徐非

此前几十年，男性作为电影的绝对主角可以说是好莱坞不可动摇的铁律，女性只能作为客体在电影中存在，不是需要保护的脆弱依附，就是脸谱化的花瓶。即使在以女性为主的叙事里，女性在电影中的作用也常常被边缘化。时至2019，得益于女性主义思潮以及女性解放运动兴起，越来越多女性题材或女性视角的电影涌入观众的视野中，好莱坞正通过在影视作品中塑造野心勃勃的女性形象而重新建构女性主角。

格蕾塔·葛韦格改编并执导的《小妇人》，相较之前的版本有较大改动。电影开场不久，弗洛伦斯·珀饰演的艾米·马奇正在为一场舞会精心装扮，而她男孩子一样的姐姐乔（西尔莎·罗南饰）却无视这场社交盛事。艾米对姐姐说：“ 只要你想，你其实可以变得漂亮。”乔的回答简单明了，“ 我不想，也不会。”

今年的奥斯卡影片中，女性题材成为一大焦点。包括劳伦·斯卡法莉娅的《舞女大盗》和杰伊·罗奇的《爆炸新聞》在内，制片人纷纷聚焦弱势女性群体，挖掘她们“唯有依靠男性视角下的女性魅力才能勉强求生”这一社会现象。

以《舞女大盗》为例，故事集中表现女性在职场生存过程中所遇到的各种问题。在STX公司接手之前，《舞女大盗》一直由安纳布尔纳工作室负责制作，后因合作中止转而另觅其他电影公司。在寻找投资方期间，制片人兼导演劳伦·斯卡法莉娅始终坚持自己的原则：电影必须要致力于探索性别与金钱之间剪不断理还乱的复杂关系，“对于这部电影，我觉得人们很多时候避重就轻，闭口不谈赚钱生计。人们不了解这些女性如何在这个社会里艰难求生，并试图从男人手中夺回失去已久的主导权。”

电影《爆炸新闻》由狮门影业制作，查理兹·塞隆和妮可·基德曼饰演两位新闻频道的女主持人，她们头脑清晰，能力出众，却不得不按照上司喜好穿着紧身套装和细高跟鞋出镜。导演的镜头截取了一双双被细高跟鞋束缚的伤脚，以及上面半隐半现的创可贴。这样一个镜头，恰恰表达了一种令女演员们产生深刻共鸣的隐喻——屈从那些大权在握的男性，也许可以得到一份体面工作，但这其中的隐痛也不可避免地随之而来。主演之一查理兹·塞隆在多年前拍摄《山谷两日》时曾说：“我的第一部电影恰好饰演一个蛇蝎美人，在那之后很长时间，来找我的都是同类角色。我被丢到一个盒子里，贴上标签，突然之间，我绝望地发现逃不出这个盒子了。”

几十年来，在男性占绝对主导的好莱坞，女演员想要得到某个角色，只能将自己符号化，变成符合电影公司高管和导演审美的女性。女演员们试镜就是碰运气，运气不好的女演员，很可能相当长时间没有工作。在颁奖季期间，从大银幕到颁奖礼，再到各类影评活动现场，女演员们的女性魅力几乎一刻都不能缺席。她们若想成功，势必要赢得影评人以及电影行业协会成员们的喜爱。于是她们只能聘请时尚造型师和健身教练来为她们打造形象。毕竟，电影里，女人是男权社会里的女人;电影外，女人依然还是生活在男性主导的世界里的女人。女星们成功的前提，就是按男人喜欢的样子去打扮自己，变成他们眼中的“可人儿”。

《小妇人》中乔这个角色，是女作家露易莎·梅·奥尔柯特原著中的灵魂人物，她出身贫寒却才华横溢，投射着奥尔柯特本人的特质。今年索尼影视改编的新版《小妇人》，使乔成为无数女性的偶像。格蕾塔·葛韦格对这部作品中的角色塑造下足功夫，为这个经典角色注入了更多现代感，成全了无数女孩们的职业梦想。而乔的妹妹艾米，是一名希望通过婚姻、依靠丈夫而获得稳定经济来源的画家。这个角色在此前的众多版本中，是自私和虚荣的，也正因如此，长久以来，艾米一直是马奇家四姐妹中最受读者和观众厌恶的一个 。

但在新版《小妇人》中，葛韦格和演员费洛伦斯·珀为艾米的角色打造了新的性格维度，并且通过她阐述了电影的主题思想之一：几个世纪以来，争取女性权益的方式可以有很多种，而其中一种就是通过运用女性的魅力征服男性。

尽管读者和观众憎恨艾米，但艾米其实是男权社会下勉力生活的一个普通女性形象。葛韦格认为，“艾米是一个顺势而为的现实主义者，我解读的艾米，只是懂得利用女性特有的优势和魅力来实现自己想要的生活。” 葛韦格希望借由《小妇人》传达的思想是：作为女性，不是只有一种选择。

所以，格蕾塔·葛韦格执导《小妇人》时花了更多的笔墨来解读艾米，她希望观众能明白她的“不得已”——她们生而处在一场并不公平的游戏当中，游戏规则由男人设定，唯有以实用主义为准绳，利用自身一切可利用的技能来更好地生存。“ 艾米的角色长久以来都被人们所低估。而我的电影想要告诉大家，几姐妹中，那个最了解自己，永远知道自己想要什么并且能够知行合一的人，正是艾米，这个被人讨厌了整整100多年的人。” 格蕾塔·葛韦格总结，“我相信，如果观众开始用一种新的角度重新解读艾米这个角色，也许会发现这个角色更加丰富而有深度，在某种意义上来说，这同样是时代的进步。”