摘要：非遗文化作为我国文化的重要组成部分，在发展的过程中不仅蕴含了较为丰富的人文历史，还包含了民族精神，从而使得我国文化有源源不断的发展动力稳定的前行。在当前时代下，随着我国信息技术和科学技术的不断发展，为了推动非遗文化在当前时代下的稳定传播，要利用当前先进的新技术实现非遗文化的数字化传播局面，从而使得非遗文化能够和先进技术进行相互的融合，提高非遗文化的影响力。

关键词：新技术  非遗文化  数字化传播  思路

在新技术的背景下进行非遗文化数字传播构建的过程中，相关工作人员要结合我国当前新技术的发展水平以及发展前景，将非遗文化数字传播的特点和我国新技术进行相互的融合，并且还要結合非遗文化数字传播的方向以及要求充分地发挥新技术的优势，相关工作人员要对非遗文化数字化传播模式进行不断的调整以及完善，从而使得非遗文化数字化传播能够满足我国当前时代发展的方向和人们对非遗文化的要求。

一、非遗文化传播的现状

在新技术背景下构建非遗文化数字化传播思路之前，相关工作人员要对非遗文化传播的现状进行深入的分析以及整合，从非遗文化传播中存在的问题入手，提出针对性的解决措施，从而保障后续数字化建设工作的有序进行。从整体上看非遗文化传播的现状主要分为以下几个方面：

（一）展示手段的单一

在我国非遗文化中所蕴含的内容和文化形式是相对来说较为丰富的，人们在了解和认识的过程中，能够被非遗文化中的精神和文化内涵所震撼，在无形之中增强非遗文化的影响力。但是在当前时代下，非遗文化在传播的过程中在展示手段方面呈现出单一的问题，例如对于一些博物馆来说，在展示的过程中，产品和注解位置是比较远的，观众在观看的过程中很容易被相邻的展品信息所混淆，与此同时一些博物馆在进行展品展示的过程中，讲解的内容太过深奥，并没有用通俗易懂的语言来加深观众对这一展品信息的了解以及认识，假如博物馆一直用这种展览方式的话，不仅会严重降低了观众的游览兴趣，还无法使非遗文化在当前时代下获得良好的发展。另外一些非遗藏品由于受到展览条件和光线的影响，为了保护这些非遗产品，只能长期的被封存在特定的环境中，使得人们无法接触到这一非遗产品，只能通过一些照片或者是文字来了解这些非遗产品，无法增强大众对非遗文化的认同感。从中可以看出，在非遗文化传播的过程中展示手段是比较单一的，并且对于一些有特殊要求的非遗文化产品来说，是无法给人们提供展览服务的，所以导致了非遗文化在当今时代下无法得到有序的传播。

（二）交互性和娱乐性不明显

在非遗文化传播的过程中，需要根据人们对非遗文化的需求和时代发展的特点科学合理的进行非遗文化的传播，在当前时代下一些非遗传统技艺或者是一些文化产品很难引起年轻人的认同感，并且交互性和娱乐性不强，很容易使人们丧失消费的兴趣以及欲望，因此在当前时代下需要充分的发挥现代技术的优势以及特点，增强非遗文化传播的交互性和娱乐性。就比如说在艺术戏曲传播的过程中，文学故事占据了重要的影响地位，是中国传统文化的精髓，但是从全国来看实体博物馆的数量具有一定的局限性，对于一些图片展览的展厅来说只是偶尔开放，在这一展厅中数字化的虚拟技术和新技术是比较少见的，观众没有充足的时间和广阔的平台加深对这一文化的了解，另外在一些地区中戏曲表演的舞台方式和宣传方式太过单一，一些年轻的观众并没有加强对戏曲的了解以及认识，出现了受众群体断层的现象。这就使得非遗文化在当今时代下在传播的过程中经常会存在着一定的局限性，再加上受众群体的断层性，有一定几率导致非遗文化在经过一段时间的沉淀之后在社会文化中消失，严重影响我国传统文化的良好发展。

