务于全剧，演员的自我发挥一定要建立在这个基础之上。比如武侠小说改编剧，这么些年过去，喜欢金庸剧的观众一直都比喜欢古龙剧的多。究其原因，金庸原著中刻画的女性形象丰富，个性也比较丰满，剧本稍加改动，甚至直接照搬即可;古龙原著对女性的刻画则是粗线条的、写意的，相对而言，更适合银幕表现，电视剧如果想出彩，就必须在女性人物身上加东西，可读者对古龙的小说又太熟悉，女性角色的戏一多，大家又会觉得背离了原著，吃力不讨好。

像谍战剧，之前的优秀作品如《誓言无声》《潜伏》《地上地下》，女性角色的戏份比例设置就很成功，显示出编剧的火候。谍战剧、战争剧、悬疑剧，只要不是“大女主戏”那样的绝对女一号，女性角色在剧情中再重要，戏份也不要超过五五开。这方面做得好的例子，国内剧有《和平饭店》《剃刀边缘》，国外有朝鲜的老经典《无名英雄》。还记得当初看《黎明之前》，有观众惋惜海清在剧中没有太多施展空间，但今天回头再看，也可以说在剧本给定的空间里，海清要是发挥得再多些，说不定倒会喧宾夺主。

“男人戏”，注定女性角色的戏份有限，但这并不意味着女性角色不能出彩。《人间正道是沧桑》《特殊使命》《借枪》《瑯琊榜》《伪装者》等一系列剧集中女性形象的成功告诉我们，成功的关键不在于角色戏份，而在于角色戏份分配的合理性。一旦剧集的人物设定和演员安置陷入不合理的框架，女性角色过多，或是女性角色的戏份过多，就只能起到添乱的效果。对创作而言，是得不偿失的事情。