牛叶

（景德镇陶瓷大学，景德镇，333403）

0 前言

宋代是我国陶瓷发展的鼎盛时期。这一时期的瓷器，造型精美，纹饰别致，品类也更加丰富。瓷枕作为瓷器中一个重要的品种，始于隋，在唐代得到了较好的发展，到了宋代最为兴盛。孩儿枕并不是某一窑场所专有，各窑口生产的孩儿枕各具特色，形式多样。孩儿枕按照造型分类基本可以分为两类，一类是整个枕体成婴孩形状的象生枕，这类孩儿枕采用堆塑的技法，将枕身塑造成婴童的形态，直接以婴童的身体作为枕面，或是在婴童身体上再置一平滑枕面。下文中将这一类型的孩儿枕统称为童子造型枕。另外一类是，整个瓷枕为箱子样呈现几何形状，枕面上绘婴戏纹样。下文中将这一类型的孩儿枕统称为婴戏纹枕。由于不同的窑场所处地理位置不同，所受文化、风俗影响不同，所以在陶瓷的烧制上有其不同的风格。

1 宋代定窑孩儿枕的艺术特色

定窑是我国宋代北方的重要窑系，为五大名窑之一，历经唐、宋、金、元，大约有六七百年的历史，以宋代最为兴盛。定窑瓷器以白釉白瓷为代表，其精美的造型，釉色与流畅的刻花、印花、划花装饰被誉为宋代白瓷之魁。定窑瓷枕装饰艺术的勃兴，恰处于唐宋艺术融合发展的繁盛期，这时的定窑工匠以高度的热情，饱满的激情，以及卓越的绘画功底将生活中的真善美搬上舞台，他们的创作源于生活，更是将他们生活中的所见所闻融入陶瓷创作，是被当时的百姓喜闻乐见的，创造了一件又一件的绝世佳品。宋代定窑孩儿枕，它是这个时代的产物，它不仅融合了一个时代的风范，还代表着这个时代的精神面貌，是宋代劳动人民智慧与能力的结晶。定窑孩儿枕以童子造型枕最为出名，为历代瓷枕之冠①。在下文中将选取宋朝时期定窑孩儿枕中的两件童子造型枕进行分析、论证

1.1 宋定窑白釉孩儿枕

现如今收藏我国故宫博物院的宋定窑白釉孩儿枕（图1），属宋代时期定窑孩儿枕中的佳品，为定窑的传世代表之作，现为我国国宝，这件孩儿枕属于清宫旧藏，所以保存的相对完整。整件作品高18.3厘米，长30厘米，宽18.3厘米。瓷枕底部为一长形圆角床榻，床榻上一婴童侧脸伏卧于上，直接将婴童的背部作为枕面。婴童的两个手臂环抱在一起，左手压于右手上，头部枕于其上，右手拿着一绣球，孩童头上梳两个小鬏，身着长衣，外罩单色坎肩，腰间系团花屁褥，身着连脚长裤，双脚穿软靴相交叉，屁股微微翘起，整个身体形成了一个凹面以做枕面。床榻长圆形，周边印花纹，四面开光，其中一面的开光内部有一凸起螭龙，开光外围环绕有如意云头纹，相对的一面较为光素，其余两面有如意云头纹。整件作品整个瓷枕施以白釉，白中泛黄，瓷枕底部为素胎，有两孔。枕体温润如玉，整造型结构完整。

图1

图2

1.2 定窑白釉童子持荷枕

在美国旧金山亚洲美术馆收藏有一件北宋时期的定窑白釉童子持荷枕（图2），这是定窑孩儿枕中另外具有代表性的一个孩儿枕造型。瓷枕长21厘米，宽17.1厘米，高15.8厘米。底部是一长方形底座，底座上侧卧一婴孩，婴孩面部朝上，双腿蜷缩，婴童双手环抱大莲蓬，莲蓬上覆一荷叶为瓷枕的枕面，荷叶大可覆身，前后向下垂，左右上翘，中心内凹，正好做枕面，具有舒适度。自古至今我国都将莲视为吉祥，清廉，纯净的象征，童子与莲，更是有多子多孙的美好寓意。睡态安然的童子，同样也是当时工匠对于社会安定，生活安稳的美好的寄寓。

1.3 宋代定窑孩儿枕艺术特色

定窑中婴童造型的孩儿枕属于雕塑艺术瓷枕，用的是拓印的装饰技法。工匠将事先雕好原胎，用瓷泥将其翻制成模具，②经过低温烧制成陶模，最后利用成型的陶模进行拓印。整个孩儿枕也不是一气呵成，而是将瓷枕的若干部分粘接拼合而成。通过对以上定窑孩儿枕的分析我们可以了解到。①定窑孩儿枕均施以白釉，颜色白中泛黄。②因为在雕塑艺术孩儿枕上采用拓印的制作工艺，所以此窑系所生产的婴童造型枕，类型相对统一，每件作品都有类似之处。③定窑孩儿枕中所表现的孩童都以现实生活中的孩子为基础，比例匀称，在神态或装饰技法上虽有概括之处，但总体造型不会太过夸张。充分的展现了孩童的天真可爱，让人过目不忘。

图3

我们可以从北宋时期定窑所生产的孩儿枕作品中充分的了解到该时期该窑高超的技术水平以及别具特色的艺术风格。同样，这作品无疑是对宋代儿童生活的真实写照，也表达了宋代人民对生活的美好憧憬以及安居乐业的愿望。

