本报特约记者　董铭

今年春节档“鏖战”尚未拉开帷幕，几部“种子影片”却已借助“影视剧宇宙”概念开始交锋——《唐人街探案》网剧自本月1日开播，本剧监制陈思诚曾在接受采访时称，“要打造一个‘唐探宇宙”。《姜子牙》作为贺岁档影片也发布了新春预告片，动画电影《哪吒之魔童降世》中哪吒一家人、太乙真人等角色亮相其中。此前《哪吒》热映时就有观众构想国产“封神宇宙”，得到积极响应，许多人称“国产影视宇宙时代”即将到来。

网剧风格与电影一脉相承

《唐人街探案》网剧由柯汶利、戴墨等人执导，电影版导演陈思诚负责监制。剧集风格与电影一脉相承，同样具有“本格推理（推理小说流派，以推理解谜为主）”和喜剧桥段，主角通过缜密勘察和推理发掘真凶。作为电影衍生剧，《唐探》的背景同样设定在泰国，邱泽饰演主角林默，是唐仁（王宝强饰演）——“唐人街第一神探”的徒弟。第一集中王宝强通过手机视频露脸成为彩蛋，华人警探坤泰（肖央饰演）也客串登场，说明本剧故事与电影版“唐探”发生在“同一个宇宙时空”下。

《唐探》网剧剧情围绕林默等主角展开，泰国接连发生多起奇异案件。主角们在探案过程中，逐渐发现许多案件与《唐探2》中的神秘人物“Q”有着千丝万缕的联系，网剧主角也在电影《唐探3》预告片中登场，《唐探》网剧的剧情和人物彩蛋设计与漫威构建“宇宙”的方式十分相似。

漫威宇宙运作最成功

“影视宇宙”的概念，在好莱坞也算新鲜事物。“影视宇宙”是指几部影视剧共享一个主线剧情或大背景，在细节、道具和历史渊源上有一定关联性，允许人物串场和场景重叠，在一个框架下整体运作。

放眼世界，目前对“宇宙”运作最成功的还是漫威，漫威通过“漫威宇宙”的前三阶段影视作品在全球创造200亿美元票房。受漫威宇宙的影响，其他好莱坞公司也纷纷打造属于自己的“宇宙”：环球公司把木乃伊、吸血鬼等打包成“暗黑宇宙”；华纳兄弟除了把DC旗下的超人、蝙蝠侠、神奇女侠、海王纳入自家“宇宙”，还打造了属于哥斯拉、金刚的“怪兽宇宙”。

然而，这些公司的“跟风宇宙”并不算成功：DC在经历《正义联盟》（2017年）的挫败后，在2018年靠《海王》勉强扳回一城；《哥斯拉2》票房不理想，《新木乃伊》更是口碑票房双败，严重影响后续作品开发。

积累经验才能更有底气

漫威影业通过十年的筹划和尝试，才真正建立了涵盖各维度的“宇宙”，这背后是深厚的IP资源和成熟的电影工业体系。“电影宇宙”并非是简单堆砌影片后使其强行发生关联，漫威除了背靠迪士尼的雄厚财力和商业运作，更重要的是积攒了大半个世纪的漫画素材和广大读者群。观众也不会仅凭“宇宙”这一噱头就掏钱买票，电影本身的水准才是关键。形成口碑良性循环后，“宇宙”才能正常运转，否则将成为砸钱的黑洞。

相比之下，中国电影“宇宙化”还有很长的路要走，无论IP积累还是市场运作、观众培养，尚未达到欧美大厂水平。如果贸然赶工扩充宇宙，很可能“赔了票房又折口碑”，美国的华纳和环球影业就是先例。中国传统文化中有许多IP资源，例如《西游记》《封神演义》等，对这些IP进行开发利用比拓展“宇宙”更靠谱。中国电影商业化才刚刚起步，没有必要因一部影片的热卖便使其膨胀为“宇宙”。《哪吒之魔童降世》只是一部具有封神背景的现象级动画影片，《唐人街探案》目前也仅有两部电影和一部网剧。制作方在积累足够经验，对本土观众口味多加揣摩并进行长远构思后，再来谈“宇宙”概念才更有底气，跟风“造宇宙”难免操之过急。▲