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浅析普罗科菲耶夫钢琴小品《魔鬼的诱惑》

2020-07-30高运莅

戏剧之家 2020年21期
关键词:普罗科菲耶夫多元化

高运莅

【摘 要】普罗科菲耶夫的艺术生涯富有创造性,他一生遍及了许多国家,他坚持独特、多元化的风格,他的钢琴奏鸣曲在钢琴史上闪耀着耀眼的光辉,但是这个光辉依然不能掩盖他的钢琴小品的伟大成就。他所有的作品风格都能在早期的嘲讽式小品中找到影子,他的创作技法继承了传统,又勇于自我革新,形成了他自己独树一帜的风格。本文将先介绍他的多元化创作风格,再从早期的代表作《魔鬼的诱惑》入手细致地分析他的整体作品风格,以及其在音乐美学革新上做出的贡献。

【关键词】普罗科菲耶夫;钢琴小品;《魔鬼的诱惑》;多元化

中图分类号:J657    文献标志码:A              文章编号:1007-0125(2020)21-0081-02

一、普罗科菲耶夫的音乐风格

谢尔盖·普罗科菲耶夫(1891-1953)是新古典主义时期的一位重要钢琴家、作曲家,钢琴曲在他的艺术生涯中占有核心的地位。钢琴是他人生中接触得最多的乐器同时也是他所掌握的唯一一种乐器。但是他的创作范围非常广泛,有歌剧、舞剧、戏剧、电影配乐、大合唱协奏曲、室内乐、钢琴奏鸣曲、小品以及其他独奏曲。他的一生经历了三个时期:求学时期、侨居国外时期和回国定居时期。因此,由于各种因素的影响,他的创作风格也经历了三个阶段。他从不倾向于某一个特定的流派,不给自己限定任何理论与风格,他广泛吸收了古典乐派、浪漫乐派、印象乐派与新俄罗斯乐派的音乐特点,而且还运用了20世纪作曲技法,吸收了民间音乐的音调节奏,形成了他独特的风格。在普罗科菲耶夫的钢琴创作中,早期作品的织体语言与他晚期作品的织体语言有着明显的不同,但是他钢琴创作的主要特征却始终贯穿着他的音乐生涯。

普罗科菲耶夫的作品受俄罗斯童话的影响。他像很多其他俄罗斯作曲家一样,创作出特殊的音乐语言将童话题材表现出来,他运用了老一辈的作品中的童话场景,创作出了自己的语言,例如他的钢琴小品《瞬息的幻想》。同时他也受到了古典风格的影响,他在音乐学院学习到了海顿与莫扎特的演奏方法,并将其运用到了他以18世纪舞蹈为题材创作的钢琴小品中。普罗科菲耶夫遵循现代派的创作方向,最开始,塔涅耶夫对他“嘈杂”的和声并不满意,还责备他,后来这“嘈杂”的和声却变成了普罗科菲耶夫表达内心强烈情感的一个途径,例如作品《魔鬼的诱惑》、《讽刺》、《瞬间幻影》。在他的作品中我们还可以听到托卡塔或者运动的线条,例如作品《谐谑曲》、《第二钢琴协奏曲》、《钢铁时代》中,我们感受到的不断重复的主旋律所引发的紧张感大部分都是受到舒曼的《托卡塔》的影响。由此看来,普罗科菲耶夫并没有完全摒弃浪漫主义时期的音乐风格,而是抛弃了浪漫派的过分雕饰,提倡以简洁明快为主,而这个特征是最容易被人忽视的。另一方面,他的作品具有歌唱性。一般的作品都是在冥想中开始,不一定会有旋律,至少不可能是一个长的旋律线条,例如乐曲《童话》和《梦》,只是到乐曲中的某一部分,偶尔会出现很长的旋律线条,但在普罗科菲耶夫诸如《老祖母的故事》这类乐曲中,旋律线条却一直较长。在他后期的创作中,歌曲的歌唱性特征越来越明显。普罗科菲耶夫还有一个风格是“奇异的风格”,但这个风格是世人为他归纳的风格,这个风格背离了以上的几个特点,所以他个人更倾向于用类似于谐谑曲的风格来形容他自己的作品,充满着逗趣、欢笑和嘲弄。

