张宏

中图分类号：G64文献标识码：A文章编号：1003-9082（2020）02-0-01

晚唐杰出诗人李商隐的诗歌以其构思别致，深情绵邈，风格绮丽，独树一帜。开创了诗歌的新风貌、新诗境，成为继李白、杜甫、白居易之后唐代诗歌的又一丰碑。尤其是无题诗写得情致缠绵，千古传诵。

李商隐的一生是极其坎坷不幸。他出生一个没落士大夫家庭，寒微衰落的门第，困窘破败的家境，激励他发愤图强，一心一意想通过科举重振家道。在24岁进士登第，但在仕途上并不如意顺达，事事难以顺心。人情淡薄，世态炎凉，历经坎坷，命运多舛。由于政见分歧，遭受排挤打压，孤身一人漂泊异地，远离妻儿家室，生活艰辛凄苦。妻子王氏的不幸病故，更是雪上加霜，精神上悲伤痛苦难以抑制，人生的磨难时时煎熬着他。李商隐一生的遭际，跌宕起伏，如梦似幻，他抱着满腔雄心，宏大志向转瞬间化为泡影，人生希冀破灭。对爱情的渴望追求，又常常化作“一寸相思一寸灰”伤感。这种哀婉、悲伤、凄凉及对爱情的渴求、执着，在李商隐的无题诗中内心情感的自然流露，读来令人回肠荡气。

《无题》“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”。首联一对钟情男女，缠绵悱恻，依依不舍的离别凄苦情境。颔联虽然受到层层阻隔，但有情人依然深情款款，向对方倾诉别后自己执着的相思之情。颈联写分别后彼此的牵挂，以“改”和“寒”透露出彼此之间的无限关切和体恤之情，仿佛两个人穿越流动的时空，刻骨相思，心心相印。尾联意致婉曲。篷山遥万里，青鸟也难凭，能否带回音信呢、这只是一种奢求和祈祷而已。总之，这首诗是李商隐诗独特艺术风貌的代表，其艺术成就和创新意义尤为重要。

一、比兴、象征委婉含蓄

比兴、象征手法是我国古典诗歌常用写作手法之一，能够很好的传递情感和心灵的感受，通过生动意象委婉含蓄地传达主题思想的作用。颔联“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”用“春蚕吐丝”和“蜡炬成灰”两个意象表达至死不渝爱恋，象征虽远隔千山万水也难以阻隔爱人绵绵不尽的相思之苦、离别之恨，淋漓尽致地释放出诗人满腔的苦意痴情。春蚕不舍昼夜，结茧吐丝，一直到生命的最后停止。蜡烛燃烧，滴滴烛泪，用自己的生命给别人带来光明。写他与心爱之人相见的不容易，离别时的苦楚，以“东风无力百花残”象征其爱情遭到摧残。这种巧妙、生动、形象的比喻，委婉深沉，使人读后发人深省、思绪萦绕的艺术感受。

二、双关意味深长

双关是指在一定的语言情境之下，运用词语同音或多义，有意使一个特定的语句拥有两重含义，言在此而意在彼的一种修辞方式，表达的本意不在字面，而在深层次内涵。李商隐在诗中善于运用双关来突出隐藏在深层的内心情感之意。如“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，“醉客”不仅指宴席上的醉者，也暗指那些不关国事、浑浑噩噩、行尸走肉的庸碌之辈。“众人皆醉而我独醒”。“晴云”、“雨云”既指变幻不定天气，更是借喻局势动荡不安，透露出诗人内心的无限惆怅和忧虑。“春蚕到死丝方尽”一语双关，则利用谐音双关，“丝”是“思”的谐音，既指蚕丝的“丝”，也暗指相思的“思”，以“丝”寓“思”，表达诗人无比深挚的相思离别之情。“泪”字更是贴切生动地描绘出诗人神伤黯然的凄凉境况。如此双关含蓄内敛，意味深长。

三、典故深化主题

李商隐诗歌非常突出的特点之一，长于用典。李商隐用典丰富美妙，迷离浪漫，却又往往能用得信手拈来，恰到好处，没有一点斧凿的痕迹，有如神来之笔。神话、传说、经史等，一经他在诗中点化使用，便赋予它新的意蕴，使诗的意境情致绵邈、韵味深邃、朦胧含蓄，丰富和提升了诗歌的内涵和感染力，和诗中的情景融合在一起，寄情于物、融情于景，切实达到情物相依、情景交融，又能达到以情染物、情胜于景，让诗歌带给人们深邃意蕴的一种意境美，起到了深化主题的作用。如“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，传说卓文君在成都与司马相如开酒店，还亲自当垆卖酒。这些平实无华描述，看起来如对美满生活的欣慰向往，实际上映衬出诗人处境窘迫，生活流离，家国难依的深重内心苦情。于此同时也暗指时势令人担忧哀愁，从表面上看是夸赞称扬，实质上却暗含着诗人对“醉客”的婉讽之意。在唐代诗人中，李商隐可以说是善于用典、喜爱用典，也是把典故用得天衣无缝、恰到好处的一位诗家。或许源于李商隐在很多诗歌当中隐晦自己内心复杂的感情的缘因，他的许多诗歌，都用了婉约深邃的典故，而且用得贴切舒服，增添了诗歌的迷离朦胧特色。如：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”，诗人用这些典故来渲染他的忧愁、凄楚、哀伤的内心情感，既丰富了诗歌的思想蕴含，又深化了诗歌主旨。

四、通感深邃内敛

李商隐以其匠心独具的通感创作思路，常常把政治理念依托情感生活的情景加以细致的刻画，而且还善于捕捉情感生活和政治理念，在情境、意境、场景上的贯通点，以达到浑然一体、融合贯通、难辨真假的境界。李商隐强调“妙悟”，他的诗歌力求调动自己的全部感觉器官，诗中往往视觉，听觉，嗅觉、触觉，互相沟通，互相转化，在这里，我们统称为“通感”或“视觉转移”。如：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”月光妩媚、轻曼、朦胧，却触动了诗人内心的离情别恨，在这里诗人把用视觉才能感知的“月光”巧妙的写成了触觉体会“寒”，更能烘托出凄清、孤寂、寒凉的气氛，表达诗人内心世界哀愁、彷徨、幽怨、伤感等情感，丰富了诗歌的内涵。

五、意象巧妙贴切

李商隐诗歌中的意象营造是非常新奇完美的，倍受人们的推崇。他从平时日常生活中見惯司空的景物入手，并注以强烈的生命意识，是内涵更丰富，表现力更强，赋予新的意象美。但从举目所见，不管是“东风”、“百花”、“春蚕”、“蜡炬”、“晓镜”、“夜吟”、“月光”、还是“蓬山”“青鸟”，时时处处，所有意象都包含真挚情感，孤寂凄清的处境和对爱人的思念，浸满了诗人无法排遣的凄凉、伤感和相思。王国维说：“一切景语皆情语”。诗人情感相思往往不是直接说出，而是通过意象使思念变得具体可感又意蕴无穷、耐人寻味。

“虚身负凌云万丈才，一生襟袍未曾开”，总之，李商隐的诗歌叙事、写景、抒情水乳交融，浑然天成，具有独特的艺术感染力，张力，使读者在诗人真情实感的诗歌当中感知、体味到艺术的永恒魅力。

参考文献

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