黄超

【摘 要】国产动画电影近几年发展态势较为迅猛，涌现出一批优秀的动画电影作品。其中《风语咒》系列动漫作品在国产动漫市场已经获得较高的口碑评价，所以能够获得成功并不意外。而其获得成功的主要原因之一在于对动画电影细节处理较为精细，而且贯穿剧情始终，逻辑严谨，让观众能够尽快进入故事情境，引发思考。

【关键词】动画电影;细节处理;启发

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）07-0085-01

《风语咒》的故事剧情简单明晰，其核心内容为爱情、亲情和成长。男主郎明出身平凡，双目失明，但是心有大爱，在经历了一系列波折后，掌握了秘术“风语咒”，将为祸人间的四大凶兽之一“饕餮”封印，在正邪对抗中快速成长，承担拯救生灵的责任和使命。该电影的成功与动画细节处理方式密切不可分，具体而言体现在三个方面，即人物定位贴近生活、场景设计融入中华文化、人物情感细腻深刻。

一、人物定位的生活化

《风语咒》的人物设计较为简单，剧情脉络非常清晰，具有代入感，不会让观众眼花缭乱。角色定位较为准确，主要出场人物为郎明（正面人物）、苏兮（正面人物）、假叶（反派）。其他人物有梅冉（母亲）、郎敬（父亲）、老村长和众侠岚们。人物关系的设计较有代入感，给予每一个观影者想象空间，观影者甚至可以将自身与电影人物的心理历程和成长经历联系到一起，融入到故事情节中。电影角色多为市井小人物，而且郎明与母亲的沟通方式较为日常，称呼母亲为“梅姐”，这种日常化的沟通方式让观者能够保持轻松的观影心情，产生对电影人物和情节的亲近之感，即便是双目失明，主人公的内心十分阳光，有成为侠岚英雄的梦想。人物的发型和服装设计整体视觉效果较好，有一定的时代感、游戏感。

国产动画电影的设计更要另辟蹊径，挖掘大众文化情感的寄托，从细腻的设计中找到国产动画电影的定位，带给观众更为深刻的思考。

二、场景设计的民族化

国产动画电影需要依托于中国风的设计打造文化品牌，展现出文化自信的设计。《风语咒》制作精良，追求细节设计，制作团队注重文化的传承，将传统文化和文化遗产融入其中，如整个动画电影场景设计水墨色彩浓厚，尤其将古典神话中的“饕餮”传说具象化地设计到剧情中，对于国内观众而言既有文化的神秘感，又有神话传说的戏剧化演绎，是富有现代感的设计和创作。无论对于何种年龄层次的观影者来说，都是具有吸引力的。

动画电影中人物命运发生转折的“那个村”，实际上参考了四川的三星堆文化，包括祭祀仪式所带的面具、祭祀水池场景中的人首鸟身像，以及房屋建筑上的面具装饰等都是三星堆文化元素的体现。这对于文化传承有非常重要的作用。近几年商业化的发展导致了动画作品的设计较为迎合大众市场，走西方化的发展模式，反而忽视了本土文化的传承。而西方国家反而开始选取中国文化题材进行现代创作设计，如动画电影《花木兰》《功夫熊猫》，但是都并非真正意义的中国文化。《风语咒》的设计所发出的文化传承的信号，是文化自信的体现，也是国产动画电影能够走出国门发展的必然选择。

三、情感设计的细腻化

《风语咒》的情感设计较为简单，但是能够深入人心，如母爱的表达较为含蓄。母亲的失踪让郎明不知所措，直到剧尾才揭开真相，而且将故事前期对应的伏笔一一揭示，让这份母爱的呈现更加深刻。如每一次郎明遇到危险的时候，母亲都能够立刻现身;为了治好郎明的眼睛默默付出，甚至不惜变成饕餮食物。典型的中国式家庭付出，含蓄真挚却最能催人泪下。

在“那个村”的时候，罗刹多次想要吃掉郎明，但是冲出的另一只罗刹与其撕咬，救出郎明，这都是剧情伏笔，是母亲变成罗刹后的依然守候。即便是到最后郎明在罗刹中寻找母亲，变成罗刹的母亲神志清醒逆流回望和不舍，母爱的彰显和刻画再次清晰。而郎明对母亲称呼变化，更是为这一段情感的表达增加了分量。从剧情开始的“梅姐”到深渊回望处的“妈”，再到罗刹被撞入深渊的嘶吼，都是对母爱深刻的刻畫。其中父爱的刻画并不是主线内容，但是也为电影埋下伏笔，父亲送给郎明的风车颜色与侠岚印所代表的五行颜色一致，风车既是父爱，更是大爱，为郎明成为侠岚埋下伏笔。关于爱情的刻画并非外显式的表达，而是在小爱与大爱之间的升华，也是郎明成为侠岚必不可少的一个情感推动点，让他能够明确何为责任和奉献。

综上所述，对于国产动画设计者而言，注重电影细节的处理才能够更打动人心，能够让观众看到设计者的初心。对于动画电影的细节处理还有很多亟待挖掘的创新点，如动画剧情的设计、人物的刻画和技巧的呈现，既要体现动画电影设计的精细化，保证设计的质量，更要能够凸显“中国风”的中国创造的特质，形成在全世界范围内的文化交流和影响。为此，动画电影设计的细节之功要充分展现，更要能够精准传达影片的核心思想，自觉接受市场的检验，打造优良制作。

参考文献：

[1]朱晓蓉.在细节中转身——从《卑鄙的我》看动画电影的细节之功[J].南京工业职业技术学院学报，2013，13（03）：13-16.

[2]贾璐，闵薇.细节表现在动画情感表达中的作用[J].时代文学（上半月），2015，（12）：208-209.