宗誉达

摘要：在社会经济水平的快速提高的媒体时代，影视摄影行业得到了空前的发展，随着人们对于影视作品审美能力及鉴赏能力的不断提高，越来越多的摄影手段在现代影视摄影中得到了广泛的应用，在进行摄影环境渲染时，景深的使用成为了诠释艺术内涵的重要的技术手段，在增加画面感染力的同时也极大程度地解读了作品的内涵。

关键词：影视摄影景深主旨渲染创新应用

一、景深的概述

在影视作品及图片拍摄中，能否将主题拍摄得清晰准确来源于对于焦点的拿捏程度，焦点作为摄影中绝对清晰的点存在于调焦的整个过程中，而焦点前后的范围内所呈现景物只是相对清晰，并不能满足绝对清晰的标准，因此。从绝对清晰到两端相对清晰的这一跨度我们称之为景深。

景深的运用是基于光圈、焦距、拍摄距离这三方面条件打造的，对于这三种条件中的任何一个条件的单独调节都会使景深产生不同形态的构图效果，我们熟知的光圈其主要作用是控制单位时间内光进入镜头中的程度，人们根据主观概念为不同大小的光圈孔洞赋予了不同数值的光圈参数，以满足人们在使用时对于不同光通量的需求，在其他两种条件为定量时，光圈的大小直接影响着景深的范围，因此，光圈越小，景深越大，越能够将整体环境描绘得细腻精致，反之则景深越小，反而可以将摄影中心以外的部分虚化。前者更突出整体，后者更追求细节。同时，景深会随着焦距的缩短或者拍摄距离的延长而增大，反之景深则会缩小。这便是影视摄影师在追求不同效果时对于大景深与小景深有所倾向的原因所在。运用景深来塑造影片中故事情节和人物形象的经典影片比比皆是，我们应该充分的研究和学习景深的知识，来更好的服务于影片。

二、景深的运用与《桂清》造型的关系

毕业展演作品《桂清》是一部讲述以主人公桂清为了热爱的戏曲事业而奉献终身的温情故事，在岁月重置的刹那，回到曾经的桂清仍旧义无反顾地做出了相同的人生抉择，她的执着与坚强温暖了观众柔软的内心。作为一部以人物写实为题材的微电影，景深手法的大量使用使整个故事的深化同时拥有了别样的生命力。

（一）对影片主人公的刻画

在微电影《桂清》中，主人公桂清构成了整个故事发展的主线，成为了影视传达中的主体，从老年的桂清到时空对话中的年轻桂清、曲艺团长等等的角色拍摄都充斥着大量的人物镜头，在这个过程中加入景深的使用，会通过景深带来的清晰与模糊的两种视觉效果，将主体与非主体进行区分，对于非主体的虚化在一定程度上减少了观众的观影压力，可以准确、快速地捕捉到画面中的重要信息。

（二）对影片意境的深化

现实与回忆产生的鲜明反差很自然地为微电影《桂清》表达出了一种无法言喻的厚重感，景深构成的真切与缥缈将时间线索准确表达，在进行现实与回忆往复切换的过程中很难用语言对时间点进行表述，而对于景深的使用很大程度地弱化了这一问题，同时由景深带来的场景虚化也与主人公回忆过程的虚无缥缈高度吻合，景深所深化的意境加之故事的感染力才会充分地带动观影者的感知体系。

（三）对影片中心思想的升华

微电影《桂清》是一部通过情怀与观众产生共鸣的影片，作为微电影的本身需要在有限的时间内将作品的中心思想表达完善并非易事，平铺直叙的独白式播放势必会导致作品的枯燥乏味和影视主旨的流失，因此，在影片中加入景深的运用，会在清晰到虚无的过度中间留给观众更多的思考，也将一种欲说还休的情怀婉转地表达，进而从侧面地深化影片的精髓，将更过的人物性格留到了无限的回味之中。

