特雷莎·维拉

文艺复兴时期，意大利建筑设计师布鲁内莱斯基曾用暗箱上的方孔来研究透视，后人在其基础上发明了一种叫魔幻灯的幻灯机，将描绘故事画面的简约线条和梦幻般的人物形象投射到墙上。这再次证明，人们的童年经历是许多创造的源泉。因此，R & R工作室试图提醒我们，与人的情感视角相比，物理视角显得不那么重要。如果人的精神可以如孩童般自由嬉戏，那理想城市的画卷就会像我们童年剧场的背景幕布，任由记忆投射。著名意大利画家、建筑家阿尔多·罗西（Aldo Rossi，1931—1997）曾对“童年剧场”进行过注解，认为它上演着“私密、唯一、不断重复的剧情”。R & R工作室创造的这一片城市广场，就是罗西理论原型的综合、具体的体现。广场上集结了如金字塔般雄壮高耸的著名建筑，也有不堪一击，却反映我们意识中建造愿景的“纸牌屋”。

艺术家罗赛里奥和罗伯特在许多艺术作品中都运用了芒星的形状：雕塑、喷泉，甚至小岛的边缘（《迈阿密之岛》，2004）。同时，宁静理想的第三空间也常常出现在他们的众多创作中。

从建筑模型《消失的足迹》（2000—2017），到迈阿密佩雷斯艺术博物馆（PAMM）里十二英尺之巨的《纸牌屋》（2003），这些作品虽然大小各不相同，但都在與周遭环境的互动中不断被重新解读，从而获得新的意义。R & R工作室这一系列的作品，组成了一个微型的乌托邦城市，它不仅仅集结了多件“建筑模型”式的艺术品，更打造了一个概念上的城市空间，让各件作品在这里相遇、重组，表达全新的理想与诗意。简而言之，这就是一个从当代美国大都会的水泥森林中生长出来的乌托邦。

编辑：沈海晨  mapwowo@163.com