袁慧

北华大学美术学院

从清代到近现代，中国一直是动荡不安不停受西方文化冲击的时代。人们的思想文化方面和生活方式等很多方面也在不断的发展和变化。中国的传统绘画山水画在此背景下也发生着许多新的变化与发展。其中最重要的变化就是山水画的墨色变化。山水画的画面风格逐渐开始从"淡""白"向"浓""黑"转变。其中最重要的代表人物便是近现代的龚贤、黄宾虹、陆俨少、李可染等著名的山水画画家。从他们的山水画作品中均能明显看出他们的墨色浓淡变化的转变与发展，也可清晰看出其山水画风格的转变。也可明显看出他们对于墨色的深刻的研究与理解。他们对于山水画墨色的不断探索，使得后世的山水画画家从中受到了很多独特影响。

一、龚贤的“层层积染”

龚贤是明末清初著名的山水画家。他位于清初"金陵八家"之首，他的艺术成就和影响也是金陵八家中最高、最大的。他与当时画坛流行的四王风格不同，独具自己的风格特色。他对后世的黄宾虹、李可染等人都产生了深远影响。他以宋初北方画派的笔墨为主体，同时参照米氏父子、吴镇等人的笔墨，结合自己对自然山水的观察和感受，逐渐形成了具有自己独特风格特色的积墨法。龚贤用墨层层积染，具有烟润淋漓的画面效果，十分具有宋人笔墨的韵味。其主要代表作品有《深山飞瀑图》《急峡风帆图》《溪山人家图》等。还留有一些遗存著作如：《画决》《柴丈人画稿》《龚半千课徒画说》等等。他的山水风格具有两种不同的风格，一种是"白龚"，另一种是"黑龚"。其墨色经历了由"白""淡"向"黑""浓"的过渡过程。"白龚"是龚贤早期的画风，"白龚"主要重线，主张简练，基本以线条为主，很少有皴染。这一时期的代表作有《自藏山水图》，从这幅画中可以清晰看出山、石的脉络。"黑龚"则是他晚期的风格特点。"黑龚"主要重墨，是集笔墨于一体的反复皴染、层层积染的山水，至此他开创了独具自身特色的积墨法，最终确立了其山水画艺术的面貌。"黑龚"大多描绘的是一些巨大的丘壑。其构图方式大多数是不见天和山脚的。这一时期的代表作是《夏山过雨图》，画面给人一种苍茫浑厚的感觉，独具他晚期的黑龚风格。他的《春泉图》大部分的画面都是黑色，只留出一角，描绘晴空、轻烟，使得画面充满浓郁厚密之感。他十分注重对墨色变化的研究与探索。他善于用黑白对比的技法，给人浓密苍茫、简淡雅洁的独特感受。他曾说："非黑，无以显其白;非白，无以利其黑。"由此可以看出龚贤对山水画的墨色的独到见解。龚贤对墨色的独特见解对近现代和后世山水画家均产生了深远的影响。这些画家中就包括黄宾虹、李可染等著名的画家。

二、黄宾虹的 “浑厚华滋”

在近现代多位画家的山水画作品都是重墨的。以黄宾虹为主的很多山水画画家创立了重墨的山水画风格。其中龚贤对墨色的独特研究与探索就对黄宾虹产生了深远影响。黄宾虹是近现代著名的山水画画家。他既注重传统又关注写生，早年深受"新安画派的"影响。黄宾虹的山水画创作的最大成就就是用墨，并且他也一直坚称国画艺术的最高境界就是要有笔墨。他在笔法、墨法方面提出了许多创造性的观点，最重要的就是他的"五笔七墨"。黄宾虹的代表作有《富春江图轴》《松雪诗意图》《花卉四屏条》《设色山水图》等。他的著作有《虹庐画谈》《古画微》《画法要旨》等。黄宾虹对山水画的墨色颇有研究，注重写生同时又关注传统，但他成名相对较晚。中年以后他的画风才变得写实。到了晚年以后，他才真正形成了现在的厚重的画风。"黑、密、厚、重"是他画风的显著特色。他晚年的山水使人感觉浓郁厚密、独具特色。黄宾虹的画风也同样具有两种不同的风格，一种是"白宾虹"，另一种是"黑宾虹"。其墨色也经历了从"白"到"黑"的过渡阶段。"白宾虹"的特色是干笔淡墨、疏淡清逸。"黑宾虹"的特色则是黑密厚重、黑里透亮。到其晚年逐渐形成了人们熟悉的"黑、密、厚、重"的独特画风。黄宾虹早些年摹写的前人作品常被称为"白宾虹"。"白宾虹"强调线条，重视笔法，用笔灵动秀美，不注重于追求风格的特性。从黄宾虹早年中的山水作品中便可以看见其"白宾虹"的特点。"黑宾虹"则更加强调笔墨，他喜欢以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使得山川层层深厚、气势磅礴，逐渐就形成了"黑、密、厚、重"的独特画风，这是他作品成熟的标志。中国的山水画也因他这一特征而产生巨大变革，使得中国山水画境界再次上升一个境界。

