杨晓敏

薛培政的小小说写作，属于现实主义基调，注重故事中的人物塑造、情节关联、环境描写和语言表达，如实反映生活。作品思想性强，人物情感丰富，叙述有致，故事遞进枝干分明，描写生动。

这篇《皮狐》有聊斋味儿，借狐说事，人狐情未了，结善缘，有福报。故事结构合理，结尾皆大欢喜，误会，释疑，和解，救难，一路下来，写得顺溜，掩卷怡情。难得的是作者叙述生动，静谧的林区环境，狐与鸡的动物特性，人与狐的斗智斗勇的心理描写与活动场面，都惟妙惟肖，如临其境。

人与大自然、与动物的和谐相处，维护和关注生存环境，是作为万物灵长的人类需要长期坚守的行为准则，读这样的作品，不难理解写作者的初衷。这种童话式的、趣味盎然的写作方式，最宜让人走心。

近一个时期以来，薛培政的写作视角投向故乡的父老乡亲，透视农村的变革和农民内心世界的变化，描绘他们对美好生活的向往与追求。其作品主题积极向上，情感细腻真挚，文风刚健质朴，富有浓郁的乡土特色。没有轰轰烈烈的大人物，亦不见波澜壮阔的大事件，笔墨所涉多是乡里乡亲的小人物。悲欢离合的故事里，无处不闪耀着中华传统美德和人性美的光辉，读来自有一种亲切感与鲜活感。

年年春暖花开季，燕子归来寻旧巢。《留守的三娘》开篇即为读者营造出一份凄清孤独的氛围：风乍起，天转寒，燕子南飞，空余燕巢。房梁下，藤椅上，坐着孤零零的三娘，望着空了的燕窝痴痴地发呆。此情此境，宛然如画，一位孤独的留守老人如在眼前。孩子们长大，像燕子离巢一样飞向远方，只余下年迈的三娘守着老家空空想望。三娘只能把对儿女无尽的思念与孤独，诉于屋檐下的燕子。三娘是眼下众多农村留守老人的缩影。

“来年——谁——给燕子——开门——呐……”小小说结尾，油尽灯枯的三娘，带着对燕子的不舍与牵挂凄然离世。这里的燕子一语双关，即是现实中的燕子，又代表着三娘远游的儿女。人燕离分，阴阳相隔，愈发加重作品的凄凉况味。

在《梅痴》这篇小小说作品中，复员归乡的国民党老兵长岭爷，把一腔爱国爱军情怀融于梅花图的画作当中：“其画作虽算不得上乘，但下笔不俗，他笔下的梅树枝干坚硬，苍劲有力;错落的梅枝，虬曲灵动，肆意狂放;尤其是那幅残梅，虽主干断裂，枝条残缺，却傲然挺立，显现出坚毅的风格和不屈的灵魂，透出一股拙朴撼人的力量。”

在当年抗击倭寇的战场上，长岭爷与那株腊梅一样，经历了重重炮火的洗礼，他亲眼见证了战场上一株梅树的顽强不屈，并深受感染，自此爱梅画梅成痴。然而，在痴心画梅的背后，也隐藏着一位老兵的心事——期望得到一枚国家的功勋章，是长岭爷终生的信念。好在最后他终于如愿以偿。小小说结尾异峰突起，长岭爷将所有的画作收入全部捐建“梅岭小学”，则更见老兵长岭爷梅树一样的高洁品格。在这里，梅与人合为一体，梅品即人品，人品即梅品，满纸溢出梅花清芬。

作为一个有责任感有情怀的作家，薛培政关注此类社会热点，用饱蘸情感之笔，深入乡人的内心世界，去抒写他们在现实面前的无奈、对远方亲人的期待以及对新生活的神往与构建，为自己的故乡和亲人立此存照，读来让人动容。很多读者说薛培政的作品通人脉，接地气，这当是对一位作家极高的评价。