金 明，姚慧琪，唐 平

（贵州广播电视台，贵州 贵阳 550000）

随着新媒体技术发展和信息化提速，电视观众对话题的参与意识越来越强。因此，基于电视媒介的传统演播室单向播报形式已经不能吸引更多的观众，各大电视台开始利用网络等新媒体技术完成电视节目的制播需求。三网融合进一步推进视听传播手段的多样化，三屏甚至多屏融合、基于网络平台的发布将是不可逆转的趋势，必将引领视听领域科技发展的方向。

1 全媒体演播室及其灯光特点

全媒体交互式演播室（以下简称“全媒体演播室”）基于新的观看需求、新的传播媒介而诞生，是技术与艺术高度融合的产物。采用“全媒体、全直播、多景区、多功能、流程化”的设计理念，融合广播电视、通信和IT等技术，实现多信源采集、多媒体互动、多景区空间共享、多平台传输分发等功能。与传统演播室相比，全媒体演播室表现手段丰富、形式新颖、形态灵活、包装绚丽，受到观众的青睐，是演播室发展的方向。

全媒体演播室的空间布局由单区域到多区域，再到360°全景置景，且大胆尝试撞色设计；大面积采用LED大屏，景片也更多地采用可发光材料设计。使原来单一结构的演播室变得更加多元化，实现大景区、多功能的全媒体开放式演播空间。因此，与传统演播室相比，全媒体演播室对灯光设计提出更高的要求。

针对全媒体演播室的特点，灯光系统设计注重合理布光，以满足大宽容度电视摄像机对灯光的需求，体现更加丰富的色彩、更多层次的景深、更多的图像细节，突出人物的立体感，使电视图像的细节更多，从而传递更多的信息。本文以贵州广播电视台全媒体演播室为例，浅谈全媒体演播室的灯光系统设计。

2 全媒体演播室的整体规划

贵州广播电视台的全媒体演播室面积150 ㎡，主要以新闻、谈话等节目制作为主，可实现新闻播报、嘉宾访谈、现场连线、多频互动、虚拟抠像在线包装等功能。设计理念以贵州当地特色及规划特征为核心，以文化和技术为线索，以“情、景、虚、实”交融为指引，以“视觉、光效、多媒体、交互式”为基础。设计思路是以空间形态及造型艺术塑造空间，以主题功能进行区域划分，以多媒体加虚实融合的手法衬托艺术表现。

图1 演播室区域划分

全媒体演播室整体规划突出时尚、大气、现代的风格，配色和结构力求突出频道节目特色；采用整体布景、灯光集成、高清组合屏、全媒体内容聚合展现、前后景虚实结合、智能交互控制相结合的先进技术手段。

全媒体演播室细分为六个区域（图1），分别为坐播区、大屏站播区、流动站播区、沙发访谈区、可滑动触控屏站播区及可伸缩虚拟抠像区，充分合理利用空间。演播室整体线条设计连贯，满足坐播、站播、互动播出等节目形态，各景区可满足独立节目或同一节目不同版块制作。同时，兼顾不同区域互动需求，满足全景、中景、特写等全方位镜头拍摄需要。

全媒体演播室以坐播区为中心，主播台造型设计似贵州大写首字母“G”，可以满足主播以不同角度与其他区域进行360°互动，打破单一播报形式，满足节目形态变化需求，实现多元化的节目录制形式。

3 灯光系统设计及设备配置

全媒体演播室灯光系统的总体设计应具有拓展性、新颖性、科学性、合理性。因其使用特点，需要具备极高的运行可靠性及安全性、双重场景保持功能，并具有良好的兼容性。灯光控制设备需要具备功能的实用性、使用的安全性、操作的可靠性及灵活性、维修的方便性等特点。设备机箱规模、设备等根据系统最大容量布置，将来扩展系统所需设备在机架中均有预留，保证扩展灵活方便且走线不乱。

全媒体演播室内所有灯具及各种灯光专用配电箱的插头座、中继接插件，均选用影视照明专用产品，符合国家及行业标准。根据全媒体演播室的空间条件，灯具采用100 W LED光源，光源色温为5 600 K±250 K，显色指数Ra≥90（连续光谱）；灯具共选用BSD 135 W LED聚光灯20台、HYF-120L 120 W LED平板灯41台、AF-18 18 W下颚灯2台。这些灯具均采用绿色环保照明光源及工艺，相同照明效果比传统光源节能80%以上，可以安全触摸。

全媒体演播室的灯光控制台为96个光路，1 024个DMX控制通道；采用DMX512/1990标准，光电隔离信号输出，具有LCD屏幕显示，最多可控制180路调光，最大存储400个重演程序，200个编组，210个预置数据，100个快照，内置图形效果（SHAPE）直选键，有效支持现场变幻特效；控制台带VGA显示接口，可外接显示器，带USB数据接口，支持U盘数据备份及系统升级；文件系统与WINDOWS XP兼容。

