胡永彩

(黔南民族师范学院，贵州 都匀 558000)

喜剧作为电影艺术最常见的表达类型之一，在电影的发展过程中占据着重要的地位，并且在电影艺术价值体系中拥有着多元化的价值体现和艺术表达途径。除了电影艺术内在文化与精神的价值彰显之外，娱乐价值是喜剧类型电影最为明显的艺术特征之一。而一部喜剧电影作品的高低优劣，除了影片本身文化内涵价值的体现和艺术价值的呈现之外，喜剧精神与喜剧价值的深度与广度也是重要的评判因素。2019年2月的贺岁档期间，韩寒导演的喜剧电影《飞驰人生》在我国电影市场上映，凭借对作品主题的深度打造和对喜剧精神的理解与构建，影片《飞驰人生》在拼杀激烈的贺岁档喜剧类型片浪潮中赢得了票房与观众的好评。

一、中国电影市场上的喜剧类型片

2019年是电影市场焕发活力的一年，喜剧类型片一如往年，再次在电影市场占据了一席之地。从网络相关数据平台BOX OFFICE MOJO和电影票房数据库的内地影片票房数据来看，在2019年中国内地电影票房总排行榜上，宁浩导演的喜剧类型片《疯狂的外星人》(

Crazy

Alien

，2019)电影票房总收入约21.9亿元，排行第三位；韩寒导演的喜剧类型片《飞驰人生》电影票房总收入约17亿元，排行第四位，二者的票房成绩仅次于中国科幻里程碑作品《流浪地球》(

The

Wandering

Earth

，2019)和美国好莱坞大热的“复仇者联盟系列”影片续作《复仇者联盟4:终局之战》(

The

Avengers

4:

Endgame

，2019)。在2018年内地电影票房总排行榜中，陈思诚导演的悬疑喜剧片《唐人街探案2》(

Detective

Chinatown

Vol

2，2018)、文牧野导演的剧情喜剧片《我不是药神》(

Dying

to

Survive

，2018)、喜剧类型片《西虹市首富》(

Hello

Mr

.

Billionaire

，2018)、奇幻喜剧片《捉妖计2》(

Monster

Hunt

2，2019)四部喜剧类型影片全部闯入排行榜前十位，并分别获得了第二名、第三名、第四名和第六名的成绩。同样，在2017年，奇幻喜剧片《羞羞的铁拳》(

Never

Say

Die

，2017)、爱情喜剧片《前任3:再见前任》(

The

Ex

-

File

：

The

Return

of

the

Exes

，2017)、动作喜剧片《功夫瑜伽》(

Kung

Fu

Yoga

，2017)和徐克导演的奇幻喜剧片《西游伏妖篇》(

Journey

to

the

West

:

The

Demons

Strike

Back

，2017)四部喜剧类型冲入内地电影票房总排行榜的前十位，分别排名第三位、第四位、第五位和第六位。时间线再往前，2016年的内地票房总排行榜前十位的榜单中，有五部喜剧类型片入榜，分别是周星驰导演的奇幻喜剧片《美人鱼》(

Mermaid

，2016)、动画喜剧片《疯狂动物城》(

Zootropolis

，2016)、美国奇幻喜剧片《西游记之孙悟空三打白骨精》(

The

Monkey

King

2，2016)、动作喜剧片《澳门风云3》(

From

Vegas

to

Macau

3，2016)和美国动画喜剧片《功夫熊猫》(

Kung

Fu

Panda

，2016)；2015年，更是有六部喜剧类型片占据了内地电影票房总排行榜前十位的宝座，分别是奇幻喜剧片《捉妖计》(

Monster

Hunt

，2015)、《人在囧途之港囧》(

Lost

in

Hong

Kong

，2015)、《夏洛特烦恼》(

Goodbye

Mr

.

