邓倩蓉 隋长强 唐佩珊

摘  要：采用田野调查法，在夹江县马村乡金华村状元纸坊进行深入实地考察，通过采访抄纸匠人，了解抄纸工具中簾床的组成、设计与使用的过程，进一步探寻当地人的生产智慧。

关键词：传统手工造纸;簾床;技艺;金华村

基金项目：本文系2018年广东海洋大学寸金学院大学生创新创业训练计划项目（CJ19CXQX012）阶段性研究成果。

簾床是抄纸的主要工具之一，在当地的方言中又称为“簾窗子”。由簾担、尾担、达厅、怀厅、簾桥子、簾刮子、蚂蚱子、矮人子、抬手竹、走水竹、二走水竹、过桥和楼撑十三个部分组成。专门制作簾床的师傅制作出的簾床只有簾担、尾担、达厅、怀厅、簾桥子五个部分，抄纸匠人为了使簾床在使用过程中的寿命得以延长，又依据匠人抄纸需要，在新的簾床上增加了簾刮子、蚂蚱子、矮人子、抬手竹、走水竹、二走水竹、过桥和楼撑八个部分。

簾床的主体结构由怀厅、达厅、簾担和尾担四个部分组成（如图1），主要取材于杉木。杉木在当地较为常见，易取材。纹理通直、结构均匀、材质轻韧、强度适中、不翘不裂、不易发生形变和腐烂。

一、怀厅和达厅

怀厅长1650mm、宽270mm、高210-230mm，在抄纸过程中，怀厅靠近匠人的怀中故命名为“怀厅”。达厅长1650mm、宽270mm、高230mm。怀厅与达厅不同之处在于簾床垂直插入竹浆时，怀厅先入水，为了减少簾床插入竹浆内产生的阻力，匠人将其设计成梯状，上宽下窄（如图2）。匠人将怀厅插入竹浆，保持最小的阻力让簾床顺利进入竹浆内放置水平。若力气不够或未垂直插入，则竹浆的浮力便让簾床不能完全浸入到竹浆内，从而不能顺利进行抄纸。抄纸匠人平均每分钟可抄两张纸，每张湿纸重0.25斤，加上从簾床过滤出去的竹浆和水、簾床与竹簾自身重量，要承担的重量非常大。这种重复且节奏偏快的动作很容易让匠人体力不支，而怀厅上宽下窄的设计可以大大节省抄纸匠人的体力，从而减轻了连续性抄纸带来的负担。

二、簾担、尾担

簾担长880mm、宽27mm、高29mm。簾担的两头呈圆形，高度慢慢变为23mm，目的仍然是减少插入竹浆时形成的阻力。簾担底部采用圆弧形，防止匠人用手握住簾担抄纸时伤到手。

尾担尺寸及外形同簾担。在怀厅与达厅两端各有一个卯眼，簾担与尾担两头的榫头相互连接，使得整个簾框较为稳固。在簾担、尾担、怀厅与达厅两两相交的榫卯结构中，簾担与尾担的底部要比怀厅与达厅的低，因为簾桥子要由簾担部分逐渐向左边的尾担慢慢升高，所以从簾担的起点要相对低一些才能保障最高处的簾桥子还能插入怀厅与达厅，而簾桥子的起点要与簾担水平。

三、簾桥子

簾床的内部由96根簾桥子均匀排列组成，材料选用苦慈竹。因为苦慈竹竹节较长，约80-110cm，一根簾桥子就是用一节苦慈竹制成，中间无竹节。

簾桥子中有两根簾桥子叫做过桥，分别位于簾床两侧对称的位置。两根过桥分别穿过怀厅与达厅，用来固定整个簾床。其余的簾桥子均是两头削尖插入达厅与怀厅之中（如图3）。当簾桥子压弯变形需要更换时，可以随时取下换上新的簾桥子。过桥也有需要更换的情况，但是只有两根，相对来说更换较方便。

每根簾桥子都是三角形，是为了在簾床被抬出水面时，可有较大的缝隙让竹浆沿三角形的斜面流出，不滞留竹浆堆在簾桥子上。若簾桥子上滞留了竹浆，会造成竹簾滤水不通畅，导致在抄纸的过程中，堆积的竹浆会将上层的竹簾抬高，从而吸附不住竹浆。那么凸起的部分会成为一个纸洞，影响纸的质量。

在观察簾床中的簾桥子时，有一个地方很容易忽视，即簾桥子在怀厅和达厅上的分布并非以水平方式进行排列，而是从簾担到尾担依次抬高。笔者在与抄纸匠人的交谈中得知，这是抄纸过程中的一个精心设计工艺。以下从抄纸工艺要领方面解析为何簾桥子呈左高右低分布。

匠人首先让簾床在水中晃动形成水流，微微抬高右侧的簾担是为了让形成的水流沿簾桥子向左流下。当水流缓慢流出尾担时，匠人立即抬高尾担，目的是锁住继續往下流的竹浆，避免造成两端竹浆分布不均，从而影响纸的厚薄不一。而将簾桥子设计为左高右低也是为了慢慢减少水流的速度，锁住从尾担流出去的竹浆（如图4）。

簾桥子呈不水平排列且左高右低的分布。木匠在制作簾桥子时通常都是从靠近簾担的簾桥子开始做，慢慢向尾担抬高。抄纸匠人告知，切不可从中间的簾桥子突然开始抬高，且每根簾桥子要高出1mm。经验丰富的抄纸师傅通常能够通过簾桥子的制作看出木匠的水平高低。

