【摘要】中国艺术歌曲每一时期都会与时代的发展相联系，不同的时期便会具有不同的特色。黄自是中国近代音乐史上一位多才多艺、卓有成就的作曲家、音乐理论家和音乐教育家，他把毕生的精力都奉献给了中国音乐事业。黄自在音乐创作领域做出了许多贡献，作品包括声乐、器乐曲、交响曲、清乐剧等。在当时的中国，爱国主题的作品对社会作用产生了最深的影响，也包括以爱国为主题的艺术曲、合唱曲、无伴奏曲等。这些作品，不仅仅是采用西洋的专业作曲技巧，民族的传统性的情绪也很强。黄自在这一领域做了大量的开拓和大胆的尝试，对今后中国民族音乐事业的发展也产生了很大的影响。

【关键词】黄自;艺术;音乐

【中图分类号】J605                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）12-0101-02

【本文著录格式】关怡.黄自艺术歌曲的创作特征与演唱风格研究综述[J].北方音乐，2020，06（12）：101-102.

一、黄自人物介绍

黄自是中国20世纪30年代重要的作曲家和音乐教育家，早年在美国欧伯林学院及耶鲁大学音乐学校学习作曲。[1]1929年回国，先后在上海沪江大学音乐系、国立音专理论作曲组任教，并兼任音专教务主任，热心音乐教育事业，培养了许多优秀音乐人才。黄自是中国早期音乐教育影响最大的奠基人。[2]

二、黄自的创作特征

艺术歌曲是音乐和诗的完美结合。在创作黄自如的优秀艺术歌曲时，将我们的民族化内容与西洋作曲技法相结合，作品中的歌词采用了中国诗歌，保持了诗词中原有的抑扬顿挫，很好地表现了中国艺术歌曲的民族化特点。[3]

黄自的艺术歌谣结构严谨，风格独特，语法清晰。石惟止《声乐学基础》中解释：“音乐的节奏和句子等要配合歌词，配合伴奏，必须将感情表现得纯净”。艺术歌谣的语法是自由的，因为那个不适合歌词的语法。[4]这使我们能够从黄自创作的艺术歌曲的创作要求中看到，对其艺术歌曲体裁的一个把握。下文简单分析黄自歌的歌词、音乐、伴奏。

（一）在歌词方面

林冰凌在《黄自五首古诗词艺术歌曲中的意境塑造初探》中评价黄自的艺术歌曲严格按照中文的四音调作曲，使旋律与诗音的响声结合，更准确地表现歌词的内容。黄自艺术歌谣采用唐宋名家的诗语，多以李白、白居易、苏轼、辛弃疾的唐诗宋语为歌词中歌词和歌唱中的咬字脱字等，都可以体现汉字的谐音和韵律。我国的传统诗语、过去拍、歌语合辙用“十三辙”，努力使歌词的节奏协调、朗上口、歌词容易记住。[5]中国的汉字仍然重视四音调是阴平、阳平、上声、去声。四音调不仅适合诗的阅读，也适合旋律，比如黄自的《玫瑰三愿》中，全曲的句尾押“发花辄”。

（二）在音乐形式方面

陈诗蛰在《黄自艺术歌曲的特点浅析》中叙述了音乐的形式是“旋律、节奏、节拍、模式、调性、音色、强度、速度等要素的结合”。艺术歌曲的结构一目了然，包括主旋律、伴奏基本肌理、和声、调性布局都非常清晰！艺术歌曲的音乐部分是作曲家根据歌词所提供的文学形象所创作的歌词的意境和情感所对应的旋律和音调。在创作艺术歌曲的过程中，黄自强调结构、色调布局的完整性和艺术表现的完整性，也加强了对民族和谐的探索。