Loser

，2015)、《煎饼侠》(

Jian

Bing

Man

，2015)、《澳门风云2》(

From

Vegas

to

Macau

2，2015)和《西游记之大圣归来》(

Monkey

King

:

Hero

is

Back

，2015)。然而在同时期美国电影票房市场，喜剧类型影片在2018年和2017年却各只有一部影片进入前十位，分别是《超人总动员2》(

The

Incredibles

2，2018)和《神偷奶爸3》(

Despicable

Me

3，2017)。从以上数据不难看出，我国电影观众对喜剧类型片的偏爱，据相关调查数据显示：偏爱喜剧类型影片的观众占比在中国电影市场高达70.80%。然而，通过票房数据所显示的观众观影需求和喜剧影片经济价值，深入探究上述获得票房成功的喜剧类型片的创作水平和精神内涵，不难看到在新媒体时代传播媒介越来越扁平化的形势下，观众对电影作品的审美品位的沉降和喜剧影片显性价值的缺失。上述影片中，多数影片依靠笑料的罗列堆叠和热闹的场景构建打造出快餐式的娱乐元素，创作思路偏离了电影作为艺术形式之一所应具备的艺术质地，而简单粗暴地追求浅表的娱乐价值，在这一创作思路的影响下，喜剧逐渐丧失本应作为核心的喜剧精神，甚至失去了作为电影艺术应有的核心文化内涵。然而，在今年上映并且跻身内地票房排行榜第四位的喜剧类型影片《飞驰人生》中，我们却可以欣喜地看到喜剧精神的影子。

二、飞驰中的主题升华与价值重构

当今时代的多媒体语境与消费语境无时无刻不在改变着人们的社会生活与思想观念。电影作为以内容和价值观创作为基本前提的艺术形式，同样受到时代潮流的影响，电影艺术与商业形势的联系愈加紧密。在商业动机的驱动下，电影艺术本身的深层价值与其显性的娱乐价值逐渐失衡，电影艺术与商业的跨界合作所打造出的更多是快餐式的作品。这一现象在喜剧类型片中尤其明显。深层次的文化与思想的缺失，使多数喜剧类型片停留在以幽默桥段取悦观众的创作阶段，过于注重娱乐价值与感官主义，使喜剧类型片淡忘了自身喜剧精神的构建，甚至缺失了电影艺术的真正价值。

然而，影片《飞驰人生》突破了消费语境下的艺术快餐魔咒。导演韩寒虽然依托自身的生活经历为蓝本创造了影片的主人公张弛，但在镜头语言的操控与表达中却真正做到了如影片主人公的名字一般张弛有度，做到了由自身引入影视创作，又适时地隐去自己的个人痕迹，把舞台交还给演员和编剧，充分发挥了镜头语言和叙事文本的能动性。这样的克制与影片作为喜剧类型片所呈现出来的独特的含蓄幽默相得益彰。虽然影片中笑点的打造多数运用了“严肃”加“消解严肃”的模式，但却毫无累赘与烦冗之感，而是恰到好处地融入了影片的叙事节奏与情节发展之中，追随着影片主题的整体走向有序深化。影片最大的成功之处是没有消费情怀来构建主题。影片中的每一个人物角色都有属于自己的人生困境和处世哲学，然而影片没有刻意描绘的爱情，没有激烈冲突的矛盾，甚至没有真正意义上的反面角色，仅仅用着墨并不多的“父子”亲情对主题的升华稍加引导，就将主题提升到个人自我价值的追求与实现和信仰、信念的坚守之上。韩寒用类型喜剧的模式掩盖了影片中人物角色的失意落寞，触碰他们内心最深处的痛感，但却不失有灵魂、有情感温度的深层表达。从这部影片中，观众甚至可以感受到导演韩寒的个人成长，他从从前的意见表达者，自我升华到了精神的创造者，并且能够运用电影艺术的镜头语言，自如地表达自身人生哲学与价值观念的建构。

