本报记者 牛小曼 邵群玉 周洋

编者的话：“在朋友圈看到这句话：非典那年我5岁，今年我22岁，那时候全世界保护90后，这次换我们90后保护世界……”这是95后护士胡佩抗疫期间的家书《我随时准备被隔离》中的一句话。在7月1日中国共产党成立99周年之际，环球时报举办“让理想之光薪火相传”演员诵读活动。除了青年演员蓝盈莹诵读的这封新时代家书，演员张新成、侯京健、刘奕君、江疏影、杨玏、关晓彤、万茜和王雷也分别诵读了李大钊的《青春》、毛泽东的《沁园春·长沙》等经典作品。

对当下的年轻人来说，影视作品是“让理想之光薪火相传”的重要载体。年代剧、战争剧等主旋律题材作品如何摘掉“土”的标签，更被年轻观众接受？就此话题，《环球时报》记者与几位参与此次诵读活动的演员以及知名导演刘江、周远舟进行了探讨。

“讲故事要专业和职业”

抗疫剧不能炒冷饭

环球时报：对于抗疫题材《在一起》这样的作品，如今有了个新名词概括——时代报告剧。对“时代报告剧”这个概念如何评价？

刘江：时代报告剧是反映当下事件性新闻的一种题材，特点是实时性和对事件的快速反应。这种剧我觉得最重要的功效或特征是一定要真实——真实地反映真实事件。

环球时报：电影《我和我的祖国》和剧集《在一起》都是单元剧的形式。这种形式会不会成为一种新趋势？

刘江：我理解之所以会有单元剧这种形式，就是要能对当下新闻事件进行快速反应。1名导演要拍20集的话制作过程很漫长，如果10名导演拍就会很快制作出一部戏。电影也是如此。这种类型在成本上没太多优势，主要考虑的就是快速反应。

环球时报：从创作角度来看，抗疫题材的影视作品应注意什么？

刘江：抗疫剧不能太多，除非有新的事件、新的角度和新的主题来表达，如果总是炒冷饭就是一种浪费。根本来说，就是要有所表达、言之有物。这次我拍的《在一起》其中一个单元叫《搜索》，听名字有点悬疑，但煽情与悬疑都不是这个戏的本质，只是特征之一。《在一起》是10位编剧每人写个故事，每个故事两集，然后由10位导演来完成，每个故事的角度都不一样。比如《搜索》这个单元的主题是“群防群控、联防联控”，之所以选择用悬疑的方式来表达主题，是因为这是个强情节事件——讲述聚集性群体疫情暴发后，要找到源头和传染链，才能明确下一步该如何防治。整个过程就像一个侦破故事，有悬疑感。别的故事主题在表达方式上可能就不会这么强情节化。

用年轻人熟悉的方式讲故事

环球时报：7月1日开拍的《光荣与梦想》讲述什么故事？

刘江：讲述中国共产党从一大建党到抗美援朝胜利这段历史，也是表现中国人民如何站起来的。但这部作品并不是日记体，而是用跳跃式的大写意方式——选择一些阶段性事件，回顾毛泽东、周恩来、朱德等老一辈无产阶级革命家在这段历史当中的高光时刻。在准备这个戏的过程中，我们也深入学习党史，发自内心地觉得只有共产党才能让中国人民站起来，并获得民族尊严和民族独立。光荣是我们这个民族的尊严，梦想是我们的中国梦——这个民族强大之后，更好地走向未来。

环球时报：您刚才提到“伟人们的高光时刻”，如何让年轻观众喜欢这样的老故事？

刘江：用简单的话来讲，就是必须用故事和艺术的规律与特性来讲述那段曲折复杂的历史。其实中国共产党这一路走来，故事非常精彩，只是说年轻人可能接触较少。我们有责任用充满魅力的方式去讲述，把这段精彩的历史呈现在年轻人面前。演员也很重要，但只是个辅助，最主要的是用年轻人熟悉的方式讲故事。

流量本身并非贬义词

环球时报：有观点认为，现在很多片方和平台以流量明星为主，如何评价影视作品与流量明星的关系？

刘江：流量本身并非贬义词，但“唯流量”就成了贬义。首先，受关注才会有流量，但一些受关注的对象并非好流量——有可能身上有负面新闻，或者演技上有缺陷。拿《光荣与梦想》来说，那些历史伟人在那个年代比当下年轻人要成熟很多，要重塑他们的高光时刻，演员没有一定高素质很难去完成，演技差的也就很难入选。

环球时报：《媳妇的美好时代》在海外很受欢迎，特别是非洲。《咱们结婚吧》《归去来》《老酒馆》在海外也有不同类型的受众，《甄嬛传》这类清宫戏在欧美很受欢迎，最近的甜宠剧（青春偶像剧）在东南亚国家很火。对于这些影视作品“出海”您能否提些建议，创作者如何传播中国声音、讲好中国故事？

刘江：最起码的要求就是要把故事讲得专业、职业。一个好故事一定是反映真实人性和真实生活的。即便是类型化作品，也不能把人写得不像人，不说人话、不做人事。做到这一点，才能让其他国家的人读懂你的作品。人类的情感是共通的，只要作品塑造出的人物深度够，就会有共鸣。这个人物的塑造来自你的艺术修养，最关键是来自真实生活的各种体验与提炼。▲