拟声词的通感修辞与成因

2020-09-06肖莉莉

文学教育下半月 2020年8期

肖莉莉

内容摘要：拟声是人类用语音模仿自然界的声音，它是一种非常原始的造词方法。通感不仅是一种心理现象，也是一种修辞手段，利用通感可以使人类不同的感觉交织在一起。拟声词也具有通感的修辞现象，产生原因十分复杂，主要是受到了人类的认知心理活动以及语境的影响。

关键词：拟声词通感修辞成因

一.拟声词与通感

拟声词是模拟声音的词，也叫做“摩声词”，或者叫做“象声词”。①拟声也是一种重要的修辞方法，陈望道在《修辞学发凡》中提到拟声“是吸收了声音的要素在语辞中的一种辞格。”通过拟声可以使文学作品的语言具体、生动、形象。我国很早就知道利用拟声词来丰富语言，增强语言的节奏感和美感。如在《诗经》当中，出现了大量用拟声词描写声音的句子：

关关雎鸠，在河之洲。《国风·关雎》

哟哟鹿鸣，食野之苹。《小雅·鹿鸣》

坎坎伐檀兮，置之河之干兮。《国风·魏风》

《文心雕龙·物色》中，刘勰就对拟声词的运用进行过非常细致的介绍：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。……喈喈逐黄鸟之声;‘喓喓学草虫之韵。并以少总多，情貌无余矣。”

通感是通過联想来沟通人类不同的感觉，形成一种感觉的转移。它最早来源于希腊语，钱钟书先生把它翻译为“通感”，也叫做“移觉”或者“联觉”②。通感不仅是一种心理感受，也是一种常见的修辞手段，比如宋朝史学家宋祁《玉楼春》：

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

王国维在《人间词话》中评论道，“著一‘闹字而境界全出”。红杏开放是我们看见的情景，这里却用“闹”来形容，形象的表现了花朵盛开时花团锦簇、蜂飞蝶舞，一片春意盎然之景。

再如《老残游记》里描写王小玉的歌声：

“……声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴;三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际……仿佛有一点声音从地底下发出……像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作千百道五色火光，纵横散乱……”

通篇没有一处用到描写声音的词语，而是运用身体其他器官对声音进行感知，生动地表现了艺人歌声的动听和技艺的超群。

二.拟声词的通感修辞

在日常生活和文学作品创作过程中，人们也经常借助拟声词来表现除了听觉之外的各种感受，即“声音绘制色彩，声音绘制形象，声音绘制感情”。例如：

我的脸“唰”地红了。

脸色变化并不会听到声音，但是描写脸色变红的时候用“唰”，可能是因为血液迅速的集中到脸上，所以会产生这种听觉上的感受。

拟声词的通感修辞有很多种表现形式，可以让人产生多样的心理效果。比如：

1.视觉到听觉的转移，如：

手电光唰地一闪。

2.听觉到触觉的转移，如：

小姑娘的眼泪簌簌地滴下来。

打开窗户，冷风嗖嗖地吹在脸上。

3.听觉到味觉的转移，如：

他嘎嘣嘎嘣嚼着花生豆。

4.听觉到心理活动的转移，如：

他的心咯噔一下跳到了嗓子眼儿。

听到这个消息，我的脑子里嗡嗡作响。

父亲吧嗒吧嗒抽了一阵烟。

他照着蛋糕吭哧就是一大口。

听到这个不幸的消息，他的脸唰地变白了。

每当这个时候想起那件事，我浑身还呼呼地冒冷汗。

他的眼珠叽里咕噜转了几下，心里便想出一了个鬼点子。

听到闹钟响，我“腾”地一下从被窝里跳起来。

他身手矫捷地在椰子树上爬上爬下，嗖嗖地非常快。

竹笋在春雨中嘎嘎地拔节。

围观的人们呼啦一下跑开了。

郭绍虞在《中国语词的声音美》中有这样的描述：“语音之出，本于拟声与感声。拟声是摹写外界客观的声音，感声是表达内心主观的声音。所以只须巧为运用这些拟声或感声的语词，就足以增加行文之美。”

三.拟声词通感现象产生的原因

（一）通感现象与认知心理

通感不仅能够作为一种修辞手段，同时也是一种常见的心理活动。德国的费歇尔认为，人的感官并不是孤立的，多少能够互相代替。对一个感官的刺激也会引起其他感官的反映。同时，作为一种心理现象，因为这种神经细胞间的不同反映产生了共鸣和联想。一种刺激同时引起了多个器官的感知。

