韩硕

摘要：本文并非阐述浮世绘对欧洲绘画的影响，也并非重点说明浮世绘对梵高绘画的影响，而是从几方面谈论浮世绘对梵高本人和其内心世界的整体影响，进而有了他的那些不朽作品。

关键词：浮世绘;梵高;日本文化

中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）11-0188-01

过去的众多研究都表明，日本江户时期的浮世绘对欧洲19世纪印象派和后印象派的形成产生了深远的影响，世界上对这种观点也基本达成了共识。本文并非阐述浮世绘对欧洲绘画的影响，也并非重点说明浮世绘对梵高绘画的影响，而是从几方面谈论浮世绘对梵高本人和其内心世界的整体影响，进而有了他的那些不朽作品。

19世纪后半叶，随着浮世绘和日本商品在欧洲的进口，“日本主义”逐渐成为欧洲艺术界的主流运动，现代欧洲艺术的主要奠基者们，包括马奈、莫奈、惠斯勒、波纳尔、罗丹、罗特列克、高更等，都参与其中。在那四五十年中，他们都曾购买和学习日本浮世绘。他们这么做的原因是，希腊罗马式的艺术已经逐渐式微，艺术家们渴求从欧洲以外的艺术作品中获取新的元素，于是他们通过购买和研究日本浮世绘来学习其中的风格和技法？。我们到现在都可以看到很多当时欧洲画家临摹或模仿浮世绘的作品，也有很多名家的绝世名作中流露出浮世绘常见的构图和光影效果。

梵高对浮世绘的收集明显与其他艺术家不同。1886年3月，梵高从荷兰来到法国巴黎，与其弟弟西奧开始大量的收集浮世绘版画。据信兄弟二人收集到的作品至少在600幅以上。如此疯狂的收集与同时代其他艺术家皆然不同，其他人通常都是收集某种风格或某种类型的作品来学习，比如“役者绘”“名所绘”等，而梵高不然，他收集的日本版画非常杂，毫无系统，仿佛是要将关于日本的一切图像都收录起来。当时巴黎有一家名为“新艺术”的商店，里面有大量日本版画，商店老板萨缪尔·宾的家中更是名作云集，梵高经常去店里、老板家里淘画和学习。他没去过日本，“浮世绘”便是他心中“日本”的代号。在收集的过程中，比起日本绘画技法，他更注重学习的是日本风格的审美和日本绘画中原始的内容。也就是说，浮世绘对梵高的影响，并非只在绘画上，而是在思想上。

梵高在欧洲的土地上追求和描绘着他心中的“日本”。梵高曾看过很多关于日本社会的书籍，还曾向别人打听日本的地理和气候，很多人认为，梵高之所以于1888年搬往法国东南部的小镇阿尔勒，是因为他相信那里的空气和阳光等自然因素与日本更相似。在1888年夏天写给弟弟的信中，梵高说：在这里，我会生活的越来越像一个日本画家，一个日本工匠。”在阿尔勒，梵高曾说过：我今天看到了美丽而且神奇的色彩效果。一条大煤船与罗纳河畔相连，天空中有光洒下来，水面黄白色，云彩珍珠色，天空浅紫色，西边是橙色，东边的小镇是古色，船上有穿着蓝色和白色衣服的工人在左右移动着搬运货物，就像北斋的画”。他不断的寻找和尝试，似乎想在生活的欧洲环境中，找到他心中的“日本”，这是一个完整的任务，而不仅仅是绘画。

“北斋”在梵高的书信和话语中频繁的出现。梵高所收藏的大量浮世绘版画，出自众多顶级绘师之手，歌川广重、喜多川歌麼等，都是不二的名家，而他为何从未提及，却只说“北斋”？更何况，有不少学者认为，梵高作品的风格和技法，尤其是色彩的运用，与歌川广重的作品更为相似，按理说其受到广重的影响更加多。答案也许是，正如浮世绘”是梵高心中“日本”的代名词一羊，北斋”是他心中“日本画家”的代名词，也就是他心中的那个自己。他竭尽全力的，想要描绘出欧洲的“日本”，想要成为西方的“北斋”。在这方面，他在给弟弟的信中曾说：我预言，今后的艺术家，都会展现出明媚阳光下和清澈空气中的日本风格”。而日本在哪里，实际上是什么样子，他喜欢的绘师叫葛饰北斋还是叫歌川广重，对他来说都已不重要了。在他心里，有一个原始的小岛，那里淳朴而自然，自由而平凡，那便是日本（事实上，在那个时代，日本已进入工业化的发展轨迹，东京和大阪都已发展成为现代化城市）。

浮世绘从某种程度上寄托了梵高对欧洲现代化文明的排斥，对想象中的原始社会（葛饰北斋、歌川广重等人笔下的日本）的向往。现代文明的发展扭曲了信仰，破坏了自然，让社会充斥着利益和政治，这让他感到困惑，于此同时，这样的文明使得欧洲人的社会关系越来越复杂，这也不是他所擅长的。

因此，对于一个从未到过日本的艺术家而言，梵高所追求的日本，不是同时代已进入现代化建设的日本，甚至不是地理和历史范畴上的日本国，而是他心中那个自然淳朴的、充满阳光和明亮色彩的完美世界。

注释：

①BogomilaWelsh-Ovcharov，VanGogh.HisParisperiod.Diss.Utrecht[M].UtrechtandTheHague，1976.

②田中.英道，北斋、広重とウ·アン·コ·ツホ[N].国立西洋美術館年報，1972.