三、喜剧精神的价值构建

影片《飞驰人生》的主题升华与价值重构，让人联想到黑格尔对于喜剧的论述。关于娱乐价值的“可笑性”和电影艺术的喜剧性，黑格尔曾经说：“人们往往把可笑性和真正的戏剧性混淆了。任何一个本质与现象的对比，任何一个目的与手段的对比，导致显示出矛盾或者不相称的现象的自我否定，或者是对里的矛盾在实现之中的落空，以上可以称为是可笑的……喜剧性却不然，喜剧的主体一般非常愉快和自信，超然于自己的矛盾之上，不觉得其中有什么辛辣和不幸；它自己有把握凭它的幸福和愉快的心情，就可以使它的目的得到解决和实现。”在《飞驰人生》中，当“韩式幽默”遇上“腾式喜感”，喜剧精神被完美地激发出来。没有刻意地营造笑点和燃点，而仅仅通过90分钟的叙事文本，让观众在观影过程中体会到真实的欢乐、感动和热血激情。在梦想面前，韩寒袒露的真心终究是动人的。即便人近中年，住在身体里的少年却依然飞驰，并在镜头的诗意刻画下渲染出电影艺术与人生的失意和痛苦调和过的喜剧色彩。

在《飞驰人生》中，观众可以感受到影片对喜剧精神的诠释。喜剧研究学者张建认为，喜剧精神，应该是生活中可感的抚慰与宣发，应该是社会上正义的惩戒与警示，应该是学习中的认知与获得，应该是思想上的激励和价值观念上的修整与进发，以上种种，在现实生活中都可以被归结为“人类生命力的激活”。由此可见，喜剧精神并不等同于娱乐至上的泛娱乐化，而是生活中乐观、自信、自由的态度。一如《飞驰人生》中的主人公张弛，他为了没有血缘关系的父子亲情走下梦想之路，却乐观、自信地从未停止向往与追求；如对手林臻东，他拥有胜利与成功的光环，却尊重对手，尊重竞争精神，从未停止努力和超越自我；如张弛的队友孙宇强和记星，在生活困境中依然明确自己的所追所求；甚至如叶经理和田教练，始终在内心保有合理的价值追求与自我判别。这些拥有不同生活经历的人物形象因为拥有了乐观自信的向往与追求而丰沛饱满起来，他们在影片喜剧精神的打造中始终实践着对正向世界观、价值观的坚守。这种道德的深层体现不仅显示出喜剧精神中的人文关怀，更体现出中国内地喜剧电影的本土文化特色，将喜剧类型片的内涵提升到这种程度，影片的叙事文本和情节所杂糅的喜剧元素也不再停留于滑稽搞笑的阶段，而是将悲剧、拼搏与人文关怀等元素共同揉入喜剧的节奏，成为植根在现实生活中的情感愉悦。从电影艺术的角度上看，观众甚至可以在喜剧影片所描绘的世界中实现自我的审美期待，从而达到巨大的精神享受和审美品位的提升。

结 语

影片《飞驰人生》的成功，在于其在主题与价值构建过程中真正触碰到了喜剧精神，触碰到了喜剧精神所体现的对理性的超越，甚至是在现实生活的尴尬与荒诞中的真实呈现，与对自由、对乐观精神、对正向价值观念的追求。在自我价值实现的过程中，包含着人物角色甚或影片创作者自身对“过往生活的自嘲式的认知和豁然”。《飞驰人生》的成功，为国产喜剧类型片的发展提供了导向。在当今时代的消费语境下，电影工作者应该加强电影创作中的人文思想内涵与精神内核的深化，突出国产类型影片的本土文化影响力，在日益同质化的电影创作趋势下寻求和探索电影作为一种艺术形式所应该具有的灵韵，找到喜剧电影所独具的阐述方式与价值表现形式，传承“笑中见泪”的悲喜交融表达，实现电影艺术更深层次的传播与交流。