刘邦春

摘  要：《大佛普拉斯》在一七年的金马奖中揽获了许多最佳，摄影也不例外，片中镜头语言的艺术性让人观影后久久回味，文艺片标配的诗意镜头、加上独特的构图和道具的设置，让片子的艺术性得到了拔高，其中带有偷窥性视角的镜头更是片中的精髓。

关键词：偷窥;构图;画中画;镜子

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-06--01

前言：

该片以行车记录仪为纽带作为推进剧情发展的一个线索，偷看行车记录仪的行为本就赋予一种强烈的窥视欲望，加上导演极富寓意的拍摄视角，用疏离诗意的画面，和克制收敛的镜头把“偷窥感”发挥到了极致，片子两个小人物偷窥富人的生活，而你我又在屏幕前在镜头里别人的生活中窥伺自己的内心。

1、偷窥视角与构图

我相信一部好的片子中的每个道具都是精心挑选的，不会随意出现，像菜脯的值班室外挂着一个牌子，上面写着“监控录影中”，表意应该是指监视工厂的外部环境，以防有人偷盗和发生不发行为，但是镜头多次切换让这个画面出现多次，那它的意味就不止那么简单，片中肚财第一次来找菜脯，镜头随着两人的脚步慢慢向前推，墙上的“监控录影中”牌子入画，值班室外还有一尊佛像，两个人走进四处都有窗户，几乎毫无隐私的值班室，我们都知道两人要在这里偷窥老板的行车记录仪，多次入画的“监控录影中”是不是也暗指了他们在偷窥别人的隐私之时，他们自己也在被另一群人或者你、我、佛所监视着。

肚财进到值班室，把一捆色情杂志随意丢在桌子上，盖住了玻璃板下的佛经和观世音像，也正想这部片中展现的社会，人们拜佛，但是却不尊佛，只想通过拜佛让自我活的更心安理得，色情杂志代表的是尘世的欲望和孽，佛和信仰对现实生活而言可以随意被掩盖，所以那些肮脏的杀人事件、政商勾结可以发生的佛脚下。

从整体构造和外形来看，菜脯的值班室只是一间集装箱改造的，还四处都开了窗户，窗户的框就成了镜头的边框，首先，它将二维银幕画面空间和现实观影空间分离开来，并将现实空间和银幕上所表达的艺术化的空间分离开。通过这个边框，观众怀着特殊的心理，经历银幕所投射的幻觉空间。以此来构成了很多不规则的构图，这些窗户表意是为了他观察周边情况合情合理，但是通过镜头来看，或者是为了观众更好窥伺他。一个画面特别有意思，镜头从窗外拍过来，俩人站在窗户前津津有味的探讨杂志内容，矩形的窗户在集装箱的中间透出光来，像极了电视机的显示屏，我们就是荧屏前的观众，在注视着他俩的一举一动，再次入画的“监控录影中”也再次丰富了寓意。

镜头多次从不同窗外的不同位置拍摄，中、近、特写，让你我有一种爬在窗角偷看的即视感，但由于隔着一个窗框，所以也多了一层客观和疏离之感，两人谈话中，有一个镜头在房间内由右向左打，集装箱的左边墙同样开了一扇窗户，在窗户外盘坐了一尊佛像，留意到这个画面的时候不禁打了寒颤，竟觉得有一丝的渗人，明明四处透风的集装箱，却让人透不过气来。

片中有三次观看行车记录仪的过程，第三次的那个雨夜，两人发现了叶女士之死，镜头从窗外打进去，玻璃上被雨水打的斑驳，本就是黑白的画面，亮度调的更暗了，两个人内心的慌乱犹如杂乱拍下来的雨水一般，镜头给了窗户上“访客请登记”字牌一个特写，在暗示肚财私自来找菜脯，两个人偷看行车记录仪这个事情一定会被发现，只要是做了就会留下痕迹。果不其然，在肚财出事的那个晚上，黄启文来找菜脯，用老母亲威胁他，同样有几组镜头是窗外打进来，但是从视角上却给人一种压迫感，最后也给了窗户上那个“访客请登记”一个特写，告诉了观众，黄启文已经知道了肚财和菜脯发现了自己的罪行，人在做天在看，好奇心终于把猫害死了。

2.镜子—画中画

《大佛普拉斯》营造的这种画中画的视觉感，更是把“监视”和“偷窥”发挥得淋漓尽致，片中只要是有在值班室中的镜头，就一定会出现镜子，有几个画面出发的视角和镜子所在的位置几乎重合，肚财和菜脯在电脑前看着彩色的行车记录仪，身后的镜子正好可以完整地记录下两个人这个完整的过程，此时的画面中不光是行车记录仪中的彩色生活，还有生活在黑白世界中的肚财和菜脯，这个画中画也再一次将观众疏离，我们从上帝视角看着事情的发展，做到了现实和艺术的完美融合与平衡。

在黄启文找菜脯谈话的时候，他揭下了自己的假发，头顶几根稀疏得发白的头发，比秃顶更讽刺，他走到镜子面前，把假发重新整理戴好，仿佛也是公然展示他的权威，就算行车记录仪摄下了他的罪行，镜子照出了他真实的丑陋，那又能如何呢，因为他是上层社会的人，落土的时候八分命运就已经天定了。

有一次菜脯家里在下雨天漏水，它在拥挤狭窄的空间中清理漏水的时候，镜头缓缓推，墙上的镜子入画，这里的镜子就像是佛在人间的一双眼睛，也像是有着上帝视角的你我的眼睛，在观察着这一切，镜头最后给了墙上的蒋经国的照片和海报一个特写，他竞选议员时说要为人民遮风挡雨，而这间贴了他海报的房子，却在台风中随时会坍塌。

结语：

犀利而戏剧的讽刺，残忍而现实的隐喻，黑色幽默的旁白，尺度深度都很够，惊艳，辛辣，刺激，又很文艺。片子没有張牙舞爪的去揭示，而是用一种极其平静的方式去呈现死亡和展开叙事，高高在上、冷眼旁观这是佛的态度。这是一部后劲很大的电影，越是细思越如鲠在喉，导演给我们讲了一个可以让人哭的笑话。