三、景深在《桂清》中的创新应用

（一）运用小景深进行人物塑造

在电影《桂清》中有这样一个片段，因为戏曲在桂清心中的高贵使她在面对曲艺团长金钱的诱惑时也毅然决然地选择了不为团长的侄女雅秀替唱，最终雅秀并未等来桂清的出现，在拍摄雅秀焦急等待的表情时加入了小景深的运用，将雅秀身后的背景全部虚化，整个画面中清晰可见的只有雅秀胭脂下那紧皱的眉头和光芒下熠熠生辉的戏曲头面，这时小景深的使用无疑是对雅秀的焦急和戏曲头面的圣洁做了重点表达，也正是通过这样的反差来诠释桂清对于信仰的坚贞和热爱。由于时长的限制使得整部微电影中大量地运用了小景深的摄影手法，其目的即是希望通过最精准的信息表达将主人公的人物特点鲜明化，避免了主要信息表达不清的情况发生。

（二）运用大景深进行场景构造

《桂清》中除人物描写外还存在着大量的场景描绘，在作品的前半部分中，当曲艺团团长走进排练室与年轻的桂清交谈时，一旁穿越而来的老年桂清凝神注视，这是整个作品中第一次在同一个画面中出现两个人物以上的镜头，既是内容上的转折点，也是故事进入高潮的起始点。如果这时只选择对年轻的桂清和团长会面的场景进行拍摄，那便无法直接体现出老年桂清在面对过往时的内心抉择，因此，我们引用了大景深的概念以满足对整体环境的刻画，通过大广角的景深镜头，将人物信息与环境信息进行统一的说明，以及时全面地交代故事的背景，充分营造出人物内心的跌宕起伏。

（三）运用景深制造虚实关系

有一种对于热爱源自于内心，有一种执着源自于热爱，这是一种对于戏曲的信仰贯穿了《桂清》的整个影片，在刹那芳华过后，年老的桂清与年轻的桂清共同回到了曾经的排练室，穿越后的他们一真一假，却在一颦一笑之间流露出对于戏曲的无限眷恋，在此场景中，我们选择景深作为造型构图中的唯一变量，试图通过这一手法将原本虚假的穿越情节真实化，并与观众的心里预期相互契合，由控制景深产生的虚实变化将年老与年轻的桂清相互区别，这种前景实后景虚的效果使得整个人物身份的频繁切换却显得紧凑，从而增加了影视作品的真实感。

（四）运用景深代替传统调焦

当摄像机与景物处于静止状态时，我们只需稍加调焦便可获得清晰度极佳的图像，但是如果运用调焦对动态行为的不稳定性进行抓拍，那么无疑增加了摄影时的难度，甚至会有错过最佳拍攝时机的情况发生，在《桂清》中有这样一个片段，桂清从客厅起身去厨房洗苹果，镜头由近及远，由虚化向清晰过度，在这个仅仅三秒的行为动作中，景深完美地代替了传统意义上的调焦，并且能够对主人公的行为状态进行准确地说明，同时也使得影视化的效果表现得柔和自然。在《桂清》短视频中，很多地方的处理由于一些特殊原因，不得不改变原本觉得很好的拍摄方法，这让我们深感遗憾。比如在影片拍摄老年桂清时，我们原本想要利用小景深对老年桂清的表情进行特写拍摄，目的是想要侧面来表现老年桂清悲剧一生。由于房间内环境和光线不是很合适，不得不换到厨房客厅内拍摄。

四、结语

随着影视摄影行业的不断发展，摄影师对于景深的运用也变得更加广泛细腻，在人们日益丰富的观影生活中，景深为影视摄影带来了独特的视觉效果是其他技术手段难以实现的，因此我们说景深是在现代影视中应运而生的，同时也很大程度地推动了现在影视行业的创新发展，作为影视摄影行业的从业者，如何运用景深的表现手法创造更多耐人寻味的画面是我们需要不断探索和实践的重要课题。

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