（三）在伴奏方面

王亮《黄自艺术歌曲钢琴声部的特点研究》中评价黄自的艺术歌曲中钢琴伴奏不是歌曲的衬托，而是歌词与旋律的正确结合，形成了“乐在歌，歌在乐”的艺术格局。黄自艺术歌曲的伴奏结构非常细腻。钢琴伴奏既要烘托和刺激演唱者的情绪，又要起到烘托诗歌旋律的作用。在演唱中，钢琴伴奏要与演唱者达成共识，才能达到完美的演唱。在黄自的思乡之情中，钢琴伴奏与歌手之间取得了良好的互动效果。当歌手唱“One track，better go back”这句时，钢琴会在第13小节和第14小节用左手和右手在第一拍和第二拍重复两次“jump”，就像杜鹃花快乐地跳动之后主人公“问落花：微波是向南流动的吗？”当钢琴伴奏结束和弦开始短句的时候，作品的开头仿佛是主角。公众的问题没有得到回答。艺术歌曲伴奏在加强歌曲的艺术表现力方面起着非常重要的作用。

三、黄自的演唱风格

艺术歌曲具有较高的艺术性，对演唱也有特殊的要求。黄自在主编的《复兴初级中学音乐教科书》中认为，没有歌唱家的高度艺术修养和专注，很难体现艺术歌曲的音乐魅力。

黄自艺术歌曲的情感是由低潮和高潮组成的，在变化和发展中，即使是一首歌也会有一些小的变化。[6]例如，黄自的艺术歌曲《春思歌》是柔和而朦胧的，有点伤感。当谈到“小建筑孤零零，看不见柳树，窗帘边缘都是各色分开的”，色调会稍亮一点，从而形成对比。那么音色还能有什么变化呢？声音的强度、声音的长度、声音的高度等这些方面的变化和音调对比度可以由歌手控制。當唱低音时，声带比唱高音张力减小，中音声音更方便，唱高音张力增大。

在演唱这些作品时，在使用声音时，不能有大而大的变化量。在演唱过程中，大都市地区不稳定的声音或喉咙开口会影响歌曲的音调。艺术歌曲的声线总是要连贯，当在低声区的声音尽可能多的取真实的声音时，声音是明亮而不闷的，在响亮的声音中唱歌时，声线是清晰的，真实的声音总是低沉的，假声不会太远，混音出来的声音会通畅连贯。在作品中，会有力量、表情符号等，无论什么样的力量、张口度，声音都依赖于后咽壁，任何表情符号都是一样的。所以我们唱的黄自艺术歌曲应该是强弱、明暗、开放和自由释放等。[7]

四、黄自艺术歌曲对未来声乐技术的发展的影响

一个国家在一定时期内有一批优秀的音乐家。在那个时代的背景下，它创作出了最具时代特色的作品，让后人在演唱的同时也能体会到作品的情感。[8]不同的文化背景也会对作品有不同的理解。黄自是20世纪30年代最具代表性的作曲家，他的艺术歌曲对后世具有重要的学习意义。

（一）艺术性

在伴奏方面，艺术歌曲的伴奏类型大多以钢琴的形式呈现。李凌著的《歌唱艺术漫谈》中阐述了无论音质有多难，速度有多快或多慢，颜色有多亮或多暗，这些都是歌唱的补充。在黄自的艺术歌曲《玫瑰三愿》中，钢琴伴奏中加入了小提琴协奏曲，一个接一个地演唱。[9]小提琴的音色明快柔和，有像人声一样哭泣的效果，准确地解释了演唱者的情感缺失，乐器与声音的结合产生了美妙的和谐效果。

大多数艺术歌曲的歌词和歌曲使用文人诗歌，歌词非常优雅。这首短诗以罗丝的三个愿望为主线，它将钢琴和小提琴与声音结合在一起，描绘了罗斯的消失、孤独、不幸和欲望。在聆听这首音乐时，观众可以深切地感受到消失的思绪和孤独。

黄自本人具有很高的文学造诣，它在表达作品的情感上是微妙的。因此，对歌手的文学修养提出了很高的要求，歌手要有深厚的歌唱功底，对作品的歌词要有深刻的理解。因此，唱腔的色彩变化应与艺术歌曲的情感相结合，其艺术歌曲的范围不是太高，而是很广。

