姚剀琦

安徽工程大学,安徽 芜湖 242000

由于周围环境的不同，每个城市和地区都会有自己独特的文化传统和民俗，从而导致不同的文化。如何在符合时代发展规律的同时继承发扬本区域的传统文化，已成为每个地区的挑战。博物馆作为地域文明的窗口，应在特色地域文化的基础上，探索地域文化特色与博物馆设计的相关联性，设计突出地域文化特色的博物馆景观是适应发展的良好途径。

一、博物馆景观设计与传统文化

1.色彩美学与景观设计

色彩是通过人的感官感知外界最直接、最敏感的形式。不同的颜色给人不同的直观感受，景观设计中，运用不同的颜色搭配，结合其他元素，可以让人们从中感受到良好的色彩美和生活美，给人们带来愉悦感。通过色彩美学理论中的额统一、协调和对比，使人们达到心理上美的协调。

2.传统文化在景观设计中的发展

主要体现在文化要素的强化与创新。在景观设计过程中，利用景观元素来反映传统文化，形成具体的景观符号，让观赏者在欣赏景观的过程中感受到历史文化。景观设计要突出传统文化，使景观具有独特性。要创造出优秀的作品，景观设计要在创造地方特色文化的同时，通过多种设计手法，体现地域文化色彩，真正让地方文化融入景观之中，成为其中的一部分。景观设计的主要目的是为人民服务。在做景观设计时，设计师必须充分考虑的历史、文化背景和当今人们的生活方式，将现代元素与历史语境相结合，不仅具有历史内涵，还满足了现在人们的需求。

二、绩溪博物馆项目概况

绩溪博物馆建在绩溪古城的北部。地理位置十分优越，不仅因为这里曾是古县衙旧址，而且不远处便是“三雕博物馆”和绩溪文庙（江南第一学宫），附近还有县高中和胡雪岩纪念馆，可谓书香氛围浓厚。绩溪博物馆由中国建筑设计院总设计师李兴钢主持设计，其设计基于绩溪本土的地理地貌、历史文化、徽派村落的表现特征以及绩溪周边的山行水系，是绩溪城市内部环境及特征的充分演绎和展现[1]。其设计不仅保留了古代徽州文化的元素，还将之与现代理念完美结合。在此设计里不仅可以看到徽州传统风格的庭院、天井、游廊、假山，还可以看到以现代方式呈现的灰瓦、粉墙、青石、园门，还有纯现代风格的玻璃幕墙。

三、绩溪博物馆在颜色上的选择和运用

颜色作为一个地方形象最直观的表现形式之一，承载着地方的内涵。徽州地区建筑的颜色，因地势原因，长期以来，一直生活在大山里，出入不便的古徽州人提倡节俭，建造宅邸时，往往就地取材，在确保美观实用的基础上寻求简单自然。主色调一般为黑白灰，不仅体现古代的尊卑意识，且简单的搭配，又给人一种纯净却强烈的对比感。周围独特的自然风光也给古徽州增添了不少的色彩。徽州处于江南区域，四季分明，村落布局往往参考地形地貌，依山傍水，这也丰富了当地的色彩构成。

绩溪博物馆整体设计颜色均为灰、白、黑，沿用徽州地区的传统，粉白的墙壁和青黑的砖瓦，两种清新淡雅的颜色配合着造型艺术，展现出古徽州文化中的淳朴。并且设计师在其使用方法、部位和做法又以当代的方式进行了创新，将传统的白墙创新的涂上了具有水波纹肌理的白色涂料，这一做法被称为“水墙”，并成为博物馆内的一大特色。博物馆的布局也利用古徽州的天井、漏窗等元素，巧妙地将周围的环境色彩及蔚蓝的天空引入博物馆的环境内，使得绩溪博物馆的层次更加多元，且丰富了博物馆内的颜色组成。

四、徽文化元素在绩溪博物馆景观设计中的运用

1.建筑

绩溪博物馆的建筑十分有特色，是徽州文化元素的现代表达方式。设计师将博物馆的所有屋顶相互连接，成为一整片，并将建筑高低起伏，好似绩溪绵延不绝的山峦。博物馆内灰瓦白墙典雅大方，庭院古井错落有致，并结合现代的玻璃幕墙，将悠远深厚的古徽州与现代完美结合。为了使博物馆能产生一种古今对话的艺术效果，特地根据绩溪的地形，房顶由南至北建成连绵坡面，通过将屋脊进行轻微扭动，不仅使得整个博物馆成为一个整体，而且打破了视觉上的单调，又吻合后方连绵起伏的山脉，与周围环境相融合。博物馆二进院落西侧展厅的屋顶，设计师将其进行了大幅度的倾斜，仿佛与屋顶与地面连在了一起，并与院落中的水体连成一片，不仅犹如徽州连绵起伏的山脉，而且极具创新，成为亮点。体现了设计色彩师法自然的特点，使得建筑呈现出原始生态和自然的美感。

2.景观植物

传统庭院要求自然的体现，设计中最能展现自然的就是通过植物的种植，让人们也可以在城市建筑内感受到仿佛置身于大自然中，绩溪博物馆内所有植物均为原来的大树，整个建筑依树而建。博物馆在最前面的水院保留了原有的两棵树，一棵是水杉，一棵是玉兰。玉兰树与几何状的片石“假山”一起，组合为水院的对景画面。博物馆西北角院落保留着一株巨大的700年古槐树，犹如饱经沧桑的却依然健在的老者，见证着博物馆的古往今来，也是博物馆的中心景观，主导庭院的情感，是视线的交汇点。不同植被的选择不仅使得博物馆内色彩丰富，且达到了历史的延续。

3.景观小品

景观墙也是景观设计中非常重要的元素。景墙不仅可以进行空间的分割、衬托周围风景还可以遮挡掩盖。绩溪博物馆的景墙与以往所见有所不同。古徽州有着有名的“三雕”工艺，所以绩溪博物馆的景墙是由一块块的雕刻窗拼接而成，不仅是古徽州元素的运用，而且十分有新意。古徽州建筑一般高且密闭，会使用点窗让空气流通，且缓解高墙内人员的密闭感。绩溪博物馆也在白墙上开设有点窗，不仅可以将光线引入室内，而且从内部看，还能起到框景的作用。不仅丰富了博物馆内的颜色，且还借用了外部的色彩，增加了博物馆的层次性。

结语

“青砖小瓦马头墙，回廊挂落花格窗”，绩溪博物馆是根据我们熟悉的徽派味道，粉墙黛瓦，屋顶有意模拟连绵起伏的群山，并与远处的山峦相呼应。但是绩溪博物馆又不仅限于此，加入现代设计的理念，使得对于看惯“深墙窄院镂花窗，粉墙黛瓦马头墙”这种统一规划的徽派建筑风格的人们，可以从这座古今交融、玻璃风格建筑中看到了一座古城的坚守，也感受到了它的创新和接纳。具有历史背景地方的环境设计，应充分将地方文化元素融入景观设计中，不仅丰富了设计的内容，而且体现了设计的历史文化内涵，使设计具有生命力。同时在景观中，要创新融入传统的方式，进行传统的体现，才能使古文化具有新的生机。