杜迈南

互动纪录片《古墓派：地下惊情》近日在优酷上线，沉浸式的探墓体验颇受观众好评，互动技术的创新应用也让外界看到“纪录片+”的无限可能。

2010年至今，随着国家出台相关政策扶持、互联网介入，国内纪录片出现“微纪录”“综艺化”“细分化”等趋势，传播和发展途径也悄然发生变化，并在各种新技术的赋能下不断创造出更多新鲜玩法。

互动式纪录片：看片如同“游戏闯关”

互动式纪录片作为一种全新的纪录片形式，打破原有叙事方式，赋予观众选择权。《古墓派：地下惊情》改变了纪录片与观众之间的“单向”交流模式， 以第一集《迷案调查》为例，从如何处理棺椁，到为何棺椁超重、为何尸体不腐的判断，每次“選择”都会触发不同的解释与拓展资料。“手动开棺”、亲历“古代炼丹术”“古尸做X光扫描”，带给纪录片爱好者更多参与感;难度升级的谜题、逼真的音效、考古学家抽丝剥茧的分析，营造出更真实的惊悚感，播放结束后，纪录片会根据观众的选择，得出S、A、B、C四个评价等级，赋予观众游戏闯关的体验。

交互技术的融入，让传统的纪实影像焕发出全新魅力。相信随着《古墓派：地下惊情》的开播，更具趣味性、互动性的互动式纪录片，将更新年轻观众对纪录片的固有印象。不过，互动式纪录片需要先进的技术、雄厚的制作资本以及庞大的工作量支撑，其未来发展仍需业内人士进一步探索与深耕。

VR纪录片：360度全视角“临场”体验

比起尚属新兴事物的互动纪录片，VR纪录片并不新鲜。虚拟现实技术最初应用于电视游戏，给予玩家更多身临其境的体验。随着高科技耳机的使用、低成本设备的普及，3D影像视觉跟踪技术能够瞬间应用于360度的视野范围，使人类大脑对于画面的感知升级。以背景实录为样本、以虚拟现实技术为框架的VR纪录片随之产生。

VR纪录片与传统纪录片最大的区别在于，让体验者拥有更多“浸入式”主动权，从原来的被动状态，变为可以360度随意观看的临场状态。

自首部VR纪录片《Clouds Over Sidra》诞生以来，全球范围内开始了对VR纪录片的探索。国外许多奖项陆续推出该类别奖项，如美国前总统奥巴马与VR影视公司Felix & Paul合拍的VR纪录片《The Peoples House》、讲述Stuxnet病毒（注：一种蠕虫病毒）历史的VR纪录片《零日》，都曾获得艾美奖。

国内首部VR纪录片是财新传媒、中国发展研究基金会和联合国千年计划于2015年共同推出的《山村里的幼儿园》。此外，国内VR纪录片题材涉猎范围也较广，包括360度全景展现“水木清华”的《触摸清华》、全景航拍自然风光的《最美中国》、关注西藏地区视力障碍儿童的《盲界》、记录临终关怀医院中生活点滴的《摆渡人》等。

3D纪录片：技术成熟普遍应用

相较上述两种纪录片，起步更早的3D技术在纪录片领域已得到广泛应用。3D电影具有立体感，观众如同身临其境。因为这一特点，3D电影技术被普遍应用于自然风光、人文纪录片之中。

3D技术拓宽了纪录片的题材表现，丰富了画面的影像张力，主要表现为，对奇观展示和“触觉式”感知真实这两种不同的美学追求。2010年以后，3D技术逐渐成熟，国内外陆续涌现一批品质不俗的3D纪录片作品，如BBC出品的《小巨人》《恐龙星球》《企鹅王历险》《隐形世界》等;大型文化系列纪录片《传承·中国》是国内3D纪录片领域比较有代表性的作品，旨在用3D技术追溯、传承中国非物质文化，向世界展示中国优秀历史文化。

如今的纪录片创作者开始将3D技术与4K、8K超高清技术、VR技术等结合，不断尝试突破纪录片形式与形态。

无论传统电视还是互联网平台，都在不断加大纪实内容投入，升级技术，探索年轻化的表达。

据《中国纪录片发展研究报告2020》统计，2019年中国纪录片生产总投入为50.36亿元，同比增长9.4%，年生产总值约66.60亿元，同比增长3.3%。其中，中国新媒体纪录片近年来的快速崛起，成为影响纪录片播出格局的最大变量。

无论是互动、VR还是3D，都为纪录片注入了新的活力。当然，中国纪录片产业的发展，除了靠技术层面的突破，还要靠产品质量和创新，靠产品的文化魅力和市场价值。相信在多方元素共同加持下，中国纪录片未来可期。