移动通讯的发展，数据的大众化，电子书籍、网上书店如春后雨笋，层出不穷，书成为大众触摸可及。书的传播，以电子书与纸质书的形式，超越了时空，超越了传统速度，让人们遨游在知识的海洋里，沐浴着新的研究成果。内刊，相对于公开发行的刊物来说，不仅是个补充，也因它独特的个性而获得群体的关注，绽放着光彩。

一、内刊为辅，促进行业交流发展

刊物根据其发行对象（受众）来划分，分为内部刊物和公开发行两种。在《2017年全国新闻出版业基本情况》中指出，2017年全国共出版期刊10130种，平均期印数13085万册，总印数24.92亿册;与上年相比，品种增长0.46%，平均期印数降低5.90%。若加上未公开出版发行的、具有内部刊号的公共图书馆、文化馆、高校图书馆等编辑出版的内刊，数据应该翻一倍。

内部刊物，简单来说，是单位内部编辑发行的刊物，仅供兄弟单位交流，一般会有“内部资料，免费交流”等字样。每个系统、组织单位，都有相关的行业行规、职业准则。比如文化馆系统，有群众文化宣传、文艺创作等，一般由地名+文化/文艺，如《厦门文艺》《深圳文化》《常德文化》等等，或是地域代表性的文化，如《天一文化》《百花园》等，对行业间沟通信息、统一思想、塑造形象、传播知识等起着不可替代的作用。

各个地区组织的群文期刊发展论坛与期刊活动，对推动群文期刊整体质量的提升及发展，为各馆办刊物间搭建互相学习交流的平台，使之更好地为当地文化建设服务，推进三馆一站免费开放进程，成为各项公共文化服务的宣传窗口、理论阵地及优秀作品的摇篮。

二、独特魅力，使内刊极具生命力

在长期办刊中，不管是各刊的风格，還是历史积淀，都会逐渐形成独特的魅力。这魅力，不仅是地域的、时代的，也是全民的。

1.年深日久，一脉相承

杂志的固定时间出版，不管是内容上，还是形式上（如栏目设定、纸张大小、页码等），从来是以延续性与稳定性的风格获得读者认可的。《厦门文艺》是一本综合性群众文化季刊，属福建省新闻出版局批准的内部资料性出版物（闽内资准字D第017号），由厦门市文化和旅游局主管，厦门市文化馆主办;创办于1987年，至今已连续出刊131期（至2019年第4期），主要介绍、宣传厦门市群众文化，发表文学艺术、群众文化研究等方面的作品。

《厦门文艺》历经两位责任主编，一位是已退休的徐长波，一位是现任主编曾纪鑫，两位主编风格各异，但都以繁荣厦门群众文化为己任，在保持杂志一脉相承的基础上，不断调整，不断有新的突破。《厦门文艺》原名《厦门特区通俗文艺》，1987年创办时为8开4版报纸;1990年改为16开本杂志，40个页码;2003年第3期更名为《厦门文艺》，并在内容、栏目、版式等方面进行全面调整，既注重行业性，也重视作者的参与性，更讲究杂志的可读性：为便于携带、阅览与收藏，由16开本改为32开本，页码逐渐增至现在的160页。

2.雅俗共赏，本地特色

一本杂志，如果没有读者，或者读者不看，便失去了办刊的意义。《厦门文艺》讲究可读性，注重雅俗共赏，力争文化、文学、艺术三结合，刊发的作品分三个版块，包括群文研究、文学作品、小型舞台艺术作品三种类型。辟有文化视野、文化论坛、文艺星座、艺术广角、小说世界、散文丛林、诗情画意、歌词小辑、名人与厦门、闽南文化之旅、闽南民间文学、金锣铜鼓、书海遨游、群文动态等固定栏目，

厦门市文化馆每年都要举办一次全市性的群众文化理论研讨会，群文研究类“文化论坛”栏目刊发的作品，便选自研讨会论文，作者大多来自基层。论文反映基层最新群众文化工作动态，展示时代风采;文学作品涉及小说、散文、诗歌、故事等众多门类与体裁，以传统性为主，可读性强，比如小说有着曲折的情节及鲜明的人物性格;散文体裁众多，包括面广，除传统意义的散文外，还包括杂文、小品文、游记、杂感、纪实、随笔等，只要具备一定写作水平的作者，都可以在这里一试身手;诗歌以发表清新明快、昂扬向上的传统诗为主，兼发现代诗与古典诗词;小型舞台艺术作品“金锣铜鼓”栏目，刊登话剧小品及地方曲艺作品等，这些作品专业性较强，读者面窄，论文主要供群文工作者参考，话剧小品及地方曲艺则供演出使用。因此，其他栏目的文章，则尽可能地根据群众文化工作特点，讲究可读性，以适应不同年龄、不同层次的读者。

杂志也强调专题性与新闻性，深度与广度相结合，设置的重点栏目如文艺星座、名人与厦门、闽南文化之旅、闽南民间文学等，每期介绍本地突出的文艺人物，文化内涵丰富的风景名胜，具有代表性的风俗民情及历史文化等，长期坚持，不仅独具特色，且构成系列。比如封三“历史的见证”，此前介绍本地文物，近几年来逐一介绍厦门市非物质文化遗产，几十册刊物收藏在一起，厦门众多文物及非物质文化遗产历历在目，资料性与系统性兼具。