四、走水竹

走水竹的直径为31mm，由苦慈竹制作而成。走水竹与簾桥子垂直相交且居于簾桥子底部的中间，用以支撑簾桥子，防止簾桥子过细过长被竹浆的重量压断。其相交处的走水竹被略微削平，以更好地支撑与稳固上方的簾桥子。

走水竹与簾担垂直相交，钉在簾担上的下巴钉勾住走水竹（如图5），通过外观并不能观察到。走水竹的高度需要与簾担呈同一水平高度，用下巴钉钩住走水竹而没有将其固定的目的就是便于随时调整走水竹的高低。

下巴钉的调整不是每次都需要重新改变钉子的位置，操作起来相对比较麻烦。匠人解释，当下巴钉需要提高时，可将绳子缠在下巴钉上来增加高度。在调查中，笔者发现还有另一种方式，用黑色胶带将走水竹缠上一条小竹片以增加走水竹的高度。如此，既达到了将走水竹顶部略微削平，让簾桥子放置更稳固的效果，又增加了高度。

在走水竹与尾担相交处用绳子将其绑紧固定，当需要调整走水竹的高度时，便将绳子松开，待簾担的下巴钉确定好位置后，再将尾担与其绑紧。因簾桥子左高右低，靠近尾担的簾桥子是高于尾担的，故支撑它们的走水竹同样是呈左高右低的状态，将走水竹削成合适的高度放置于尾担上并用绳子绑紧。

五、二走水竹

二走水竹相对走水竹需要较细的竹片制成，以一根二走水竹的尺寸为例，长1550mm、宽7mm、高4mm。每根二走水竹的长度不一，并根据支撑簾桥子的具体平整情况决定其位置。

从表1可以看出，走水竹与二走水竹的形状、尺寸、位置、数量以及与簾桥子的固定方式均不一样。走水竹是一根完整的且直径为15mm的竹子，支撑从簾担到尾担的所有的簾桥子且居簾床正中间;而走水竹是一个小方形的竹片，分段支撑不同位置的簾桥子，并用棕线与簾桥子绑好。

就以上走水竹与二走水竹的区别进行原因的讲解。一是走水竹起主要支撑簾桥子的作用，故采用尺寸偏大、足以支撑所有的簾桥子，并居于簾床中间，很大程度上减轻了簾桥子需承担的竹浆与水的重量。二是二走水竹的作用是支撑局部的向下凹的簾桥子。在长期的抄纸过程中，由于簾桥子过细且数量居多，每根簾桥子的使用状态会发生变化，进而对抄纸是否均匀产生影响。此时，便需要根据簾桥子局部的变化进行调整。若是用一根二走水竹从簾担连至尾担，反而导致簾桥子布局不平，抄纸时厚度不均匀。

簾桥子和走水竹的固定以前用棕线，棕线细且坚固;80年代后用鱼线，鱼线坚硬;现在也有用棉线的，棉线容易堆积竹浆，使得表面不平整。在抄纸时，竹浆便不容易抄上去，纸的成型便会形成一个小洞。

六、楼撐

用以支撑簾桥子的除了有走水竹和二走水竹以外，还有一根与簾桥子平行的楼撑。楼撑分别连接怀厅与达厅，其位置也根据簾桥子使用状态不同而变化。楼撑与怀厅的连接处是将竹子斜着削掉，便于取下和安装。而楼撑与达厅的连接处没有对竹子进行加工。在怀厅与达厅上可能会同时出现几个钉子，用来及时调整位置，只要取下楼撑，再插入即可，非常方便。

七、簾刮子

覆盖在簾担上面的是簾刮子，由杉木制成，长780mm、宽19mm、高24mm。在四尺大小的簾床上不需要将簾刮子固定在簾担上，在六尺或八尺的簾床上则需要用小的金属片固定。

使用方法是将竹簾铺在簾床上进行抄纸时，将簾刮子压在簾担上。从池内抬出盛满湿纸浆的簾床斜着放置在纸槽边缘上时，将簾刮子拿开，然后将竹簾拿出，覆盖在湿凳上，将湿纸整齐放置在湿凳上。

八、矮人子

矮人子用铁做成，直径4mm，宽425mm，高155mm。位于怀厅的左侧位置，即在抄纸匠人的左侧，它是用来转动抬手竹的方向的。在抄纸时需要抬手竹提起帘床的重量，故使用铁丝，但直径较小，也很容易将抬手竹割坏。

九、抬手竹

抬手竹的直径为22mm、长940mm。抬手竹可在铁丝上灵活摆动，在准备抄纸前，将抬手竹钩住蚂蚱子，用来提起竹簾;在抄纸完成时，放下簾床，将抬手竹从蚂蚱子上移开，手提竹帘放置于纸凳上。当抬手竹损坏后，由抄纸匠人进行修补。

十、结语

四尺簾床的制作是当地匠人智慧的凝结，抄纸匠人在保证其整体不变的情况下，依据个人使用习惯，自行设计并完成工具的制作。同时又能因地制宜、就地取材，很好地体现了造纸工具是造纸过程中人的主体性对自然材料可能性的再次挖掘。

手工技艺中的每个环节都体现出世代延续共存的智慧。继承传统手艺需要技能，同时也需要匠人本身去感知、去记忆，以创造出适合自身的抄纸工具。

参考文献：

[1]四川省夹江县编史修志委员会编纂.夹江县志[M].成都：四川人民出版社，1989.

[2]潘鲁生.民艺调查——民间文化生态调查[M].济南：山东美术出版社，2005.

作者简介：邓倩蓉，广东海洋大学寸金学院教师。

隋长强，广东海洋大学寸金学院教师。

唐佩珊，广东海洋大学寸金学院教师。