二、《魔鬼的诱惑》简析

在普罗科菲耶夫的创作与演奏生涯中,他遵循简单而富有爆发力的创作技法,传承古典音乐,也进行新时期的创新,曲子具有批判意义,有旋律的流动性但绝不繁琐,演奏技法严谨且新颖。这些都集中表现在了他的四首钢琴小品中,这四首小品包括《回忆》、《冲动》、《绝望》、《魔鬼的诱惑》。在他演出这四首小品后,最后一首《魔鬼的诱惑》获得了观众最为热烈的追捧。

这首小品主题明确,伸缩自如。全曲几乎由一个主题构成,通过不断的模进,节奏上的变化、紧凑或延伸以及调性的不断变化,组成了一个完整的曲子。整个曲子为一个三部性结构,用一个动机当作主题不断地变化发展。从一开始的C大调,变为后面的F大调。引子的那一段分为了两个部分进行表达,同时包含了整个曲子的主要主题。第一部分采用了不断重复主要动机的手法。中间的一段发展了主要的动机,并且穿插了其他新的内容来推动曲子的走向。最后一部分则是突然减缩了主题,形成了再现。

《魔鬼的诱惑》如一篇童话故事。《魔鬼的诱惑》正如其名,全曲的音调不管是弱也好还是高潮部分也好,都刻画出了魔鬼的狡猾、疯狂、邪恶。乐曲开始时,左手最低音区的装饰音加上右手的不协和音程一闪而过,正如黑暗中一束鬼火转瞬即逝,接着由左手七个音组成的“魔鬼的形象”小心翼翼地出现了,黑暗中的鬼火开始忽明忽暗,平静的夜晚将要被打破。之后果然由一串不协和的和弦打破了平静,左右手交替弹奏的小二度音像是魔鬼尖锐的笑声。然后又归于平静,接下来的魔鬼气息虽然依旧很遥远,却感觉离我们更近了一些,由低音区转到了稍微偏中音区的地方,彷佛是魔鬼一步一步地走向我们。短暂的停顿后,“魔鬼的形象”开始不停地在左右手声部出现,而且连续转调,就像是狡猾的魔鬼不停地在你身边围绕转圈,用花言巧语骗人们出卖自己的灵魂和他做交易。中间一连串渐强的琶音后出现了这个曲子的第一次高潮,如果说前面人们并没有出卖自己的灵魂,那么这一段的情绪是更激烈的,狡猾的魔鬼说服了人们,人们把灵魂出卖给他也变成了魔鬼,自此全曲陷入了疯狂。高低音不断地穿插,和弦不停地律动,左手九度音极强且不协和的旋律,都体现了疯狂狡猾的魔鬼的得意。这一段左手的九度音程,是作者自己创作的一个音阶,加上右手的滑音,将全曲推向了最终的高潮。最后一段突然转弱,音区达到了最低音区,仿佛是魔鬼狂欢之后将人们的灵魂收入囊中,慢慢地走回自己的黑暗之中,旋律也从高音区逐渐递减到低音区,最后又是减弱的最低音区的“魔鬼的形象”七个音,是魔鬼帶着人们的灵魂坠入黑暗前回头看向我们的最后的邪恶一笑。《魔鬼的诱惑》将普罗科菲耶夫的创作特征体现得淋漓尽致。

(一)俄罗斯童话

在俄罗斯作曲家的作品中,经常会出现一些特定的童话题材,普罗科菲耶夫的这首《魔鬼的诱惑》正是运用了魔鬼的形象作为这首小品的主要音乐形象。这首小品运用了“魔鬼”这一形象的音乐语言,展现出因没承受住魔鬼的诱惑而为自己带来灭亡的人们,以此来警醒世人。

