【摘要】《让子弹飞》电影是姜文2010年导演的贺岁作品，创当年国内票房纪录，高达6.67亿元人民币。姜文导演作品具有鲜明特色，作品中都具有强烈的自我表达欲望，《让子弹飞》这部电影在商业性和艺术性上得到了兼顾，票房大卖的背后电影故事中蕴含着诸多影视美学的体现。本文将通过影视美学的视角从电影背景、叙事结构、镜头、音效等方面解析电影《让子弹飞》。

【关键词】影视美学;叙事结构;镜头

【作者简介】孟凡鑫：山东潍坊人，塔里木大学人文学院新闻与传播专业硕士。

【基金项目】塔里木大学校长基金创新研究群体项目（编号：TDSKCQ201901）。

中图分类号：TN94                 文献标识码：A               文章编号：1673-0348（2020）014-129-03

Abstract： Let the Bullets Fly is a New Year's work directed by Jiang Wen in 2010， which set a domestic box office record of 667 million yuan. Director Jiang Wen's works have distinctive features， and all his works have a strong desire for self-expression. The film Let Bullets Fly is both commercial and artistic， and the film story behind the box office sales contains many film and television aesthetics. This paper will analyze the movie Let Bullets Fly from the perspective of film aesthetics from the aspects of film background， narrative structure， lens and sound effects.

Keywords： Film and television aesthetics; Narrative structure; Lens

姜文属于能导能演的演艺圈实力派人物，其中主演过《芙蓉镇》、《红高粱》等电影，导演过《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《一步之遥》、《邪不压正》等电影。《让子弹飞》根据马识途的小说《夜谭十记》中的《盗官记》一章改编，主要讲述了悍匪张牧之摇身一变化名清官“马邦德”上任鹅城县长，并与镇守鹅城的恶霸黄四郎展开一场激烈争斗的故事。

1. 《让子弹飞》电影背景分析

1.1 电影讲述的历史年代分析

电影第一幕便介绍这部剧的历史背景，故事发生在北洋年间南部中国。张牧之一行人来到鹅城时，马邦德读的委任状时，时间为中华民国八年八月二十八日，交代了具体的故事发生时间。马邦德在刚入鹅城说到，前任县长已经把税收到了2010年，提前收了90年的税，那么这电影的背景便是1920年这段时间。

1.2 电影中主要人物分析

张牧之，在剧中绑架鹅城三大家族事件中曾与马邦德交谈，透露自己早年追随松坡将军，17岁时便做了他的手枪队长，出自講武堂。松坡将军是民国开国元勋蔡锷，考虑到史实记载考虑，张牧之应是出自云南陆军讲武堂，跟随蔡锷在云南发动重九起义响应辛亥革命，是一个民国的革命家。在剧中黄四郎与张牧之讨论日本的“介错”传统时可以判断张牧之确实跟随过蔡锷去过日本，在蔡锷去世后回到了军阀割据的中国落草为寇。张牧之身上体现出早期革命者的理想精神，不愿与军阀同流合污，劫富济贫讲究公平意识，在黄四郎害死义子小六子与县长夫人后决心与鹅城恶霸黄四郎拼一场，凸显出人物的反抗精神和重情重义。不贪财不爱财的美好品质。

黄四郎，剧中介绍他为贩卖烟土、人口大发横财的地方恶霸。通过剧中黄四郎摆鸿门宴邀请张牧之与马邦德的对话中，黄四郎对于日本冷门传统、各种英语单词都有了解，实际是个留学过欧美和日本的人，在剧中拿出限量版的辛亥革命地雷，更突显出黄四郎是一个腐化了的早期革命参与者，反映出那个时代打响反对封建制度第一枪的革命者的两面性，黄四郎没有继续参与革命，而变成了一个称霸一方压榨百姓的恶霸。

2. 《让子弹飞》叙事结构分析

2.1 叙事线索分析“子弹”

故事一开始时土匪张牧之开枪射击白马绳结，几个兄弟纷纷疑问为什么打中却未打断，

张牧之回答道“让子弹飞一会”，开场就将子弹作为贯穿全文的线索呈现给观众们，激发观众们的兴趣，子弹在张牧之与黄四郎之间的斗争中反复出现多次，子弹代表了反抗，代表了民心，在电影最后一部分攻打黄家，张牧之射击黄四郎的铁门时的等待进行了呼应。

2.2 《让子弹飞》隐喻分析

张牧之一行人初来鹅城时，鹅城呈现出的画面是一座在茫茫水面上仅留一点岸边的鹅城城门，暗示张牧之来到了一座深不可测的孤岛一样的城市，暗示鹅城便是被恶霸黄四郎严密控制的孤岛，局面易守难攻，铺垫了张牧之与黄四郎对抗的艰辛，以及那个时代鹅城百姓们的被欺压的艰难处境。

鹅城的鼓为康熙年间所设，长时间没用被藤蔓所覆盖，马邦德告诉小六子不要把鼓漏出，漏出指不定出现多大的怨，这里暗示着鹅城官府长期被地方豪绅控制，百姓无处申冤，一直生活在被欺压的环境中，马邦德为首的县长代表们默许这样的现状，与豪绅们一起欺压百姓，并称要“跪着挣钱”，向地方豪绅们示弱示好。