三、陆俨少的“陆家山水”

陆俨少也是近代擅绘重墨山水的著名画家之一。他既能继承传统文人画的扎实功底又能形成自己独特画风。是近现代著名且优秀的水画家。他的山水画在笔墨上效法王蒙。他用一生来不断地研究和实践，向世人表明笔墨的丰富变化。早期主要摹写古人的山水画作品。中期用墨多是以团块的样式描绘画面。晚年他大量使用墨块、色块和留白法，墨色线条对比十分明显。其山水画作品中给人气势磅礴、深秀灵动之感。他以扎实的笔墨功力、深厚的文化修养和独特的创新精神相互融合，形成了世人熟知的“陆家山水”。他对传统笔墨的独特研究和见解以及他用笔用墨和深厚的传统功力，让李可染也赞叹其进入了绘画的自由王国。陆俨少山水画的代表作主要是《杜甫诗意图册页》和峡江系列。陆俨少画水在当时是深受同行赞叹称道的。他以灵动深秀的笔法描绘出水的各种动势变化。线条韧性十足充满变化，体现了他极为深厚的笔墨功力。他在山水画中的云水画法、留白法以及墨块的灵活运用，是陆俨少山水画的三大特色。

四、李可染的“黑山黑水”

近现代的画家李可染也深受其他们对于墨色的研究与探索的影响。李可染的山水画主要以浓重的墨色为主，画面色调主要是黑色，在黑色中也可以描绘出多样的色彩语言。他对墨色具有独特理解和研究，其墨色均是厚重典雅浑厚华丽的。在他的名作《层林尽染》《万山红遍》中，大面积的红色与厚重的墨色相互结合。在近现代他是一位具有重要意义画家，对后世的山水画画家产生了深远的影响。同时也确立了其近代画家的地位。他深刻认同石涛的名言："墨团团里黑团团，墨黑丛中天地宽。"，从中便可看出其对于墨色的独到的领悟与理解。他的深秀的《茂林清暑图》代表了李可染山水画的最高水平。

总之，近现代山水画画家从未停止过对于墨色的追求与探索。他们十分注重对墨色变化研究，进而也十分注重对于意境的营造和对自身情感和人生态度的深刻表达与抒发。与此同时，近现代山水画画家在对于墨色的追求上都有自己的继承与发展，于其厚与黑中又有自己独特的领悟与理解。近现代画家深刻理解山水画的重要核心就是对于墨色的变化研究，深刻理解山水画墨色的浓淡变化影响着意境的营造和画家自身情感的表达。山水画的风格在近现代产生了新的山水画风格。近现代山水画墨色发生地从"白""淡"到"浓""黑"的转变与发展对于后世的山水画画家产生了深远的影响。这重要且独特的变化对近现代山水画家产生深远的影响。像龚贤、黄宾虹、陆俨少、李可染等著名山水画画家在近现代山水画画史上树立起了新的重要的里程碑，对后世的山水画画家的创作产生了深远的影响。他们的内敛深厚、藏而不露的审美观念也成为新时代山水画画家的追求目标。近现代山水画画家们在山水画的创作中均融入了对于时代精神、思想方式等方面的追求，使得中国山水画这古老的绘画又焕发出勃勃不息、旺盛的生命力。