尹常林 崔向华 谭乐

摘要：随着广播电视节目改革的不断深入和年轻主持播音队伍的迅速壮大，播音员主持人的新闻素养和政治觉悟等方面的问题也随之大量出现，过度口语化、个性化、随意调侃、任性发挥等现象层出不穷，强烈冲击了播音的新闻性和规整性，也严重弱化了作为新闻传播重要岗位之一的播音主持工作必须坚持的党性原则。在当下各类直播类主持人节目大受追捧、巨量出现的情况下，广播电视节目需明确播音主持应当遵守的党性原则，进一步坚守广播电视播音主持工作的新闻性和规整性。

关键词：播音主持 党性 新闻性 规整性

改革开放40多年来，我国的广播电视事业蓬勃发展，各种样式的节目尤其是直播类主持人节目大量涌现。一些人认为，广播电视宣传要“活”起来，播音就要像日常说话一样，可随意展开、任性发挥。部分播音员主持人为了吸引听众，极力迎合所谓的“大众口味”，随意在节目里“纵横驰骋”“信马由缰”，东拉西扯、调侃发挥，词不达意、语无伦次，甚至错字连篇、庸俗媚态……更令人不解的是，这些现象似乎成为改革创新应有的状态而大肆“流行”开来。

然而事实上，这却是对播音主持坚持党性原则和新闻性标准的极端歪曲和挑战，也是对播音主持艺术的极大漠视和贬损。新时期，党和政府领导下的广播电视播音主持工作，如果离开了新闻性和规整性，忽视了作为新闻宣传重要一环的播音工作应当坚持的党性原则，就会产生极端不良的社会效果，给党和人民的“喉舌”作用的发挥带来严重的负面影响。在当前各类主持人节目尤其是直播类主持人节目“大行其道”、势头强劲的情况下，进一步强调广播电视播音主持工作的新闻性和规整性，进一步明确播音主持应当遵守的党性原则， 显得尤为重要。

坚持党性原则是新闻工作者的职责和使命

2016年2月19日，习近平总书记在党的新闻舆论工作座谈会上明确提出了新闻舆论工作的职责和使命，即用48字概括的“高举旗帜、引领导向，围绕中心、服务大局，团结人民、鼓舞士气，成风化人、凝心聚力，澄清谬误、明辨是非，联接中外、沟通世界”。新闻舆论工作“要承担起这个职责和使命，必须把政治方向摆在第一位，牢牢坚持党性原则，牢牢坚持马克思主义新闻观，牢牢坚持正确舆论导向”。无论党领导下的民族救亡和人民解放的峥嵘岁月，还是热火朝天的社会主义建设年代;无论波澜壮阔的改革开放时期，还是从富起来到强起来的民族复兴的伟大时代，坚持党性原则，都是我党新闻舆论事业发展的鲜明特色和新闻舆论工作者光荣而崇高的使命。作为新闻舆论部门最重要的岗位之一——播音主持工作，理所当然也要不折不扣地坚持党性原则这一根本要求。

我国播音学理论的主要创立者、中国播音学的首要开拓人张颂教授在《论播音艺术》一书中指出，播音工作是广播电视宣传中非常重要的一环，作为党和政府与人民加强联系的纽带，它既要传达党和政府的权威声音，即要遵守新闻宣传的党性原则，又要反映人民群众的各种意愿，倾听人民群众的呼声，了解人民群众的疾苦，即坚持新闻宣传的人民性原则。因此，播音员主持人既是党和政府的喉舌，又是反映观众和听众（人民群众）心声的宣传员。而党的初心和使命是为中国人民谋幸福，为中华民族谋复兴。党所做的一切，归根结底代表的是人民群众的根本利益。坚持新闻宣传的党性原则，也就是坚持新闻宣传的人民性原则，二者是不可分割、辩证统一的整体。

作为党和人民的宣传员，播音员主持人完成“党和政府的喉舌”的重要使命，必须在政治上、思想上、行动上同党中央保持高度一致，自觉遵守党的宣传纪律，坚持马克思主义的基本观点，尤其是坚持马克思主义新闻观。

坚持党性原则就要坚持和强化新闻性这一播音的根本属性

中央人民广播电台已故的著名播音指导、新中国培养的第一代播音艺术大师夏青在20世纪80年代末在给张颂教授撰写的《论播音工作的新闻性》一文的评语中指出：“播音的根本属性还是新闻性，播音也要坚持新闻的党性原则。”

