蔡耀庆

于右任（1879-1964），陕西三原人，祖籍泾阳。原名伯循，后以右任为名，晚号太平老人，为近现代重要书法家、政治家。清光绪二十一年（1895）以第一名成绩考入县学，成为秀才。两年后又在三原宏道书院、泾阳味经书院和西安关中书院继续求学。光绪二十四年（1898）参加岁试，又以第一名成绩补廪膳生，曾被陕西提督学政叶尔恺誉为“西北奇才”。

武昌起义爆发后，孙中山从国外回到上海，会见于右任并题“戮力同心”四字，嘉勉于右任以及《民立报》对辛亥革命的贡献。南京临时政府成立，于右任被任命为交通部次长。1924年1月，于出席中国国民党一大，被选为中央执行委员。1928年2月出席国民党二届四中全会，被推选为国民党中执委会常务委员、国民政府常务委员，还被指定为军事委员会常务委员。在同月下旬召开的国民党中央政治会议上，又被推为国民政府审计院院长。1930年11月，在南

成扇 水墨洒金笺

34×48厘米

题款：子馨先生正于右任

释文：欲挂衣冠神武门，先寻水竹渭南村。却将旧斩楼兰剑，买得黄牛教子孙。

四条屏 水墨纸本 1946年作

134×33厘米×4

题款：志贤姪女 右任

释文：我与天山共白头，白头相哄亦风流。羡他雪水溉田畴，风雨忧愁成往事。山川顦顦几经秋，暮云收尽见芳洲。浣溪沙，三十五年六月。哈密西行机中。

水墨纸本

30×22.8厘米

题款：中国晚报创刊于右任

释文：赞翊中兴大业，宏开万世太平。

水墨纸本

26×10.6厘米

题款：情报知识三迥年纪念于右任

释文：知彼知己，百战百胜。京出席国民党三届四中全会，被推为主席团五成员之一。此次会中被推选为国民政府委员兼监察院院长。1948年春，在南京召开的第一届行宪国民大会，与孙科、李宗仁、程潜、莫德惠、徐傅霖六人竞选副总统，落选后仍任监察院院长。1948 -1964年间担任国民政府监察院院长，声誉崇隆。然终其一生清廉，去世时没有留下任何财物。诚如他曾书嘱蒋经国之言：“计利当计天下利，求名应求万年名”。

对联 水墨洒金笺

204×44厘米×2

题款：一轮先生法家正于右任

释文：进为天下利，退有百世名。

对联 水墨纸本

253×54厘米×2

题款：君武先生壬寅仲秋得句录出为碧庐第十一联于右任

释文：沉吟一个字，扬眉好几天。

对联 水墨纸本

143×39厘米×2

题款：季武先生正于右任

释文：蒸云雨天下，植德为嘉禾。

对联 水墨纸本

165.5×41厘米×2

题款：荫樵先生法家于右任

释文：摊书欣日暖，枕石爱云迟。

◆书法风格演进

于右任在政坛声望显著，更精通书法，其草书与谭延楷书、胡汉民隶书、吴稚晖篆书，合称为“国民党四大书家”。早年受私塾导师启迪，接触传统帖学，民国初年于陕西担任靖国军总司令期间，广搜碑石，醉心北碑，从中养成自身风格，力求体态雄强而不于线条刚猛劲利，用字妥实亦不求奇崛结字，宽博浑朴而有恢弘气度。自鸦片战争以来，清廷腐败，国力渐衰，国家受到列强侵略。临写魏碑，或因魏碑有粗犷豪放之气，似乎有股尚武之气，溢乎笔端。在其心中亦不时怀着忧国忧民的意识，期能唤起民族觉醒。在他所写的一首诗作里云：“朝临石门铭，暮写二十品，辛苦集为联，夜夜泪湿枕。”可见其内心的意欲，否则， 临习书法，何须夜夜湿枕。对他而言：“有志者应以造福人类为己任，诗文书法，皆余事耳。然余事亦须卓然自立。学古人而不为古人所限。”正是这样，博撷约取，以个人审美原则取舍，形成了自己的行楷书，得以在书史上卓然自立。

