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多元共生——当代水墨画创作的语言形式

2020-07-29谭斐

美术界 2020年7期
关键词:水墨画格局水墨

谭斐

【摘要】20世纪80年代的“思想解放”开启了人们对文化理解的包容,在对西方现代主义实践的同时,经历了传统绘画气质的“新文人画”,受西方抽象艺术影响的抽象艺术,以及“水”“墨”元素下的实验等艺术语言,艺术创作者更加包容地面对艺术的丰富性与融合性。那么在多元文化的碰撞下,现阶段当代水墨的发展与趋势如何?新时代形势下的当代水墨又是如何呈现?文章从“当代水墨”概念与发展态势出发,围绕当代水墨创作中的“水”“墨”格局和当代水墨的文化价值展开论述。

【关键词】当代水墨;水墨语言;“水”“墨”格局

一、“当代水墨”的概念

在20世纪80年代,随着对传统的审视,一部分艺术家开启了对水墨画的实验——“实验水墨”。“涉及‘实验水墨这样一个开放性的概念有类似‘抽象水墨‘现代水墨‘具象水墨‘表现水墨‘观念水墨‘前卫水墨这样一些用词,批评家与画家在20世纪90年代用了很长时间为这些概念的内涵、相互之间的区别和关联进行过讨论,希望通过对词义的辨别与使用来确立水墨绘画不同现象的各个特征”。中国画内部出现了一类追求“现代”的创新趋势,在这个过程中,“当代水墨”这一概念开始出现,并使用频繁,它成了当下中国美术界的突出现象,与近年来的国内外频繁使用的“当代艺术”流行词汇相关,它的概念不是简单对于某种绘画形式的理解,更倾向于一类水墨画现象或是一系列展览行为而产生,以及相关理论家对当代水墨的深度剖析与定位。那么,结合国内外相关“当代水墨”为主题的展览,可以发现“当代水墨”涵盖的艺术形式更为多元,它不局限于某一类别的艺术样式,从其共性来看,又融合了传统水墨本身的物理特征,并将其中语言上的象征、符号、抽象、变形或结合其它材料的融合进水墨艺术家的作品中,所以对于当代水墨的理解可以更为多维度,包含二维空间的传统架上绘画、“水墨+”或“+水墨”融合的装置或是其它媒介等。“当代水墨”的概念随时代而延展,对它的理解形成于多元格局艺术之中,它的出现既有中国传统文化的本土性,又具有当下时代性。

二、当代水墨中的“水”“墨”格局

(一)传统绘画延续下的“水”“墨”格局,单从“墨”的历史来看,汉代以前,墨仅仅作为一种黑色颜料来使用。不仅其自身有一个发展过程,人们对它的认识也有一个过程。那么关于“水”的理解,童书业在《中国山水画起源考》一文中说:“唐代以前的画没有水墨法……到唐代中期,线条大成于吴道子,设色法也精微于李思训,于是水墨渲淡法也就跟踪而出现了。”于是,不等量的水渗入墨中,以分明暗、层次。因此,水性与墨性的结合,构成了水墨画诞生的契机。

那么对“水墨画”的理解,它既关系到中国画艺术手段的特点,又体现着中国画制作过程的特色,古往今来它仅算是中国画面貌中的一种。它们从“水墨作合”“笔墨相生”“水墨之间留余裕”三个方面发挥着作用。“水墨作合”,笔墨生动,妙在用水,“作画无水,如舟搁浅,划不得一桨”。画中笔墨用水如同划桨,水为笔墨生动之源。扬州八怪之一的李鳝曾言“水为笔墨之介绍,用之得法,乃凝于神”。所以,正如方浚颐强调的“万语千言,不外乎用笔、用墨、用水。万物出生一点水,水之为用大矣!作画不善用水,件件丑恶”。“笔墨相生”“笔不到之处安得有墨?即到处而墨不能随笔以见其神采,尚谓之有墨而无笔也,岂有不见笔而得墨者哉”?墨随笔而行,作用于画面留下的笔墨痕迹,呈现有墨色、虚实,以及画面节奏。根据画面主题意境而赋予其笔墨形态,是对于“情”“思”“境”的融会创造。“水墨之间留余裕”,水墨的相生、妙在与纸互动而带来的不确定性,同时水墨带给了画面的可能性和延展,在一个看似肆意实则经营的水墨关系中始终留有空间发挥的可能性,使得水与墨之间的“经营”留有充足的空间发挥其不确定性或许是“水墨作合”“水墨相生”的灵魂之所在。

在水墨创作的呈现中,对于“水”“墨”的运用无疑是画面技术的核心,而水墨最极致的发挥在于其特有的“偶然性”,在水墨关系下理性布局,感性留有空间。

(二)时代语境下的“‘水‘墨+”立体格局。20世纪90年代后期,许多艺术创作者尝试各类材料和多媒体进行实验,在传统水墨的体系之外体验了更为多样的路径。在传统水墨语言的基础上实现语言的当代转换,比如将传统的书写材料与工具自由的、充满变化的用于对当下时代性的转化,他们站在“笔墨”手法问题之外,以“水”“墨”的表现性与装置、抽象实验相融合,提供了“水”“墨”立体空间下的新格局。如王天德用燃烧后的宣纸灰重构为山水,拓展了水墨画的表现领域;徐冰将“芥子园”作为元素,以局部技法组合为山水长卷,再如融合光、影、声、像等手法表现水墨概念的装置等多样的新媒介国画艺术形式。刘庆和的《苏州计划》(圖1、图2),以水墨实践经验为支撑,通过光、影、水、声、像等手法与空间结合、与声音结合、与环境结合,实验性地营造一种看似真实化的水墨氛围,新鲜的艺术模式有着更为灵动的想象思维灌入。再如他的2018年的《粉墨》系列,将中国画注入时代感,借助空间与光的元素呈现一个时代性的主题。董小明尝试在宣纸、金属、影像等介质来表现“荷”,展现了水墨与写意语言通过调动了光、影、声、像手法,呈现出新的图像面貌和感觉氛围。

新媒介的水墨视觉景象,在人文精神情怀重新复原传统水墨的当下,蕴含了哲学内涵和文化观念的传统水墨画的表现形式也日趋多元化,摆脱传统水墨的“经典”“重叠”式艺术模式,追求观念和幻境,展开了实验性和综合性的尝试,呈现了新时代语境下“‘水墨+”的立体格局。

三、当代水墨的价值体现

在全球化艺术交融碰撞的时代,当代艺术表现形式越来越多样,在不同文化的对视与交融中,当代水墨的文化价值及体现主要可以理解为两个方面,首先,当代水墨是一种具有时代意义的开拓与探索,它是本土文化价值与当代观念的融合。其次,传统水墨语言范式之外,拓宽了新的艺术格局。

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