3.立足本地，培养新秀

杂志的出现，有它的办刊宗旨与理念，也有它的目标与方向。诚如《厦门文艺》，主要介绍、宣传厦门本土文化及闽南文化（由厦门、泉州、漳州三地民众共同创造的地域文化），适当介绍福建的八闽文化，同时关注具有全国性的文化人物及事件（如“文化视野”栏目）。作者以厦门业余作者为主，也有闽南地区、福建省及外省作者，且不乏全国名家，比如与封底配套的“艺术广角”栏目，便不拘一格地介绍全国各地的画家、书法家、摄影家及其艺术作品。

刊物发表的小说、散文、诗歌等文学作品，一般不向名家约稿，主要为广大业余作者提供发表园地。话剧小品、相声及地方曲艺如答嘴鼓、荷叶说唱等，成熟作者老去，新作者出现断档，本刊不断发现、培养新人。特别是责任编辑庄敏莹，作为一名本地人，她熟悉闽南文化，对答嘴鼓、荷叶说唱等以本地方言创作的作品精益求精，对重点作者大力扶持，形成了一个地方曲艺创作群体。在发表文学、艺术及文化类作品中，无形中《厦门文艺》团结、培养了大批业余作者，可谓老中青三结合，林良财、李启宇、黄国清、宋永贤等等，既是刊物的忠实读者，也是重要作者。

杂志还不定期举办业余作者座谈会、组稿会等，充分调动新老作者的创作积极性，提高创作水平，《厦门文艺》发表的作品常被选刊及其他刊物转载，如厦门业余作者林俊豪的小小说《爱情不像菠萝甜》发表在《厦门文艺》2005年第4期后，入选《小小说选刊》2006年第7期。本刊“小说世界”栏目所发小说，常被中国作家协会主办的《小说选刊》“全国报刊小说要目概览”选登。

4.艺术普及，全民参与

读书可以让人获得知识，让思维活跃，让心灵得到洗涤，让智慧得到启发，让工作方式得以创新。艺术的普及，不仅是音乐、舞蹈、戏曲、摄影、美术等等的舞蹈实践，也是对创作如文学、曲艺等的文字化。

在全民艺术普及的今天，文化馆馆办刊物，既要关注群众团体的艺术创作现状，也适时关注时政热点，刊发比较有影响力的时政热点，使刊物集阅读性、收藏性与资料性于一体。作为厦门市群众文化工作的一个重要窗口，《厦门文艺》弘扬社会主义精神文明，紧跟时代步伐，在群文工作的改革中起桥梁作用;与全国兄弟单位互通信息，交流经验;为业余作者提供创作园地，培养各艺术门类的创作人才;在全市群众文化工作的指导、辅导、研究等方面起到了积极的推动作用。

三、持之以恒，全民艺术普及

1.小岛大文章，办刊大气象

众多出版杂志中，在以读者阅读与互动为主的导读型刊物流行的时代，厦门市文化馆馆办群众文化刊物《厦门文艺》，如一股清流，以坚持大文化格局下的办刊理念，提倡“小岛大文章，办刊大气象”，引入互联网+数字化出版发布形式，早在2005年便开通了投稿电子邮箱，2009年开通微博，2003年第1期起制作发行杂志PDF电子版，进一步扩大杂志的宣传面与影响力;展示群众文化理论研究、创作成果，凝聚创作队伍与读者群，促进群众文化繁荣发展，成为群众文化建设中的一道靓丽风景。

2015年11月，由中国文化报社、天津市文化广播影视局主办的首届全国“文化杯”文化（群艺）馆群文期刊评选结果在重庆出炉，《厦门文艺》主编曾纪鑫荣获优秀主编奖。我想，这个奖，既是对杂志坚持不懈、与众不同的肯定，也是对主编曾纪鑫的肯定。2017年9月，在第二届全国“文化杯”文化（群艺）馆群文期刊评选中，本人也荣幸被评为优秀编辑奖。

2.多平台多渠道，润物细无声

点亮一盏灯，照亮一大片。《厦门文艺》通过纸质、电子版、微博微信等阅读数字平台多渠道，将杂志的力量延伸触角，向农村基层推广数字平台，使平台涵盖范围由城镇向农村扩展，向更广的地方延伸。

编辑期刊，是一种经验性的阅读文化传播，也更注重潜移默化的影响作用。文化馆馆办刊物，虽然是用于交流的内部资料，但它以丰富的内容、较强的吸引力和可读性、以润物细无声的作用回馈社会。29年来，《厦门文艺》发表了大量优秀文艺作品，逐渐形成了自己的特色与风格，受到多方人士的贊赏与鼓励，本刊雅俗共赏，可读性、系统性、收藏性兼备，具有较高的文化品位。

（作者简介：鄢新艳，女，湖北枝江人。现任《厦门文艺》编辑、厦门市群众文化学会秘书长。）