实际上，人体各种感官之间的联通现象十分常见。比如人们在听音乐的时候会不自觉跟着节奏摇头晃脑;穿针的时候嘴巴也会情不自禁地跟着微微张开;看见食物的画面时会情不自禁的咽口水;在天气不好的时候会觉得心情沮丧，等等。人类感官的这种通感作用构成了人们认知事物的生理心理基础，反映在语言运用的过程中，就产生了一种叫“通感隐喻”的语言现象。同上文提到的一样，人类具有共同的生理基础，因此这种生理和心理上的通感构成了人类的一种认知方式，也就是从一个感官范畴的认知引向了另一个感官范畴的认知域，在语言上形成了一种较普遍的现象。如我们经常说“刺耳”的声音，“柔和”的色彩，“重”口味等等，用一种感官的词语去描述另一种感官的感觉。

但是，这种所谓的移动并不是随意的。约瑟夫·威廉斯提出了著名的感觉词语跨感觉迁移规律的模式图。根据他的研究发现，感觉词语的迁移是有规律的。人的感官主要由低级向高级、由简单到复杂移动。体现在语言表达上，则表现为低级感觉的词语往往用来修饰高级感觉的词语。③根据约瑟夫·威廉斯提出的理论，人的触觉、味觉和视觉等都可以向听觉迁移。因此表示声音的词可以和表示触觉的、味觉的、视觉的词之间产生联系，这是符合人的生理和心理特点的。

心理学家曾做过实验，用一张边缘比较锋利的图形和边缘比较圆润的图形，让受试者将图片和两个符号进行匹配，结果受试一致将边缘锋利的图形与kiki联系起来，而将边缘圆润的图形和bouba联系起来。因此研究人员发现，辅音的发音与视觉形象间存在通感。在汉语中我们也可以发现这样的现象，比如用音素[k]开头的拟声词多用来表示清脆的声音，如喀吧、咔嚓、咔咔等，而用[n]开头的拟声词多表示含混、轻柔的声音，如呢喃、呐呐、喃喃等。因此，语音可能与世间万物产生通感方面的联系。这种现象反映到语言中，会出现很多形象的语言表达现象，如“响亮的声音”、“甜美的笑容”、英语当中用“soft”形容声音或用“sharp”描述味道等等。这种互相作用在语言产生的初期就為语言的发生形成了重要的基础。因此，我们在用语言进行表达的时候，描述声音的拟声词也会产生通感的修辞效果，用来表达不同的身体和心理感受。

（二）拟声词的通感与语境

在语言作品中，我们经常会使用拟声词来描写自然界的声音，但不是所有的拟声词都能够产生通感的效果。拟声词的通感修辞还需要借助上下文的语境来完成，并不是所有的拟声词都具有通感的修辞效果。同一个拟声词也不可能在任何的场合都能够产生通感的效果。

比如“嗡嗡”，只有在特定的语境中才会有“晕眩、混乱”的意思。如：

他们吵得我脑子里嗡嗡的。

但是大多数时候，“嗡嗡”用来模拟苍蝇蚊子蜜蜂等昆虫的叫声。如：

一大堆苍蝇蚊子围着垃圾嗡嗡乱飞。

再如，同样是“唰”，在具体的环境中所起到的语言效果也不一样，“学生低头唰唰唰记笔记”， “外面的小雨唰唰地下着”，“微风吹过树林，叶子发出唰唰地响声”，这里唰唰描绘的都是物体相互碰撞摩擦的声音，或是纸笔的摩擦声，或是雨点的滴落声，或是叶子的摩擦声。

但是在特定的语言环境下，“唰”就可以用来描绘脸色或者光线等的变化，比如“脸唰地一下变红了”，“天空中唰地闪过一道白光”等等。

因此，拟声词会产生通感的修辞效果，原因归纳起来有两个方面，一是人类具有通感隐喻的认知方式，二是更多的拟声词需要借助于语境来表达含义。

结语：拟声词具有独特的通感修辞作用，同时这种修辞效果产生原因比较复杂。因此正确恰当的使用拟声词，利用拟声词的通感修辞手段，对提高我们的语言表现力十分有益。

参考文献

1.李镜儿.现代汉语拟声词研究[M].上海市：学林出版社，2007.