我国各级各类广播电视宣传，大都以新闻性节目为主，特别是以报道各级党委和政府（还有各级人大和政协）几大领导班子的政务活动和党委政府的決策部署为主要内容。这些内容的播出，绝大多数都是通过播音员的播报和播讲来实现的。而播音员在新闻性节目的播音中要成为党和政府的“喉舌”，不能简单地“照本宣科”，也不能为了所谓的“亲切自然”和“口语化”而不受约束、信口开河、媚态迎合，要在掌握新闻播音主持的“度”上狠下一番功夫，在把握我国坚持中国特色社会主义这一大前提下的新闻宣传规律上多做“功课”。因为每个播音员的党性高度和深度不同，其掌握的新闻宣传规律和技能程度不一，都决定着播音成品的思想境界差异和播音水平的高下优劣。

播音主持的新闻性与新闻工作坚持的党性原则密不可分。这就决定了播音主持人员在工作时一定要熟悉和掌握新闻采编理论、新闻播出规律和新闻表达技巧，同时在深刻领会和全面贯彻马克思主义新闻观的前提下，严格按照党的新闻宣传纪律和新闻宣传规律开展新闻传播工作。播音主持人员既要在适应对新闻稿件“实、新、要”这一传统的新闻理论的要求上，突出播音作品的“实、新、要”，又要研究和熟练掌握各种播音主持的理论和播音技巧，以尽快达到播音主持作品内容和形式的和谐完美统一。

规整性是由播音工作的新闻性决定的

张颂教授曾经指出，“播音的规整性，是由播音工作的新闻性而来，适应广播电视宣传的需要而产生的。”在坚持播音的党性原则、突出播音主持工作新闻性的大前提下，播音主持人员要想真正把播音主持工作做得既专业，又产生良好的社会效果，坚持和强化播音的规整性，理所当然地成为播音员主持人面临的重要课题。

按照张颂教授指出的，文章也将规整性分为“规范”和“严整”两个方面进行简要阐述。

规范。2000年10月，第九届全国人大常委会第十八次会议通过的《中华人民共和国国家通用语言文字法》第十九条规定：“凡以普通话作为工作语言的岗位，其工作人员应当具备说普通话的能力。以普通话作为工作语言的播音员、节目主持人和影视话剧演员、教师、国家机关工作人员的普通话水平，应当分别达到国家规定的等级标准。”这里提到的要求必须使用普通话的人员中，“播音员”“主持人”排在第一位。

商务印书馆出版发行的《普通话水平测试实施纲要》一书中，《总论》的导语部分指出，“普通话是以汉语传送的各级广播电台、电视台和汉语电影、电视剧、话剧必须使用的规范用语……是不同方言区以及国内不同民族之间人们的交际用语”“掌握和使用一定水平的普通话，是进行现代化建设的各行各业人员，特别是播音员、节目主持人、教师、影视话剧演员以及国家机关工作人员必备的职业素质”。这里也将“播音员”“主持人”放在了首位。

谈到对普通话的规范使用，不得不提到20世纪80、90年代影视剧中第一代领导人的语言表达。当时以领袖人物为主角的影视剧中经常使用这些领导人本人在现实生活中使用的方言进行所谓真实性的语言表达（比如扮演毛主席的用湖南话，扮演朱总司令的用四川话，扮演周总理的用江浙方言……），然而产生的社会影响并不理想，从某种意义上来说，对规范使用普通话产生了一定的不利影响。之后，国家影视管理部门针对此现象出台规定和办法，要求不论对国家领导人还是部分领袖人物的语言刻画，都必须使用普通话。新世纪以来，影视剧中的领袖人物语言表达用方言的现象基本消失了。对影视剧演员的要求尚且如此，作为一直排在引领规范普通话使用前列的播音员和主持人，更应严格按照规范标准说好普通话。

当然，对播音在规范上的要求，还不仅仅指熟练掌握普通话这一方面。停连的运用、重音的掌握、语气的变化、异读字在不同情况下的正确读音及地名、姓氏、专业术语和天气预报温度度数的正确播读等，都要有法定或至少约定俗成的统一标准，这里不再赘述。

严整。张颂教授认为，普通话播音一定要避免随意性。他提出，“我们必须在全民族文化素质、语言素质不断提高的基础上，逐步培养一大批有比较高的语言造诣的专业播音主持人员，使他们在播音中达到科学性、逻辑性与政策性的统一。不这样提出问题，不但不利于播音人员的语言严整性的加强，还会反作用于广大的听众和观众，使他们在收听收看过程中得不到语言美的陶冶，却觉得有声语言的标准竟如此之低，还有什么必要跟广播电视去学呢？”

