方梓熙

当地时间3月30日凌晨3点15分，小偷打碎阿姆斯特丹附近拉伦辛厄尔博物馆的玻璃门，盗走了一幅名为《1884年春天纽南的牧师花园》的画。画的作者是梵高，而这一天，正是梵高诞辰167周年。

这幅画是荷兰北部格罗宁格博物馆永久藏品的一部分，失窃时正被借给拉伦辛厄尔博物馆展出，估值高达600万欧元，折合成人民币约为4680万元。

警方在一份声明中称，盗贼从打碎博物馆一扇玻璃门到引发报警偷盗得手，全程只用了3分钟。等相关人员到达现场时，画和盗窃者已经不见了。

纵观作为艺术品犯罪和艺术地下市场交易高发地的欧洲，博物馆被偷盗的新闻对于普通群众来说早已习以为常。

例如，2002年震惊全球的荷兰梵高博物馆被盗事件，荷兰大盗奥克塔夫·德拉姆及其同伙用了3分40秒，仅用一个梯子和一根繩子就盗走了博物馆两幅价值1亿美元的梵高画作——《斯海弗宁恩的海景》和《离开尼厄嫩教堂》。事发后，警方根据作案现场发现的盗贼遗留的棒球帽上的DNA样本等线索，在一年后抓获两名嫌疑人，但画作一直下落不明。直至2016年，意大利警方在搜查斯塔比亚海堡市的意大利黑手党组织成员拉法埃莱·因佩里亚莱的住宅时，才发现了这两幅画。

在欧洲，伴随着20世纪艺术品经纪市场的崛起，艺术品的商业属性不断被各大拍卖行抬高刷新。得到过公开拍卖的艺术名家的作品仿佛给地下非法艺术市场中流通的名艺术家作品在价格上做了背书。

艺术品黑市上，艺术品成了跨国硬性流通货币，被盗的作品短时间之内不能正式交易，所以黑市会通常按照十分之一的公共价格交易。在非法的国际贸易交易上，艺术品交易额仅次于毒品走私和非法武器贩运。

据国际刑警组织推算，目前每年艺术品地下交易额大致在40亿至60亿美元之间。

在中国，约50万人平均拥有一座博物馆，而在欧洲发达国家，平均5万人左右就拥有一座博物馆。就这次发生盗窃事件的拉伦辛厄尔博物馆来说，安保情况已经属于较好的一类，因为尽管其所在的城市不大，但博物馆是由私人发起的艺术基金会运作，这些艺术基金会通常资金充足，舍得在安保上和藏品保险上花钱。但对于一些小型市镇博物馆来说，在各项经费上都捉襟见肘。

欧洲多数发达国家博物馆的基数、藏品的丰富与博物馆之间相互借调馆藏展出的高度流通性，使一座座博物馆对于偷盗者就像开着大门的文物便利店，花上十多欧元就可以随便进出踩好点，从几百上千甚至上万件艺术品里偷取某件放置在拐角上监控盲区里的艺术品。对那些原本可能想抢劫银行的盗贼来说，没有什么比博物馆里挂在墙上的一张张“百万美元”更让人动心的东西了。

尽管博物馆里的防盗设施，如震动感应、玻璃防碎感应、红外线监控和报警联网等，可谓应有尽有。但这些防盗方式针对的其实是白天展览时来博物馆观展的普通大众，对于习惯于凌晨作案的惯犯来说，凌晨三点，能举起锤子把玻璃敲碎，干嘛还要故弄玄虚，像电影那样施展十八般武艺躲过监控呢？

摘编自新华网