(二)古典的坚守与现代派的发展

古典是一种严谨的风格,而现代派则是大胆的。在普罗科菲耶夫的这首小品中,我们可以看到这两种风格完美地融合。他将新的和声与古典结构中的终止式结合在了一起。

在这首小品的后段,我们可以听到不协和的九度音程,伴有极大的跳进,听起来像是噪音一样。这也许是“嘈杂”的和声,但却是更能表达人内心的强烈情感的一种方式,更加直接一些。在不断地运用现代派的和声体系时,他的整个曲式结构还是遵循着古典主义的原则,严谨中透露着不羁。

(三)托卡塔式的节奏与强烈的对比

在这首曲子中,从头到尾都可以感受到托卡塔式运动的线条。这样的表达方法既可以体现紧张的情绪,也可以辅助旋律线条使其更加丰满,预知旋律的走向。

在托卡塔式的节奏中,主旋律是一直围绕着伴奏线条左右摇摆的,《魔鬼的诱惑》的音乐感情是极其极端的,运用了强、极强或极弱来产生鲜明的情绪对比。

在这个作品中我们可以看到他对创新的探索,比如不协和音的大胆运用,以及某个单声部承载着旋律线条,其他的声部持续进行同音重复。

从这首曲子的整体旋律来看,虽然更吸引人的是其炫技一样的技巧和飞快的节奏,但是最重要的其实是它的情感表达。一首这样的曲子,其很多内容往往会被人忽略,例如不停重复的“魔鬼的形象”,是要描绘出忽远忽近、忽明忽暗的感觉。

(四)不协和和弦的不断运用

在和声的发展和创作当中,普罗科菲耶夫有自己独特的见解,他所运用的不协和音程处处可见,并且在乐曲中表现力极强。在这首作品中,音响和音调极其的不协和且矛盾尖锐,给人一定的感官上的刺激,并且与现实存在一定的冲突。

在普罗科菲耶夫的创作中,这一手法经常出现。在和声上的创新突破,使他的作品中和声的调性功能转换更加自由。

(五)调式

普罗科菲耶夫在创作他的作品时,运用其他的调式中所具有的变化音,给人感官上的刺激。但是他也非常懂得运用传统的调式,在他的曲子中我们可以看得出,传统的调式与其他的调式相辅相成形成一个整体。许多伟大的作曲家都运用过这种调式去创作,导致后来传统的和声调式不再那么盛行。

三、通过《魔鬼的诱惑》观察普氏对演奏法的革新

普罗科菲耶夫开创了真正意义上的现代派钢琴演奏风格,他是最早将钢琴当作打击乐来演奏的先锋之一。在演奏这首小品时,需要有钢铁一样的手指与手腕,要弹出来的声音是富有弹性的、像金属一样的声音,只有这样演奏才可以将这首曲子的感觉表现出来。

更重要的是,通过这首小品我们可以看出,普罗科菲耶夫作品中的强弱、表情记号并不能和肖邦、海顿、莫扎特的混为一谈。例如《魔鬼的诱惑》中的f应该是肖邦、莫扎特曲子中的ff甚至fff。普罗科菲耶夫作品中的强弱对比非常的明显,因此他的作品实际上表达的情绪比谱面上更加强烈,演奏时更需要饱满的精力和合理的发力。

四、小结

文中主要研究的是普罗科菲耶夫的小品《魔鬼的诱惑》,小品中体现出来的他的很多音乐思维和风格特点贯穿着他的整个创作生涯。综上所述可以得知,普羅科菲耶夫早期的讽刺、嘲讽类小品在音乐美学上是夸张、反常规以及极端化的,甚至是情绪饱满毫无保留的。他提倡多元化,勇于探索,但是又永远遵循着传统的调式和和声功能体系。他创新且嘲讽式的、完全忠于自我的音乐使得他也具有一定的争议,也使他的音乐在20世纪具有更加突出的地位。

参考文献:

[1]鲍里斯·贝尔曼.普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲解析[M].上海音乐出版社,2017.

[2]张敏.钢琴艺术简史[M].河南大学出版社,2008.

[3]王丹.普罗科菲耶夫钢琴小品中的浪漫主义音乐风格[J].新疆艺术学院学报,2009.

[4]郭彦婕.普罗科菲耶夫钢琴小品风格初探[J].西安音乐学院,2012.

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