王憨山的名字一直在中国画坛轰传，书坛很少有人仔细打量他的书法，最多只是说王憨山的字源于金冬心的“漆书”，王憨山的书法与他的画作互为映衬、珠联璧合等。其实仅仅如此是远远不够的，真正要把王憨山摆在惊世骇俗的位置上，那一定要有对他书法的充分肯定。

王憨山的书法表现了一种离经叛道的色彩，他的书法线条完全是披蓑笔挥写，既不考虑书法藏头护尾的金科玉律，又少有灵巧的律动。与米芾的“刷”字相比效，王憨山的书法才是真正的刷字。

王憨山的书法结构秉承金冬心“漆”书的方法，笔划多的字形大，笔划少的字形小，平时他署名“王憨山”三个字是他笔墨线条、字形结构典型的风度。王憨山逝世的当天，其画室的画板上还挂着一幅《百寿》书法作品，一百个寿字笔画字形大致相同，就是这样的内容写在一张四尺斗方纸上，却创造了一种姿态万千、意气风发的美意。书法线条之间的灵活避让、精彩迭出的连贯能力，始终淌漾在尚意抒情的维度。和金冬心美术字倾向相比，王憨山書法更具书法美学价值。

同时代具有叛逆精神的书家很多，但大都不成功，有些反而被列入丑书、江湖书法的范围。

在这个队伍中一向不以书法示人的王憨山才是当代真正的书法大家。只有王憨山先生以创新意识、创新实践完善了书法用笔、结构、谋篇布局的技巧。在书法历史长河中纵向比较没有王憨山这种书法，横向比较亦不见其人。如果按“风格既大师”的说法，王憨山大师的名号就恰如其分。

7月19日上午11点于长沙黄花机场

（张楚务，先后任《湖南日报》《三湘都市报》美术编辑，湖南省直书画家协会副主席、湖南省九歌书画院副院长。）