（二）思想性

冯长春在《黄自音乐美学思想的基本观点及其本质探微》中评价：黄自音乐中的爱国主义情怀给了被压迫人民奋斗的动力。黄自两首作品《春思歌》《玫瑰三愿》，音乐流动性强，对音乐形象有自己的感受，在描述风景的基础上加入了人物的内心活动，将这一场景抒情演绎，精辟生动，并对后世作曲家的创作产生了深刻的影响。在黄自的作品中，他表达了深刻的思想、乡愁和爱国主义。这是因为当时的社会环境给人民的生活带来了极大的麻烦。作品中的主人公都有一种和平与幸福的愿望。黄自的作品都注重与现实的结合。

（三）对中国艺术歌曲的传承

钱仁康《黄自的生活与创作》中写道：“黄自艺术歌曲具有时代性和艺术性，将对日后纵过艺术歌曲提供宝贵的借鉴”。黄自的歌词多选自诗歌，诗歌与音乐融为一体。它对中国艺术歌曲及其创作产生了深远的影响和重要意义。因此，在对黄自艺术歌曲进行深入研究的同时，应充分认识到黄自艺术歌曲民族文化的重要性和重要地位，并将其有效地继承和运用于现代艺术歌曲中，它对我们的传承也具有重要的意义。黄自的艺术歌曲很受欢迎，他的作品既有西方的气息，又有中国特色的含蓄之美。这对西方和中国都有一定的意义，尤其是对中国艺术歌曲的演唱和创作产生了深远的影响。

总之，黄自极高的艺术造诣和音乐天赋，不仅代表了中国音乐创作的最高形式，而且也是人类爱国音乐文化的重要结晶，具有伟大的艺术作品，不仅在创作层面上，而且具有强烈的爱国情怀，对社会功能上极大地鼓舞了中国人特别是当时东南人民的抗日斗争。这种爱国的感觉来自于黄自高超的艺术水平，也来自于他对国家和民族的爱。黄自的思想为今后中国民族歌曲的发展开辟了一条新的道路，为中国音乐现代化指明了方向。[10]黄自的爱国精神和高超的音乐艺术水平，使他在中国音乐史上留下了不可磨灭的足迹。指挥部因为我的学习能力和信息有限，只对黄色部分的学习和分析为自创作爱国音乐以来，如果没有足够的地方，也请各位同僚多多评论，我会在今后的学习中不断完善和修改，不断提高自己的音乐修养，以期在学习中有所建树。

参考文献

[1]林庆华.黄自对中国近现代音乐的历史贡献[J].当代音乐，2015（3）：50.

[2]廖月瑶.黄自音乐作品的美学蕴涵[J].当代音乐， 2016（14）：72.

[3]邱洋洋.浅析黄自音乐创作中的民族性特征[J].当代音乐，2017（23）：55.

[4]李晴.黄自与青主艺术歌曲的创作特征与演唱风格之比较研究[D].济南：山东师范大学，2008.

[5]吴浩玮.舒伯特与黄自艺术歌曲的比较及在教学中的作用[J].当代音乐，2016（7）：72.

[6]冯长春.黄自音乐美学思想的基本观点及其本质探微[J].中国音乐学，2000（3）：103.

[7]蒋晓萌.浅谈中国20世纪二三十年代藝术歌曲的发展及创作特征[J].当代音乐，2015（3）：52.

[8]邢延青.试论艺术歌曲的文化品格[J].当代音乐，2016 （6）：54.

[9]陈诗蛰.黄自艺术歌曲的特点浅析[D].天津：天津音乐学院，2017.

[10]李芳屹.论艺术歌曲艺术规格的理解与认知[J].当代音乐，2015（19）：129.

作者简介：关怡（1996—），女，汉族，安徽省芜湖市，研究生，研究方向：声乐。