刘媛

重庆三峡学院美术学院

黑泽明，日本大师级导演，一生一共创作了三十多部电影。初中毕业的他，一直痴迷美术，梦想做一个画家，然而那个年代画家都囊中羞涩，难以维持生计。又因兄弟自杀，黑泽明担起了养家糊口的承重担子。后来，黑泽明进入PCL，1943 年，黑泽明拍摄的《姿三四郎》，该片一经上映即刻创下票房纪录，黑泽明因此蜚声世界影坛，从此开始了辉煌的电影之路。

本文对黑泽明电影的天气美学、色彩运用、特殊构图等方面进行简要论述，这对探析黑泽明电影的艺术风格和美学思想具有一定的启发作用。

一、天气映衬 刻画细节

黑泽明的电影里，天气有着举足轻重的作用。天气既渲染衬托了整个电影的氛围，又表现了角色的内心。黑泽明电影中的天气，或骄阳似火，或狂风暴雨，鲜有天清日白。黑泽明利用暴风、雷电、浓雾、焦阳等天气的意象，映衬整部电影基调的同时，更是影视剧中角色人生境况的象征。

《罗生门》中，电影开端的镜头就是倾盆大雨的天气，默示了昏暗无望的情景，也象征雨水荡涤这座城市，最终都会回归善良本真。面对绝望的境遇，剧中的行脚僧和杂役各持己见，然则最终都会有人选择善良与美好。樵夫领养被抛弃的婴儿，折射出人性的光辉。雨过终将天晴，电影结束艳阳高照，昭示着希望的曙光即将到来。

在《姿三四郎》中，姿三四郎接到自己对手的搦战，屹立在荒野上高歌呐喊。草原上狂风怒吼，大片的云朵极其不正常地快速挪动着，暗示了当时社会的云谲波诡，瞬息万变。毅然挺立在狂风里三四郎，俨然已经融入到环境中。黑泽明导演利用异常的天气烘托气氛，表现步步紧逼气势。

而影片《蜘蛛巢城》中，战争开始前，大将鹫津武时进去到蜘蛛森林找寻预言者，该影片中，蜘蛛森林气象设定的是，浓雾笼罩、电闪雷鸣，凄凉尖锐。天气衬托了电影的基调，亦是电影主人公的内心的反映。

二、色彩烘托 渲染情感

色彩，能给人们带来美的感受。同时，色彩也是电影视听语言的表现手段，不同的颜色被寄托了各自的寓意，每一种颜色的视听语言在寄托人物情感以及渲染主题方面，都有着彼此独特的用意。黑泽明在其影片里利用不同的颜色来呈现不同角色的命运，在颜色的渲染下，让观影者们觉察命运的遭厄，引起人们谛视自身。

电影《乱》中，黑泽明勇敢的利用红、黄、蓝三种基色带来的视觉碰撞，拍摄出颜色浓厚、风格明亮的影视画面。黑泽明对色彩的运用并非浅尝辄止，停于面上，亦非单纯的表达色彩的符号语言，而是利用色彩的对比和冲击，烘托气氛、营造意境，和对电影人物内心世界的间接刻画，以及寄托创作者内心的象征意蕴。黑泽明大胆在电影中使用很多非常鲜艳的颜色，他将各个饱和度较高的颜色仔细搭配，适当“留白”，以此激发观众无尽的想象。

《影武者》中，黑泽明对颜色的使用达到了登峰造极的境界，大批厚重色彩互相碰撞，风格明亮，又饱含美感，足以突显他高超的色彩驾驭水平。在军队逃离野田城的片段中，落日黄昏，歪斜的行军队伍、摇摇欲坠的军旗、喃喃低语的士兵，无不渲染着战败落魄的气氛，落日昏暗的色彩也暗示武田家族由此家道中落。在对风林火山军队的颜色构建方面，黑泽明没有选择用四种不同颜色来代表不同的军队，因为这样，会让画面颜色冲突显得呆板无趣。他把特别显眼的亮色搭配在军队的旗帜上，其他的，比如天空、地面、铠甲等等的颜色纯度较低偏灰白，亦或直接以黑色补充。这样的搭配技巧，让画面中既包含了色彩对比，又展现出和谐一致，毫无违和的视觉效果。

电影《梦》中，黑泽明导演试图打开色彩潘多拉。《梦》的颜色艳丽得绚丽多彩，阴沉得使人胆寒发竖，浓重得犹如一幅油画。

三、特殊构图，直击心灵

黑泽明的电影中，大多数角色之间都有尖锐对立的强烈冲突。对于这些对峙冲突的场景，黑泽明利用自己对镜头构图，以及场景造型方面饱含美学思想的导演技法，将对峙冲突的画面，做出张力十足的完美呈现。

《七武士》中，不同阶层武士与农民之间，同一阶层农民与农民之间，山贼、武士和村民三者之间的冲突始终贯穿全剧，扣人心弦。几个农民煞费苦心找到七个武士返回村庄，然而村民都很畏惧，全都闪避不敢露面。还有将家中女眷的头发剪掉然后装扮成男子模样的剧情，以此防止志乃遭到武士的滋扰。黑泽明用极其尖锐的矛盾冲突突显了往昔的两个对峙阶级，地位较高的武士同卑微的村民之间的矛盾冲突。他们为了自己的生存，不得不彼此合作，联合抵御山贼。村中事情有条不紊的进行着，表面的宁静被勘兵卫的一个决议划破。为了全村的防御，他要放弃外村三家农民房子，这引起了这三家村民的不满。此时农民与农民的冲突一触即发，因自己的利益遭到损害，开始聚集打斗。勘兵卫霸道震慑，方才平息一场争斗。最后是山贼攻进村庄，展开三足鼎立的对峙冲突。山贼个个势如破竹，武士从容应对，最终山贼落败撤退，无知村民见到山贼撤退竟然觉得，山贼也不过尔尔，靠自身也可击退。

在电影《梦》中，也少不了角色激烈对峙的画面。第三个梦里，冷冽的暴风雪中，四人在风雪中举步维艰，力倦神疲与风雪女神顽强抵抗。

《罗生门》中，人物争斗的画面很多，人们记忆犹新，时刻不忘。为了表现鏖战两人的奋不顾身，以及当时的树影杂乱的光影交错。黑泽明用长镜头俯拍的方式，突显其自成一家的艺术风格和特点。一部分对峙冲突中，黑泽明把两个角色放在画面的左右两边，以此构图来表现出双方针尖对麦芒的态势，仿佛对抗的力量将两个人物压迫至极限。

四、结语

早年做过画家的经历对黑泽明电影影响颇深，他的影片几乎都采用对称的形式，色彩浓重清亮，构图饱含绘画神韵。他的电影大多通过揭露人性与灵魂的矛盾碰撞，探求远古文明以来不可逃避的本质话题：良心、动荡、伪善、贪婪等等。黑泽明电影的艺术风格与美学思想影响了一代又一代的电影人。