张豫昕 王乃琪 邹子毅 杨璐

摘  要：本文从形式美的构成要素出发，探讨其与“颜色”、“商品化”、“时尚”的关系，在关系探讨中对“形式美”的发展历程进行简要论述。

关键词：“形式美”;“商品化”;“时尚”

一、颜色作为“形式美”的构成要素

颜色是形式因素之一，由于光学的进步，我们把颜色分为7种，赤橙黄绿青蓝紫。后来人们认为，蓝介于青与紫之间，所以也有人称光是由六种颜色构成。随着研究的不断深入，科学家发现，我们所生活的五彩缤纷的世界，实际上就是有三种原色构成，即红黄青，我们称其为三原色，根据三原色的比例，形成不同的其他颜色，例如在摄影后期中ps调色的原理就是根据三原色原理实现的。

不同的颜色对人的心理会产生不同的波动，这就是色彩的心理效应。在这里，颜色就是“形”，“形”由点、线、面、体构成，这在我们摄影、绘画作品中更多体现在构图上。其次，除了“形”还有就是声音、材质等等。“形式美”的基本规律表现为对称、均衡、调和、比例、尺度、节奏、韵律等等。

二、形式美的商品化

形式美的商品化涉及到商业摄影的特性，商业摄影是用来刺激消费的时代产物，目的是引导消费者把潜在的消费购买欲变为现实购买力，这是商业摄影所具有的引导力。一切购买行为都是出自于一定的需求，需求分为两个方面，一个是实用层面，另一个就是精神层面。其中精神需求占了很大的比例，而且精神需求中审美起着很大的作用，尤其是形式美，它是精神需求的核心，“形式美”是可以单独拿出来卖钱的，可以直接被商品化、货币化。从这一角度来看，商业摄影的作品本身也是一个商品，它具有商品的独立价值，即变为现金。

这种趋势在我国古代就存在，例如非常典型的寓言故事《买椟还珠》就是最好的说明，这就是很好的把形式美转化成了商品的一个例证。故事说道：春秋战国时期，楚国有一个卖珠宝的商人，准备了一些珠宝，打算拿到郑国卖。他选了一些上等的木材，找工匠做成一个个精致新颖的木盒子，并且请技艺高超的雕刻师在盒子的外面刻上各种各样美丽的花纹。盒子完工之后，看上去金光闪闪，闻上去芬芳迷人，是不可多得的艺术品。他想，要是把珠宝放到这些盒子里，肯定能吸引郑国人能大赚一笔。果真不出所料，展出没多久，很多郑国人便都聚拢过来欣赏他盛放珠宝的盒子。令他感到意外的是，这些郑国人感兴趣的并不是他的珠宝，而是装珠宝的木盒子。这时有个郑国人拿起盒子，仔细端详了一番，喜爱得不得了，便想出高价买下它。经过一番讨价还价后，郑国人把钱交给了珠宝商，就带着盒子走了。可是他刚走了没几步，却又折回来了。谁知那人走到珠宝商面前，小心翼翼地打开盒子，取出里面的珠宝递给珠宝商说："刚才走得匆忙，竟然没发现盒子里有颗珠宝。这肯定是先生您放到里面去的，我是专程来归还珠宝的。具备艺术价值的木盒子换取了高额的价格，这就是形式美商品化的表现。

今天的社会是一个“购物视觉化”的现代社会，视觉或者说“形式”不仅仅是人们欣赏的审美对象，而是已经成为了商品可以用来买卖了。这是形式美的商品化。

三、“形式美”与“时尚”

除了“形式美”的商品化，“形式美”与“时尚”也是我们经常关注的。首先对“时尚”这个词作一番解读，“时尚”的内涵有两重含义，分别是“时间”和“崇尚”，与时髦、时兴、流行等相关联。同时“时尚”又有样式、方式等意思，所以说，“时尚”与“形式”有着密切关系的。

“时尚”与很多因素有关，比如说政治。在我国20世纪80年代的时候，绿色军装就是当时时尚流行。全国上下，无论男女老少，不分职业、不分身份、不分年龄、也不分个性，全是清一色的流行装，人的个性特点群体特征都被淹没在绿色的海洋里，这就是当时的一种“政治时尚”。

“时尚”还与人的心理活动相关，即人们追求“新”的倾向。新和旧是“时尚”变化的主要特征。“时尚”的变化是有规律的。服装的规律30年风水来回转。“时尚”有一个从初期到盛行的衰落过程，从初期到高潮期大概有一年半的时间。有的研究者把1900-1980年欧洲妇女时装裙子长短变化用曲线在图标上表明，清晰的显示出，短裙从1925年消失至1940年又从新出现，间隔15年，持续时间为10年。而超短裙兩次高峰是1965年与1980年，时间也是15年。长裙从1920年消失至1935年重新出现，时间为15年。到第二次出现的1960年，间隔25年，第三次出现为1975年，间隔15年。除了长裙循环出现一个较长间隔25年以外，其余大体都是15年一个循环。但是流行的具体时间不定，有的长达10年，有的只有一年两年，并且裙长的变化与社会政治和经济没有必然联系。

除了裙子以外，上衣流行从松身-紧身-松身，裤子流行从瘦-肥-瘦，裙子从长-短-长，花样流行从小花-大花-小花，图案流行从具象-抽象-具象，他们呈现的是当下的审美形式向对立面转化的运动轨迹。

一位美国专家制定了一种时装样式规律图表，指出：如果一个人穿上离时兴还有五年的服装，会被人认为是不道德的;穿上离时兴还有三年的服装，会被认为是招摇过市的;穿上离时兴还有一年的服装，会被认为是大胆的行为;而穿上当年时兴的服装，会被认为是十分完美。如果一年以后还穿，那就会招来耻笑。但是二十年后再穿那种服装，又会使人觉得新奇，具有创新精神了。显然，这种周而复始是基于人的“求变”心理，从而使“形式美”与“时尚”发生关系。

参考文献

[1]  西方美学史[M].商务印书馆，朱光潜，2011

[2]  西方文艺理论史[M].中国人民大学出版社，章安祺等，2007

作者简介：张豫昕（1999.11～），女，湖北省十堰市，大连工业大学艺术设计学院17环境设计室内设计方向。

王乃琪（1999.2～），女，辽宁省沈阳市，大连工业大学艺术设计学院17环境设计室内设计方向。

邹子毅（1999.10～），男，辽宁省大连市，大连工业大学艺术设计学院17环境设计室外设计方向。

杨璐（1999.10～），女 ，辽宁省大连市，大连工业大学艺术设计学院17环境设计室内设计方向。