叶知春

在上周播出《乐队的夏天》中，白举纲为主唱的白日梦症候群乐队遗憾被淘汰，他们表演的《蠢梦》只得到专业乐迷两票。专业乐迷相征批评白举纲没有摇滚内核，选秀出身的他“太好孩子”，没有underground的经历难以做出好的摇滚乐。另一位专业乐迷认为白举纲的摇滚其实是一种“包装过后的混不吝”。

此言一出，#白举纲被专业乐迷质疑#的话题很快冲上微博热搜，也引发了网友们的热议。在《乐队的夏天》第二季在第一期表演中，类似的情况也发生在水木年华的身上，他们带来的《青春再见》，获得了大众乐迷较高的票数，但也不被专业乐迷认可。

“我作为一个23岁的年轻人，他们这中年人的油腻根本打动不了我。”专业乐迷三儿评价道。

这番油腻论很快引发了广大网友的反击，纷纷批评“三儿”才是油腻本腻。

实际上，《乐夏的夏天》的专业乐迷被吐槽也不是一天两天了。早在第一季，很多专业乐迷就因为在节目中批评痛仰乐队、海龟先生、旅行团等乐队而被网友评价“不懂装懂”。

但上一季，乐评人的点评至少都从表演本身出发。而这一季乐评人直接将矛头对准了表演者本人。

专业乐迷们这些争议言论有错吗？任何乐评都是个人言论的表达，无对错之分，但这些言论体现出所谓的专业乐迷的音乐素养了吗？

答案显而易见。

总体来看，这些争议的言论都有一个特点，它并不指向乐队的音乐表演本身，而是指向乐队成员的个人特征，水木年华的油腻，白举纲是选秀歌手出身是好孩子、瞎玩摇滚没有核。

这些言论表现除了表现出所谓专业乐评人的偏见，完全看不见他们的专业素养。

在比赛结束的第二天，汪峰也发布微博发表自己的看法。

“对于一个音乐人、一支乐队、一首歌的好坏优劣的评判，不是建立在作品与表达的水准上，而是建立在TA的出身、背景、过往经历、表面气质是否对应你硬套上去的TA该玩儿音乐种类与性质、不符合就是不对不好。这种粗暴、空洞甚至比较荒谬的理论依据是可笑的。”

参加演出的号外乐队成员在接受《小陈乐评》的采访时透露：“有一位乐评人直言不讳地表示，演出前他就想好要投给哪几个乐队。”

这样盲目的态度不正违背了“一切的评判要基于他们当下的表达和现场呈现”的基本准则吗？

乐夏的专业乐迷哪来的？

很多人要问了专业乐迷到底都是些什么人？

根据自媒体摇滚天堂的统计，《乐队的夏天》20多位的专业乐迷一些是机构媒体的从业人员，如《三联生活周刊》主笔黑麦、《界面新闻》刘燕秋、活力调频主播杰克糖，一些是自媒体从业人员：北方公园老月亮、滚圈迷惑行为大赏、sir电影、十点人物志。一些是在音乐行业工作过的人员。盘点一下，其中真正从事过音乐相关工作的少之又少，那么这些人真的能给出有价值的评价，他们给出的评分又真的靠谱吗？

资深唱片企划丁太升是在各个节目中引发争议很大的乐评人，他因为点评流量明星的音乐作品而和饭圈论战多次。虽然他的观点存在争议，但是他对于音乐素养的论述却值得一看。

“所谓的音乐素养是什么呢？在我看来，大体分为三种。

第一种是学术素养，从小学习音乐，长大之后上音乐学院，精通樂理，具有绝对音感熟悉各种古典流派，各种乐器信手拈来，作曲写歌不在话下。

第二种是行业素养，从事音乐行业，了解全球音乐产业现状，深谙大众审美，对于音乐产业的发展有独到的见解，对艺术表达的高下有清晰准确的判断。

第三种是审美素养，熟悉各种音乐风格，了解现代流行音乐（或古典乐）发展演变历程，拥有海量音乐作品聆听（包括观看）经验，能准确指出作品的优劣所在。”

