男装也曾像女装一样繁复奢华，也经历过平淡无奇，但现今又充满了意想不到的生命力。

比起千变万化、不断颠覆经典的女装，男装似乎一直在走平稳发展的路线。男装的变化，基本集中在衬衫、西服、夹克、风衣、大衣的细节上，太过Over的廓形和款式只存在秀场和展览中，很难在日常生活中被接受。

但其实男装并不是一开始就如此无趣的。追溯到中世纪时期，男装的变化可谓丰富多彩，那时的男性爱美，甚至超越了女性，从最开始的紧身衣配长斗篷，发展到各式各样的外衣、圆饼头饰、帽式装饰衣袖、敞胸披肩，下装有长筒袜、短靴，后来变为紧身男裤，材质也相当多，绸缎、丝毛混纺、呢绒、大马士革呢、条呢、金线缎、各种皮毛等都可以是男装的衣料，而且受到东方服饰中的装饰和纽扣也被用来装饰其上，男装外套上常能看见一列纽扣或宝石，甚至内衣也用宝石和纽扣装饰。当时上到贵族下到平民，人人都追求时尚，男女服饰都讲究装饰，且女装晚礼服领口大开特开，男装外衣也变得越来越短，甚至到了无法遮羞的长度，在那个以宗教为主导的年代，这些衣饰开始遭到神父的反对，以至于议院不得不出文件规定上衣的长度。到了“太阳王”路易十四时期，巴洛克风格

让男装变得更华丽。众所周知，路易十四一生酷爱时尚，但却对自己一米五几的身高不是很满意，于是他叫鞋匠在给他做鞋的时候在脚跟处垫上厚跟，形成了现代意义上第一款高跟鞋，且在上流社会中盛行起来。这个时候的男装追求繁复夸张、艳丽奢华，袖子一定要有花边装饰，马夹要精致短小，为了突出里面的有大量蕾丝和丝带装饰的衬衫，一件男式衬衫甚至需要100多米长的缎带装饰，灯笼裤、紧身长袜、带马刺的靴子也是时髦单品，还有羽毛装饰的大帽子和佩剑，人们所能想到的女装的华丽繁复被用在了男装上，几乎超越了男性风格的界限。

而路易十五的洛可可风格时期，男装仍继续采用下摆宽松的上衣，衣袖带有蕾丝花边装饰，或从袖口露出镶了花边的衬衫，裤子呈袋状宽松地垂至长袜处，然后用玫瑰花饰带系起来，这可以说是现代西装的原型。这一时期男人们都戴着各式各样的假发，和女人一样扑上白粉化妆，耳环钻饰一样不少，不留胡子，普遍都戴有着鸵鸟翎毛或流苏丝带装饰的三角帽，所有的服饰都以“娇气阴柔”来表现男性优雅的气质。这一风潮，曾被评为“法兰西畸形”。

在文明繁盛的时期，往往是男人与女人的共同繁盛，和男性华丽服饰相称的，也同样是女性思想的开放。当男装到达了奢华的极致后，便开始慢慢趋于简洁，但无论在哪个时代，战争和动乱改变的不仅是社会秩序，着装风格也会受到影响。从18世纪末到19世纪初，在英国工业革命和法国大革命的影响下，接连不断的战争褪去了男性衣着上的繁复层次，也扫清了一切配饰。男装上衣去掉多余的量，衣摆不再那么向外张，变得实用起来，这种上衣称作夫拉克（frock），其最大的特点是门襟自腰围线起斜着裁向后下方，这便是燕尾服的前身，也是现代晨礼服的始祖，绅士们的衣服材质仍然是上等丝绸，常带有印花或条纹图案，其中最典型的穿法是夫拉克、基莱（现代西式背心的前身，gilet）和克尤罗特（culotte）组成的三件套，这作为上流社会男子的社交服一直用到19世纪。战争结束后的短暂和平时期里，男装延续着各种组合的三件套形式，现代型的衬衫和领带开始出现，在此之外还会有各种毛织物的短大衣和披肩长袖大外套，软呢帽、硬壳平顶草帽和正裝用的高筒窄檐丝织礼帽是这段时间男人们的装饰。

直到20世纪，因为一战和二战的爆发，男装再次经历了一次大变革。燕尾服被简化，男士无尾礼服在美国纽约诞生;长至臀部的西装变成宽肩收腰的合身短西装，爱德华时代倡导的一日要根据不同场合多次更换服装的传统受到现实状况的限制，日常西服依然是流行款式;军装风格大行其道，防水风衣、皮革飞行员夹克、斜纹棉布裤、羊毛衫及T恤成为了大众休闲服装。在经历了战后经济大萧条时期后，电影明星的穿着也带起了一种新风格的流行，蓝色牛仔和黑色皮夹克成为了叛逆的符号，这两种服装由于James Dean在电影《无因的反叛》和Marlon Brando在《码头风云》中的穿着而风靡一时。加上年轻人的“反叛”思潮和性解放运动，男装突破传统出现了更多可能性，优雅的肯尼迪风格、混搭乱配不修边幅的嬉皮士风格、摇滚朋克服饰、运动衫和喇叭裤、西部牛仔风格到今天流行的街头嘻哈风，短短的数十年间男装拥有了无数可能性。

近现代涌现的设计师们更是天马行空，完全打破了传统男装的束缚，无论是设计还是剪裁上都不按理出牌，给我们带来非常大的惊喜。从川久保玲、山本耀司、三宅一生将有着东方韵味的解构设计带到欧洲时起，男装便不再只有传统板正的剪裁，即使披挂、重组的解构设计被称为“乞丐装”，也掩盖不了有个性的年轻人对它们的喜爱。如果以山本耀司来举例，他极富设计感的解构手法、极简的线条，再配以简洁魔魅的黑，三者构成了这个时代常人无法追赶的前卫与潮流，他的设计又通常带着哲学意味，越深入了解越无法抗拒其魅力。

而近年来，“无性别主义”的男装也成为了时装周上的一个重要趋势，越来越多设计师用粉色、印花、蝴蝶结、薄纱、丝绸、花纹皮草等元素来构建性别模糊的男装世界。喜爱从艺术中汲取灵感的Prada、换了创意总监的Gucci、用“阴柔”元素来表达反叛的J.W.Anderson等等，颠覆了男装沉稳无聊的既定形象。更有一部分新锐设计师，将透视上衣、包臀短裤、

裙装放到了设计中，服装调色板也基于男女共穿的基础，将粉嫩的颜色直接融进细节里。在现今这个自由度和接受度更开放的时代，“无性别”男装的回归，似乎让我们回到了几百年前的法国，男女装并未有太大差别。这也不得不让我们感慨，时尚圈从来都能够包容男人柔软和女性化的一面，正是有无数的可能性，才创造出了那么多精美绝伦的时装。