摘  要：超现实主义荒诞空间以表现荒诞处境及荒诞感受为主，在梦幻的潜意识中，以一种隐喻或暗示的方式呈现，同时反映真实的现实生活。超现实主义绘画的空间视觉效果打破了常规的视觉逻辑关系，这种荒诞空间通常出现在人的潜意识的想象中，画面看似逼真现实，但往往给人带来梦幻的视觉感受，空间形式既矛盾又统一，二者相互包含。从表达内涵来说，超现实主义画面不仅画面时空多重交错，表达的思维也以反向思维的方式呈现。

关键词：超现实主义;荒诞空间;时空;反向思维

一、时空转换与并置

时空转换与并置即时间与空间并列或交错出现在同一画面中，是一种空间组合形态，是将生活中无关的空间和时间经过主观意识组合在一起。1917年基里科创立形而上画派，被称为“超现实主义绘画的第一人”。他受尼采和叔本华哲学的影响，作品透露着一种神秘“荒诞”气息。在基里科的作品中，时空是扭曲的，空间深度被夸张放大，纵深的空间令人感觉孤单和恐怖。在绝大多数的艺术作品的画面中判断时间往往是通过钟表、影子的方向和长度决定，但是在基里科的画面中投影与表现的时间有异。基里科运用形而上的方法，创造一个没有逻辑的画面，打破时间和空间的绝对概念，展现一个相对的空间观念。

基里科的作品《蒙纳普斯火车站》中的很多元素反映他作品中的超现实空间。一个火车站空旷寂寥，远处有一辆火车缓缓驶来，时钟显示的是大概是1点28左右。通过观察会发现一些不合理的地方，第一，钟表显示的时间与道路上的行人的投影所展现的时间点不同，根据行人的影子所呈现的长度和方向来判断，时间应该是黄昏时分，但钟表显示的时间是下午。第二，通过建筑的描绘可以发现基里科并没有采用传统绘画的透视原则，而是采用多点透视，第三，旗子飘动的方向能感受到风是从左边吹来的，但是火车喷气的方向又显示风是从右边来的。所以基里科的整个画面创造一个新的“荒诞”的空间，时间与空间并置交错，让观者在离奇中产生思考。

在达利的作品中，他将梦幻世界与现实世界作为对比，将具体的细节和夸张、变形的物体结合起来，创造一种游离于现实与幻想、具体与抽象之间的超现实世界。他以主观意识将变形的物体放置在荒诞的结构空间中，通过改变透视关系和物体的比例在平面注重创造离奇怪异的荒诞空间。在《记忆的永恒》中描绘空旷的沙滩上躺着一个变形的人脸，人脸上 躺着一个融化般的表。画面左边没长树叶的树枝上挂着一只软表，台子边缘躺着一只软表，旁边有个爬满蚂蚁的金属表。放眼望去是一片海滩，山海天相连，给人一种空虚寂静的感受。但安宁的环境下，软化的钟表隐藏着达利对于时间的流逝和死亡的恐惧。达利画面中这种独特的视觉空间，画面中每个局部都有各自的质感，虽然违反常理的组合，却充满着“荒诞”的意味。

二、反向思维与呈现

反向思维本质上是运用逆向思维表现画面，违反传统的思考方式。马格利特用反向思维的手法创作大量具有哲学性思考的作品，他善于对传统的事物进行批判，所以他的作品蕴含着引发人思考内容。他将荒诞与现实结合，形成一种独特的视觉感受，营造出一种真假难辨的氛围，具象写实的刻画中不失鲜明的个人特色。他的表现手法是将无关联的事物组合在一起，形成看似平静与寂静的氛围，表达一种暗含的寓意供人思考。马格利特的作品真实地再现日常生活的场景，不作任何变形扭曲，借助物体与物体的主观结合，产生奇特怪诞的神秘意味。他的作品内容多源自日常生活，受基里科的影响，马格利特开始由潜意识超现实主义逐步向魔幻超现实主义转变。

马格里特有许多构思相似的作品，他最常用的手法就是画中画。《人类的境遇》是一副在窗前由室内望向窗外的视角，一幅与窗外风景完全一致的画放在窗前的画架上。从观者的角度来看，画中的作品存在于室内和窗外的风景中，形成三个空间：画布上的空间、室外风景所处的空间、画布所处的室内的空间。三个空间交错放置所产生的荒诞空间，在观者看来完全不可思议。艺术家通过反向思维将作画时对窗外真实的风景和画面构成的思考呈现于同一画面中。

在馬格利特《错误的镜子》中，马格利特通过对自然的思考获得新灵感，他认为人的眼睛是一面错误的镜子，眼睛里呈现蓝天白云，是眼睛对天空的呈现，但也可能是天空将眼睛当成镜子。马格利特将人的眼睛与自然环境放在一个空间中，打破物体和物体之间原有正常的组合形式，使画面内容出乎意料又在情理之中，在视觉上给人一定的刺激，造成一种特殊的心灵感悟。

结语：

超现实主义追求的是通过梦境解决人的问题，对现实进行掩饰，它是一种反抗现实的艺术形式。超现实主义荒诞空间创造的是不符合正常逻辑规律与实际存在的视觉空间，它把潜意识、梦境等视觉情景以及“荒诞”的奇思妙想进行超越传统观念的艺术组合，以此来展示艺术家来自于现实生活的真实理念。超现实主义艺术家超越传统艺术对于空间的理念，通过一系列表现手法展现打破概念的荒诞画面。

参考文献：

[1]岳燕.绘画中的空间重构——超现实主义画家马格利特之窗[J].大众文艺，2013，（15）：108-109

[2]干国飞.现实主义绘画的多维空间表现研究[D].西南大学，2017：8-14

[3]杨靖.矛盾空间在超现实主义绘画中的表现与意义[D].河南大学，2010：17-25

作者简介：迟佳惠（1994—），女，汉族，山东烟台人，美术硕士，单位：青岛大学;研究方向：油画。