作为专业乐迷来说，他们不用同时拥有三种素养，但是如果和其中任何一种素养都不沾边，那可能无法胜任这个位置。

除了音乐素养，还有另一层面的关系也影响着专业乐迷的独立性。

20位专业乐迷中，有不少是媒体资源和音乐厂牌公司，他们来节目有可能是一种资源互换的行为。

一位《乐夏》资深观众罗罗直言：“中国的乐评人主要分布在哪、都是怎么起家的，起家的过程中是不是与大厂牌或者老牌乐队有非常紧密的联系呢。就比如school那个玩笑，正因为刘昊（joyside乐队成员）还开着school，大家奉他一声刘老板，不敢不给他面子，所以不管演什么歌都给分，会有这样的原因吗？”

德国乐迷有啥不一样？

就在《乐夏》的专业乐迷遭受猛烈批判的时候，微博博主@表情银行Mimikbanka发布“德国乐迷看乐夏”的点评视频却引发了网友的一众好评。

视频中，两位德国乐迷于理安（julian）和麦克斯（max）的点评展现了其一定的音乐素养。

他们抓住了马赛克乐队中有“80年代音乐”的复古感，也看到了重塑雕像的权力身上有“Nickcave”的影子。此前，重塑一直有着模仿Nickcave的争议。

在听完福禄寿的《玉珍》之后，他们评价道：“目前为之最好的人声部分，超级有意思的人声，一切听上去都像是科班训练的结果，他们把太多东西侵入进音乐，我体内有个俗气侦测仪，音乐哪怕有一点点肉麻我就会nah，这个音乐就完美地走在这个边际线上，它从来没有进入那个恶心肉麻的边界，但同时又有特别充沛的情感，情绪上非常抓人。”

实际上，福禄寿的三姐妹都是就读于中央音乐学院的科班生，不懂中文歌词的他们也抓到了这首写给外婆的歌的动人之处。

最绝的是他们点评水木年华，“虽然不是我喜欢的风格，但是他们抓住了一种民谣感。”

“他们有种目中无人的感觉，有一种我才不在乎，我真的不想站在这儿，但是我还得来，老子都做了30年音乐现在还要站在这里，还要上这种综艺。”

对于他们觉得非常平庸的乐队，他们的评论也是言之有物。

“我不想那么刻薄，但我的感觉这个表演即使在2000年也是一个非常平庸的表演，一个平庸的朋克表演，流行朋克，像sum41、绿日这种，即使绿日刚开始的时候比这个朋克多了，但那个时候就是朋克最酷的时间段，他们模仿以前的朋克都模仿不好。”

需要强调的是在看综艺之前，他们从未听过任何中国乐队，也不了解任何中国乐队的背景。

正如网友西村豆腐店王耳得所言：这两德国兄弟的乐评，国内的乐评人可以见贤思齐一下，这才叫乐评素养，这才叫好好说话。脑子里真的有东西，就不会用那些哗众取宠的言语去评价、攻击一个作品，好与坏高与低雅与俗，其实完全可以简单清楚地说明白。

大众想听到的点评是什么样的，是从音乐层面来说是歌曲的编曲、歌词、流派、乐器的演奏、表达的感情思想甚至舞台的表演进行分析点评，而非针对乐队成员个人的攻击。

就此事件而言，乐评人可以说水木年华的表演平庸一般没有新意，编曲上有什么问题，技术上有什么问题，但是用油腻一词就非常的不准确和偷懒。

资深唱片企划丁太升曾说：“相当一段时间内，乐评，对行业是有影响的，比如之前的金兆钧、王小峰、郝舫、李皖、颜峻、张晓舟，他们的一些评论甚至是能影响唱片公司的产品布局的。过去的乐评人是具有相当文字功底的，也是具有丰富才学的知识分子，对哲学社会学都有相当的研究，他们的乐评往往站在相当的高度，去俯瞰音乐行业，并与世界文化格局相对照。说实话，那时候的乐评文章单拿出来读，都具有相当的可读性，与文化意义。”

今天，综艺节目考量得更多的是热度，节目中的乐评人更像是制造话题的工具人。换一个角度说，更有争议的乐评才会在节目中保留下来，而那些真正对乐队表演有价值的评价却是少之又少了。作为一档初衷是推广乐队文化的音乐类节目，当人们开始聚焦于夸张的乐评而不再谈论音乐本身时，该反思的也许不仅只有专业乐迷。