梅堂萍

“娘子，不可寻此短见呐！”项王浑厚的声音响彻整个剧场，却那么的无助、无奈。

我坐在台下，看那兵临城下，项王懊恼，大量的黑集中在他的嘴边，延伸到眼角，那般的不可一世。但现在，他只能用身躯挡住虞姬——他深爱的女人。但身躯在此时是那么渺小，似乎不曾是那“力拔山兮气盖世”的战神之躯。

刘邦，还是来了。“大王，城外已是楚歌四起！”项王慌了：“该如何是好？”腰间的佩剑暴露无遗，“娘子——”随着项王的惊呼、虞姬的自刎，这一场京戏落下帷幕，但我仍沉醉于项王那拔山之势的嗓音与虞姬那为爱人赴死的坚决中，久久不能自己。

可能，这就是京剧。

生、旦、净、末、丑，这是脸谱形象，也是我认识京剧的开始。它是中国三大戏种之一，被人赞颂，更造就了梅兰芳大师。忆起儿时，我因与大师同姓而兴奋了大半天，想来可笑，也不明白大师为何称作大师。演京剧，需要九年的功底以及自身阅历的领悟，且那九年的功底，能坚持下去的更是少之又少。每日，下腰、劈叉，这对成年人来说几乎不可能完成，为什么呢？成年人已发育完全，身体不再柔软。那这重担自然就落在孩童身上，在本应在草地上奔跑、雀跃的年龄，他们在练功房中一次次靠墙劈叉，在双腿上绑石头，他们在汗水与痛苦劳累中度过了京剧的求学之路。

“我本是女娇娥，不是男儿郎……”他们背着《夜凡》，开始练腔。看着他们，我想起了那日的虞姬，“大王，请将此剑赐予我！”一声清嗓，震撼全场，如月光洒在凡间，有男儿的刚硬、女儿的柔媚。脸上，是白色居多，两侧有腮红，眼角一抹深红向上浮起，好一位虞姬！好一出京戏！看着他们，念着虞姬，外头已是日渐西斜，但我在幻想，幻想我也可以用画笔，在脸上画着，画着属于我自己的脸谱，穿着戏服，踏上舞台，吼出那一句“我来也”。

它踏上过山巅，也陷入过低谷。慈禧召见过它，在它最美的时候。紫禁城中，京剧，似那远方的歌声，是那皎洁的月光。这是京剧登大雅之堂。但这一切是建立在那曾经为下九流的基础上的，曾几时，它无人欣赏，受人唾弃，但现在，它散发着光芒，如红日当空。

曾记否，梅兰芳大师一曲《贵妃醉酒》，一出《霸王别姬》，震惊中外。看啊，这就是京剧，这就是中国魂，那一举手、一抬足间，充满了刚柔，媚而不艳，一开腔，字正腔圆，但不似广播，这清楚令人着迷，不是毒品，更似毒品，回身、抬头，回眸，是星辰大海，蕴含万物，惊众人，传千百。

京剧，已经融入到了老北京人的生活中，在一处四合院，那京腔是刻在那斑驳的墙上的。

念那京剧，思那文化，它是一粒明珠，在中国的壳中发光，但中华，是一片汪洋大海，它在此发扬，在此辉煌，是我们的传统、我们的文化。它是葉，而中华是参天大树的根基。

【作者系江西省南城县第二中学学生，指导老师：徐慈】