20世纪60年代初期，中央人民广播电台邀请了首都的一些知名演员，其中不乏语言艺术大家，使其在话筒前试着播送几篇广播稿件。尽管这些表演艺术家在自己的创作领域中表演纯熟精炼、如鱼得水，但在广播电台的话筒前广播时，报告新闻却像讲故事，播送通讯却像话剧表演或诗朗诵，播报评论又像角色独白。事实表明，播音主持有其自己独特的语言表达规律，用别的腔调来代替根本行不通。播音所形成的独特艺术风格有其自己的语言特点，用张颂教授编著的《播音创作基础》里总结的“三性三感”来概括，即规范性、庄重性和鼓动性及时代感、分寸感和亲切感。规范性和庄重性的重要性可见一斑。

对播音主持语言的严整性构成冲击的还有人们追求的口语化问题。中国传媒大学播音主持专业资深教授吴郁，在其主编的《播音学简明教程》中说，主持人节目的口语化，“并不是把日常口语的自然形态照搬到广播节目里，而是要对日常口语进行一番去粗取精的加工雕琢”。她指出，广播电视里的播音员主持人，应该要以比一般受众（听众、观众）“略高一筹”“领先半步”的平和心态，面对受众进行传播。这里的“略高”和“半步”，形象地阐明了播音员主持人在受众和自己之间的不偏不倚、不高不低的恰当位置。如果把自己完全等同于听众和观众（受众），为了所谓的“口语化”，甚至把日常生活交谈中啰里啰嗦、语意不清、语法不通、媚态百出、结结巴巴的纯生活化的语言也全盘“端到”节目当中，就会大大降低广播电视节目所应当具有的引导、教育作用和语言的规范示范作用;而如果采取居高临下、颐指气使、咄咄逼人的态度，同样也违背了人民广播服务人民、贴近生活、贴近群众、服务群众的宗旨。

同时，“个性化”问题处理不好，也會导致播音主持严整性的严重弱化。对此，张颂教授、吴郁教授等播音理论名家都谆谆告诫年轻的播音员主持人：“没有高尚的人格和道德情操做后盾的所谓‘个性化，可能恰恰是道德滑坡、低级庸俗的‘垃圾”。他们认为，播音员主持人作为党和政府喉舌的“喉舌”，绝不同于社会上的追星“粉丝”们崇拜的“偶像”“明星”，更不是“大众情人”和“万人迷”。一名真正合格的播音员主持人期望的绝不应该是激起广大受众对他们自身的“狂热”，而是要把受众的注意力和关注点引导到播音员主持人所传播的节目内容和正确的“三观”上来，这样才能圆满地完成党和政府交给新闻工作者的任务，才能不负人民赋予新闻工作者的光荣使命。

结语

国家语委语言应用研究所所长、中国传媒大学兼职教授姚喜双在其编著的《播音学概论》中指出，“同话剧、电影相比，播音则更强调新闻的真实性;同朗读、朗诵相比，播音创作则更强调广播电视的时效性;同广播电视其他环节，如新闻编采等创作活动相比，播音则更显示出语言表达艺术的特征”。这里所说的“真实性”“时效性”“艺术性”，与新闻理论所说的新闻的“实、新、要”等主要特征高度契合，充分凸显了播音所应当具有的新闻性和规整性等特性。

习近平总书记在党的新闻舆论工作座谈会上强调指出，“党的新闻舆论工作坚持党性原则，最根本的是坚持党对新闻舆论工作的领导”。总书记的谆谆教诲，为包括播音主持人员在内的广大新闻工作者提供了新闻报道和新闻播出在党性原则上的根本遵循。每一位广播电视播音主持人员都应时刻牢记总书记的殷切嘱托，深刻学习和领会播音前辈和播音理论大师的敬业精神和播音主持理论内涵，在光荣的人民广播电视播音主持工作岗位上，旗帜鲜明地坚持党性原则，守住播音主持的新闻性和规整性这一播音主持专业特有的属性，高扬主旋侓，唱响正气歌。（作者单位：朝阳广播电视台）

参考文献：

1.中共中央宣传部：《习近平总书记系列重要讲话读本》，北京，人民出版社，2016年版。

2.张颂，乔实：《论播音艺术》，北京，北京广播学院出版社，1999年版。

3.张颂：《播音创作基础》，北京，中国传媒大学出版社，2006年版。

4.张颂：《播音语言通论——危机与对策》，北京，北京广播学院出版社，2004年版。

5.萧辉嵩：《朝阳人学习普通话》，沈阳，辽宁大学出版社，1995年版。

6.国家语言文字工作委员会普通话培训测试中心：《普通话水平测试实施纲要》，北京，商务印书馆，2004年版。

7.吴郁：《播音学简明教程》，北京，北京广播学院出版社，2004年版。

8.姚喜双：《播音学概论》，北京，北京广播学院出版社，2004年版。