武智冲与送菜小哥在官府那场戏中，张牧之的台词“升堂”、武智冲的“武举人”、百姓们的“青天大老爷”，这一系列台词都在暗示着在民国年间，人们心中并没实现真正地推翻封建制度，各种封建社会的恶俗传统被遗留下来，民间依然受封建主义的影响，人们的思想依然受封建思想所控制。

在张牧之与义子单独对话中，张牧之打开唱片机后，并对小六子说不能当县长、不能当土匪，送他去国外留学当学生，并且能够看懂唱片的英文名，听过莫扎特，这一切暗示着张牧之身份的不简单，是一个有文化、懂英语、有高雅情趣的人，这与他的土匪身份截然不同，暗示着那个时代对于这种有理想有抱负的人的不包容性，国家制度和统治者出了严重的问题。

黄四郎与胡万商量对付张牧之的计谋时，黄四郎说出一句英文“right，absolutely right”，并且脸敷面膜，这暗示着黄四郎有过留洋经历，黄四郎并不是简单的地方恶霸，还有更深层次的身份没有曝光。

张牧之一行人绑架城南两大家族和黄四郎替身后，收到了城南两大家族的赎金，此刻在剧中只有除了老二和张牧之，所有人都只看到了钱，对于马德邦嘲讽小六子的死，只有二哥动怒，这暗示着只有二哥和张牧之是真心想为六子报仇，其他人只看到了钱。

3. 《让子弹飞》电影画面的镜头、音效分析

3.1 电影画面的镜头运用分析

马邦德一行人初来到鹅城，此刻黄四郎正在用望远镜在远处观察着他们的一举一动，望远镜视角下的拍摄圆形镜头，这样镜头运用表达黄四郎像一只野兽正在暗中观察锁定自己的猎物张牧之一行人。

武智冲与餐馆小哥在衙门那场戏中，拍摄马邦德的画面背景是黑暗的，马邦德明显偏向于武智冲，顾及黄四郎的势力，暗示在马邦德为代表的地方执政者中，人民只看不到希望的，一片黑暗。镜头转到张牧之时，镜头光线明亮了起来，背景也明亮了起来，这反映张牧之代表的崇尚公平的早期革命者形象将带鹅城百姓们重回光明。

在剧中黄四郎与胡万商量计谋时，使用的镜头拍摄的是小圆镜中黄四郎的牙齿，这一镜头暗示着黄四郎的诡计多端、深不可测，暗示黄四郎应对张牧之已经想好了计谋。

在小六子墓前，镜头转换成小六子的视角，近景拍摄了张牧之和兄弟们以及汤师爷对于小六子的留言，这时的近景鏡头反映出每个人的内心，刻画每个人物的形象和内心想法，此时的三哥的内心已经出现了对于张牧之的不信任，张牧之已经决心除掉黄四郎，马邦德对于六子的死不以为然，只想挣钱。

张牧之与马邦德去黄四郎家赴宴，在黄家门口是一个俯拍镜头，镜头中门慢慢关闭，镜头中门占了五分之四的画面，只留一点天空，这暗示着这场鸿门宴对于张牧之一行人来说凶多吉少，营造出了压抑的氛围。

进入黄家后，镜头色彩变得暗淡起来，浓密的竹林遮挡着阳光，整个画面显得非常阴森恐怖，镜头中黄四郎的堡垒居高临下暗示着黄四郎正在俯视着张牧之等人的来临。

黄家鸿门宴中张牧之、马邦德、黄四郎在吃饭时镜头的不停推拉摇移，这反映了此刻桌上的三人正在相互较量，局势非常波动，吸引观众们对于这场饭局中暗含的张牧之与黄四郎博弈的兴趣。

张牧之策划在县长夫人葬礼上劫持黄四郎和两大家族，且发现被黄四郎的替身所骗，这时的远景镜头中黄四郎在山上，张牧之在山下，这暗示着这场博弈中黄四郎占了上风，黄四郎在高处识破了这场计谋，塑造出黄四郎阴险狡诈的形象。

3.2 电影中的音效运用分析

电影一开场背景音乐便是《离别》，紧接着在白马拉着的火车里马邦德与夫人及汤师爷也在唱《送别》，这反应了此时马邦德三人对于即将到鹅城上任的无限期望与此刻的春风得意。张牧之一行来到鹅城门口时，众人正在击鼓迎接，这鼓声激烈而气势汹涌，这令张牧之眉头紧锁，这里的鼓声暗示着这座城的实际控制者正在刺探张牧之一行人的实力，鼓声代表着接下来张牧之即将要面临重重险阻。

剧中，黄四郎与胡万想好计谋陷害小六子后，画面中有人击鼓，此时的鼓声暗示张牧之一行人着将要发生坏事，鼓声将故事情节进一步推进，吸引着观众的注意力，接下来将有大事发生。张牧之一行人来到黄家，背景音乐颇为诡异，营造出一种恐怖的氛围，让观众们毛骨悚然，知道接下来的剧情将会非常惊险，推进故事的进行。

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