对联 水墨纸本 1929年作

242.5×60厘米×2

题款：筱斋仁兄正之于右任十八年四月

释文：实禀生民秀，可为达士模。

对联 水墨纸本

66.5 ×16.5厘米×2

题款：哲甫先生于右任

释文：高山仰豪气，深宅养靈根。

对联 水墨纸本

133.5×33厘米×2

题款：剑平老弟于右任

释文：沧海波全定，神州日再中。

对联 水墨纸本

149×36.5厘米×2

题款：忠建兄集联嘱书于右任

释文：吾爱吾师吾尤爱真理，我重我友我更重国家。

1931年于右任于上海成立草书社，从事历代草书的研究与整理，致力标准草书的书写与推广，寄望藉此节省大众精力及时间，以增强国家竞争力，反映出儒家经世致用的思想。以“易识、易写、准确、美丽”为原则，全面系统整理历代草书，从浩繁的历代书法名家的作品中，遴选出符合标准的字，集成《标准草书》干字文。此外，又逐步总结出篆、隶、楷、行与草书之间对应的规律性符号，这些符号架起了衍化草书的桥梁，解决了草书产生与准确书写的关键性问题。《标准草书》的问世，成了初学草书者最喜规抚的入门课本，是学草书的最佳途径。正如著名书画家刘延涛先生所说《标准草书》“发干余年不传之秘，为过去草书作一总结帐，为将来文字开一新道路，其影响当尤为广大悠久。”

對联 水墨纸本

130×28厘米×2

题款：锷辉先生于右任

释文：海纳百川有容乃大，壁立千仞无欲则刚。

对联 水墨纸本

133×32厘米×2

题款：文卿仁兄正之于右任

释文：万卷藏书宜子弟，十年种木长风烟。

横额 水墨洒金笺

81.5×28.5厘米

题款：久树先生于右任

释文：大福允兴。

横额 水墨纸本

113×55.5厘米

题款：于右任

释文：彝伦堂。

六条屏 水墨纸本

169.5×43.5厘米×6

题款：文信国正气歌斌卿老兄命书右任

释文：天地有正气，杂然赋流形，下则为河岳，上则为日星，于人曰浩然，沛乎塞苍冥，皇路当清夷，含和吐明庭，时穷节乃見，一一垂丹青，在齐太史简，在晋董狐笔，在秦张良椎，在汉苏武节，为严将军头，为嵇侍中血，为张睢阳齿，为颜常山舌，或为辽东帽，清操厉冰雪，或为出师表，鬼神泣壮烈，或为渡江楫，慷慨吞胡羯，或为击贼笏，逆竖头破裂，是气所磅礴，凛烈万古存，当其贯曰月，生死安足论，地维赖以立，天柱赖以尊，三纲实系命，道义为之根，嗟予遘阳九，隶也实不力，楚囚缨其冠，传车送穷北，鼎镬甘如饴，求之不可得，阴房阒鬼火，春院閟天黑，牛骥同一早，鸡栖凤凰食，一朝蒙雾露，分作沟中瘠，如此再寒暑，百渗自辟易，哀哉沮洳场，为我安乐国，岂有他缪巧，阴阳不能贼，顾此耿耿在，仰视浮云白，悠悠我心忧，苍天曷有极，哲人日已远，典型在夙昔，风檐展书读，古道照颜色。

扇面 水墨纸本

25×51厘米

题款：企张老兄正右任

释文：芜湖洪銮，以“江山好处浑如梦，一塔秋灯影六朝” 句驰名。沈归愚爱其“夕阳无近色，飞鸟有高心”二句。余道不如“牕边落微雪，竹外有斜阳”之自然也。随园诗话。

从碑体书法转型为标准草书的巨大变化，不仅呼应他早年投身革命的开创精神，也为草书在现代找到新的意义与方向。对于书法，他提出“决不因为迁就美丽而违反自然”的书写观，可说是于右任草书的最佳写照，无论是单字的点画、线条与结构，或是行气与章法等，都搭配得恰到好处，达到顺乎自然的最高书学境界。