2 宋代磁州窑孩儿枕的艺术特色

磁州窑是我国古代时期著名的民窑，是宋代窑场的杰出代表，继承了唐代长沙窑婴戏塑造的传统③，主要生产日常生活用品，瓷枕就是其中典型的代表。宋磁州窑的画匠们，充分的将儿童活动的内容与儿童形象结合起来。这些儿童题材的绘画，分别从各个不同的角度，真实生动地表现出了宋代北方儿童的生活面貌与心理特征。磁州窑宋代时期的孩儿枕，风格简洁明了，寥寥几笔便将婴孩的形态描绘的生动准确，大多数孩儿枕上的婴孩形态夸张，很少绘制细节之处。

图4

磁州窑不仅具有悠久的烧造历史，而且独创了白地黑花的装饰技法，又称“白釉釉下黑彩”。这种装饰技法，简洁明了，黑白分明，可以带来更大的视觉冲击，突出装饰题材的重心，使画面的形象特征更加突出，带来水墨画的意趣效果。本文将选取三件宋朝时期耀州窑孩儿枕进行分析论证。

2.1 宋磁州窑白釉黑彩孩儿垂钓纹枕

现藏于河北省博物馆的宋磁州窑白釉黑彩孩儿垂钓纹枕（图3），整个瓷枕腰圆形，枕部前低后高，④两端略微翘，周边出檐。枕面用粗细两道弦纹为框，枕面中心描绘了一个可爱的孩童在河边垂钓的情景。图中的孩童身穿紧袖上衣，下穿长裤，左臂下垂，右手持鱼竿立于河边，双目紧盯鱼漂。水中有三条小鱼。静待鱼上钩的孩童和水中竞相争食的小鱼，一静一动，形成鲜明的对比，让这件作品逸趣横生。这件的枕体部分还绘有白地黑花的装饰纹样，与枕面上垂钓的孩童相互呼应，相得益彰。枕壁绘粗犷的卷枝蔓草，瓷枕底部印"张家枕"戳记。

2.2 宋磁州窑白釉黑彩孩儿鞠球纹枕

在河北省博物馆还藏有一件宋磁州窑白釉黑彩孩儿鞠球纹枕（图4），瓷枕形状是八角形，前面低后高，左右两端微微翘起，枕面出檐多于枕体。枕边沿用一粗一细两条黑线绘出边框，枕面中心也就是黑线边框里面绘一孩童戏玩蹴鞠的图案。孩童上身着长袖花衣，下穿肥宽的长裤，眼睛的注意力在蹴鞠上，将孩童踢球时那种专注认真神态的描绘的生动且传神，笔墨简洁但神色尽显。枕壁绘粗犷的卷枝蔓草，瓷枕底部压印"张家造"戳记。

2.3 宋代磁州窑孩儿枕的艺术特色

①磁州窑器物中，婴戏题材的很多，主要反映当时工匠日常所目睹的儿童活动如嬉戏、运动、等。宋代磁州窑生产的孩儿枕亦如此，多立足于现实，将生活中婴童嬉戏的场景描绘出来，不论是做游戏，玩莲或赶鸭，场景多取材于水边、小院以及田野中，生活气息浓厚，整个作品呈现出一种质朴自然的感觉。②黑白色调是宋代磁州窑孩儿枕的一大特色，画面简洁明了，主题突出，虽着墨不多，却生动传神，寥寥几笔将婴童的天真可爱描绘的淋漓尽致。③磁州窑生产的孩儿枕，所描绘的婴童头大面圆者居多，无论是身体还是脸部都非常的饱满，头部比例基于身体有一定程度的夸张放大。通过这一点将其很好的与其他窑系生产的孩儿枕区别开，是其一大艺术特色。④磁州窑生产的孩儿枕中婴戏纹枕类型，大多枕面都设计为随枕面形状变化的开光式构图，枕面留白，衬托所绘孩童的中心位置。整体布局简洁明了，落落大方。⑤与耀州窑和定窑孩儿枕的淡泊、恬静不同，磁州窑孩儿多描绘婴童的动态活动，整个瓷枕洋溢着勃勃生机。而且多将婴童与大自然中花鸟鱼虫结合共同描绘，使整个画面呈现出一种欣欣向荣的美好。⑥磁州窑孩儿枕与其他窑系孩儿枕最大的不同，是其造型丰富多样，不仅有腰圆形、长方形、八角形等这种常规造型的瓷枕，而且还有椭圆形、花瓣形等这些别致的造型。

3 结语

艺术来源于生活，宋代时期的陶瓷匠人将生活日常搬上瓷枕，创造出一件件被大众喜闻乐见的作品。我们不仅能透过这些瓷枕看到宋朝时期优秀的孩儿枕作品，还能从这些作品中了解到宋代时期儿童日常生活和玩乐。宋代孩儿枕的装饰纹样，立足生活。以其特有的艺术表现手法，生动的描绘出儿童的形态与神态，更是在此基础上，将所用材料的性能。反应了宋代盛世文化、艺术的高度繁荣。

如今，我们通过对宋代孩儿枕的研究与发掘可以帮助我们进一步的了解宋代的风土民情，开拓我们的视野，在继承中创新。

注释

①赵丽敏.宋金时期磁州窑系婴戏枕研究.湖南大学.2016年(03)

②荀慧.宋代定窑瓷枕研究.美术教育研究.2010年(07):27-28

③曹春生;陈剑英.以孩儿枕为代表的宋代瓷塑特征.陶瓷研究.2007年(01):97-98

④宋秀平.“两宋”婴戏文物的“体育活动”辨析.成都体育学院学报.2019年(03):33-39