以上就是非遗文化在传播过程中所存在的问题，因此在新技术背景下进行非遗文化数字化传播模式构建的过程中，相关工作人员要从这些问题入手，提出针对性的解决措施，充分的发挥数字化技术核心技术的优势以及特点，促进非遗文化在当前时代下的稳定传播。

二、基于新技术环境下的非遗文化数字传播思路分析

（一）三维虚拟展厅的构建

在新技术背景下进行非遗文化数字传播构建的过程中，相关工作人员要根据新技术的特点以及优势结合观众的体验需求以及对非遗文化的需求开展相关的工作，首先在实际工作过程中可以构建三维虚拟展厅，这一技术的虚拟性特征是比较明显的，主要是为了向观众构建模拟性和虚拟性的博物馆体系，在实际建设工作中运用了当前先进的计算机三维技术和纹理坐标展开技术，能够对博物馆进行可视化的处理。运用键牌或者是鼠标真实模拟在博物馆中的场景，根据鼠标的变动在博物馆中进行观看观赏各种实体性的藏品，对于想要了解的非遗产品来说，观众只需要点击鼠标就可以获得有关这一展品的文字和图像。观众在展览的过程中，主要是依托于计算机虚拟技术，通过第三人称的角色来进行人物的控制，再加上地图的制作技术，可以和观众起到一个良好的交互作用，在为观众进行展品介绍信息展示的过程中，既可以通过视频的方式，也可以通过图片的方式从而满足观众的观赏需求。展品平面的交互制作是整个三维虚拟博物馆建设中的重要组成部分，当观众在展览的过程中展开任意一个展品时，那么会弹出相应的信息，观众可以在这一界面上根据自身的观赏需求进行自主性的选择，与此同时在进行三维虚拟展厅建设的过程中，还可以利用游戏等方式加深观众对这一展品的印象以及认识，满足观众的观赏需求。相关研发人员还可以利用AR技术，既可以通过真实情景的构建，也可以通过动画形式的构件来让观众深入到非遗游戏中，比如在进行文学故事非遗文化游戏建设的过程中，当观众进入到游戏之后，可以扫描各个文学故事的角色进行良好的交互。因此在进行非遗文化数字传播模式建设的过程中，相关工作人员要充分的发挥我国先进信息技术的优势，为观众进行模拟展厅的构建，并且提供多样化的信息展示方式，增强观众对这一展品的了解以及认识。

（二）移动APP的构建

在当前时代下，随着智能化技术的不断普及，在进行非遗文化数字传播路径构建的过程中，相关工作人员可以将非遗文化的传播途径和移动终端进行相互的融合，从而使人们可以随时随地的了解我国的非遗文化。在实际工作的过程中，可以扫描存在于数据库中的二维码进行藏品的观赏，在构建的过程中主要包含了网络数据库和移动客户端。比如在对安卓客户端进行设计和制作的过程中，要采用Java语言构建功能性的框架，并且还要综合性的考虑移动设备下载在网络方面的问题，从而对应用的大小进行有效的控制。与此同时在这一系统中还可以融入动态更新的模块，方便观众随时通过网络来获取相关的藏品信息，对于一些容量较小并且不需要进行动态化更新的藏品来说，要将这一数据进行集成的方式，减少不必要资源的浪费。

三、结束语

为了推进非遗文化在当前时代下的稳定发展，保护我国的非遗文化，要对非遗文化注入新鲜的血液和发展的动力，尽可能的为非遗文化的传播提供重要的载体，利用我国当前先进的信息技术和新技术为人们讲述和宣传非遗文化产品，让人们在感受非遗文化精髓和内涵的基础上，提起对非遗文化了解和认识的兴趣，凸显数字化传播路径的优势。

参考文献

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[3]许鑫.非遗数字传播中的信息技术采纳研究[J].图书与情报，2017（09）：133-140.

课题项目名称

非遗文化向数字内容开发的创造性转化——民间文学与数字动漫的整合创新

课题项目编号

NDYB2019-09。

作者简介

杨凡颖，1982年12月出生于四川，籍贯：陕西，民族：汉，讲师，主攻方向为影视动画、动漫设计、游戏美术等，任教于重庆工商职业学院传媒与设计学院。