灯光信号系统采用国际标准DMX512，将DMX512数字信号合理分布到全媒体演播室各个灯具使用点，实现灯光控制信号传导的高效性和强兼容性，并预留部分信号回路。同时，全部数字信号通过数字隔离分配放大器分配，避免数字信号传输过程中的信号衰减，保障灯光控制的高可靠性；信号系统具备2500 Vr.m.s强电反串光耦隔离保护功能，能避免末端数字设备损坏时，强电进入数字电路反向传导烧毁连接的控台，有效保障系统的安全性。全媒体演播室设计3个DMX512信号放大器，平均分布在演播室灯光网架上，既满足当前的使用要求，又为将来的系统升级、扩展留有充分的余地。

全媒体演播室的电缆均为阻燃环保型线缆，每台灯具配置绞链吊杆，方便调整灯具动作；可根据灯具重量进行调节，升降范围满足布光的需求。

4 全媒体演播室灯光分区设计

全媒体演播室要求以高清演播室的标准制作，灯光系统要满足实时资讯、嘉宾访谈、互动专题等节目现场录制和直播的要求，并能实现多个主播的互动、协调主持，多景区轮替使用的功能，提高整档新闻栏目的系统性和整体性；同时，还要满足灵活快捷地转场，适应各种类型节目形态的不同要求。

从布光的角度，将全媒体演播室划分为四个功能区域：新闻主播区、站播点评区、多人访谈区、大屏走播区，灯位图见图2。每个区域单独布光，几个区域可以互补使用。布光手法采用三点布光方式，进行较大面积的线性布光，避免明显的光效阴影、亮度反差，做到光线柔和、阴影淡化、无眩光，达到与自然环境接近的光效。软硬光合理配置，画面层次分明，照度合理，可满足不同的拍摄要求。综合光的垂直照度设置为900 lx，且显色指数大于90。

图2 灯位图

图3 新闻主播区的布光效果

4.1 新闻主播区布光

新闻主播区的主光采用LED平板柔光灯，对主持人均匀铺光，清晰展示人物面部细节，且干净、明快。副光也采用LED平板柔光灯，从侧面及后侧方投射，消除主光造成的阴影，避免不同光源灯具光斑叠加的光污点，使光效柔和、不生硬。眼神光使用LED螺纹聚光灯，灯位在主持人正前方3.5 m左右，配合主光使主持人面部轮廓更具立体感，眼睛看来更加有神。逆光位于主持人背后上抛度的45°～65°之间，用来勾勒人物线条和轮廓，增强画面的纵深感、突出人与景物空间层次，体现人物发饰以及肩部服装的质感、立体感。 经过上述布光，不仅满足照度要求，画面还具备一定的艺术性（图3）。

4.2 站播点评区布光

在站播点评区，主持人一般会以全身出镜，人物高度影响出镜的画面，采用多台LED平板柔光灯，进行大面积铺光，保证主持人全身及其左右两侧背景的照度。主持人面光用LED平板柔光灯，从前方左右两侧投射，覆盖主持人的面部、胸前、手势活动范围等区域，并消除由于主持人动作造成的阴影，增强人物的透视感，体现纯洁干净的人物特征。逆光使用LED螺纹聚光灯，以硬光勾勒人物的轮廓，凸显整体画面的空间层次。

4.3 多人访谈区布光

与新闻主播区不同，多人访谈区的布光需要突出互动的感觉。主持人和嘉宾常常会有一定的眼神及动作交流，所以需要用灯光呈现出人物的动感。首先，采用与主播区一样的主光形式，用LED平板柔光灯，对主持人及嘉宾均匀铺光，展示人物的细节特征。补光与逆光采用聚光灯和平板灯相结合的方式，平板灯主要用于消除人物静止时面部、下颚、衣物上的阴影；在人物交流时，聚光灯以硬光形式制造出一些不明显的动作阴影，可能会有无意识的阴影在桌面产生，但并不影响整体画面，反而更能强化一种人物动作的立体幅度，使得整个画面不再是一成不变的，三维层次感更好。

4.4 大屏走播区布光

在大屏走播区，主持人一般会以全身出镜，通常还会以大范围的走动来呼应不同屏幕显示的内容，并与观众进行互动，对灯光的要求是铺光范围要大，照度要合理，尽量避免投射到屏幕上。本区域采用多台LED平板柔光灯，进行大面积铺光，保证主持人活动区域的地面及背景照度。主持人面光用LED平板柔光灯45°投射，一字排开，保证主持人无论走到哪个位置都有合适的面光。逆光使用LED螺纹聚光灯，以主持人最常站位为基点，进行后侧光投射，勾勒人物的轮廓，突出主持人在画面的立体感。大屏走播区的布光垂直照度控制在900 lx左右，逆光与面光的光比为2.5:1。

5 结语

贵州广播电视台全媒体演播室为观众提供更新颖、更全面信息的同时，改变了演播室、主持人、观众三者之间的简单关系，形成多维度互动形式。其灯光设计既遵循电视灯光的技术要求，又符合频道对演播室定位的特点，根据节目录制的具体形式不断思考、调整方案，在布光方式上做出大胆尝试。通过合理的布光方法，灯光可以满足所有区域的照度要求和光比平衡，完全满足全媒体演播室多机位、多景别高清电视拍摄要求。