草书千字文

册页 水墨纸本

28× 17.5厘米

题款：大热不可当写几张字消消暑右任

释文：草书千字文（文略）

寓台期间，其社会地位与书法的具体成就，让人敬佩万分。观其书法，雄豪婉丽，冲淡清奇，其行书作品师法前贤，探其精微，但反对因循拘谨，役于古人。先生曾言：“以我法写兰亭”，即在强调不泥古、敢创新之精神。到了晚年，草书到出神入化的境界，真是字字奇险，绝无雷同。笔下草书熔章草、今草、狂草于一炉，时呈平稳拖长之形，时而作险绝之势，或与主题紧相联系，或是纵放颠宕，雄浑奇伟、潇洒脱俗、简洁质朴，给人以仪态万千之感。

条幅 水墨洒金笺

149.5×47厘米

题款：于右任

释文：心远地仍偏，琴书杂坐眠。湖霜收橘日，社火焙茶天。人意孤云外，山容太古前。叩门田父至，褴缕亦欣然。渔洋诗。

左：条幅水墨纸本

132×32.5厘米

题款：与兰先生正之于右任

释文：羽陵姓字九重闻，阙史题诗帝右文。正是夕阳无限好，白头携杖拜卿云。藏书纪事诗咏鲍以文。

右：条幅水墨纸本

137.5×37.5厘米

题款：兰洲先生正之于右任

释文：湖水清空好放船，青山依约白鸥边。忽思周处祠前路，古木荒烟一惘然。云林题画。

条幅 水墨纸本

161.5×43厘米

题款：西村展藏先生正于右任

释文：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。杜牧之诗。

康有为《广艺舟双楫》：“书法之妙，全在用笔，该举其要，尽于方圆，操纵极熟，自有巧妙。”盖，文字之书写，有其共识性之挥运准则，不仅促成书法文字之表现变化无穷、风情万种，同时亦使书法艺术之创作获致更加广宽之发挥空间。于右任以中锋入纸，早期楷书作品，常多方笔，渐而方圆并用，然方而有规，规圆不失矩，终则以圆劲取胜。援楷入行草，转换向背之间自然畅顺，常以圆熟丰腴之神态，表现温润祥和之气质。书法虽多以中锋入纸，圆笔运使，但点画波发，线条生动，鲜有呆滞痴重之感。无论楷书或行草总是气象茂美，粲然盈楮，屡见古意盎然、神融笔畅之动人情趣。这可说是得力于遍临历代碑帖石刻，悉心参悟，撷其神骏而弃其糟粕，力求取其精神，运笔技巧，常多创意。因能“融晋唐之妙、 合情法于一。”

中堂 水墨纸本

145×75厘米

题款：心华我兄同志于右任

释文：张仲情何厚，韩康谊亦深，赋诗论宿好，聚首契初心，阮籍唯须酒，陶潜不解琴，与君忘尔汝，萧散鹤鸣険。云林。

左：条幅水墨纸本

88.5X28.8厘米

题款：葱玉仁仲法家正之于右任

释文：莫唱残莺过柳阴，寒藤老屋此情深，料量传统如临桂，犹见苍茫易水心。题映广为龙榆生画上疆邨授研图。

右：条幅水墨纸本

131.5X32厘米

题款：琴如先生正右任

释文：草堂堑西无树林，非子谁复见幽心。饱闻桤木三年大，与致溪边十亩阴。杜诗。

条幅 水墨纸本

136.5×33.5厘米

题款：燕夫先生法家于右任

释文：为万世开太平。

就架构布置而言，冯班《钝吟书要》：“作字惟有用笔与结字，用笔在使尽笔势，然须收纵有度，结字在得其真态，然须映带匀美。”魏碑用笔多大起大落，不重点画之停匀，是以文字架构每多生动而富变化，不似唐碑格律森严、易形刻板。先生书法系以魏碑为宗，魏碑楷则一方面承袭汉隶宽绰开展之体势，再方面受游牧民族豪粗犷习性之影响，书法结字多具朴素纯真之气息，重心稳健，自然布置而无矫揉造作。楷书虽以魏碑为宗，却能弃其斧匠之迹而取其峭劲之气，是以结体茂密厚实;行草创作虽采章草为本，却力主精省不必要之曲转折绕、开朗架式，因此容貌生动。