吕 行

（辽宁大学 文学院，辽宁 沈阳 110136）

“科诨非科诨，乃看戏之人参汤也。”［1］86清代著名戏曲理论家李渔在他的《闲情偶寄》一书中如是称道戏曲中的“科诨”艺术。关于“科诨”一词的含义，《中国文学通典·戏剧通典》解释：“插科打诨，简称科诨，多是指戏曲里引观众发笑的各种穿插。”［2］107

《锁麟囊》是程派艺术的代表作之一，更是程砚秋先生少数具有喜剧性质的作品之一。《锁麟囊》本是翁偶虹先生为程砚秋大师量身打造的经典之作。其创作目的正如程砚秋先生所说，“我演的剧目里，悲剧太多了……希望再有一个比较轻松愉快的剧本，调剂调剂我演出的剧目，换一换观众的胃口”［3］。作为春节期间所表演的“应节戏”，其中的插科打诨较多，喜剧色彩浓厚。特别是迟小秋2016年在“空中剧院”主演的《锁麟囊》（以下称“16迟版”《锁麟囊》）这场戏，相声演员的加入使得其中的插科打诨、逗哏取笑尤为突出，增加了该剧的喜剧色彩。

戏曲舞台表演作为一种立体直观的表演艺术，离不开观众的喝彩支持，而现代京剧舞台表演中实现“台上”和“台下”一体化的主要方式之一就是插科打诨、滑稽搞笑的表演，从而拉近表演者与接受者的距离。“16迟版”《锁麟囊》刚开场丑旦梅香（应宁饰）开场白“初次唱大戏，诸位多捧场”，瞬间将台上与台下、戏里与戏外打通，与观众融合在一起。“16迟版”《锁麟囊》里的“科诨”数量繁多，并且都是在丑角的表演中体现出来的。本文将其表现形式分为两种类型：一为剧本之“科诨”，一为场上之“科诨”。

一、剧本之“科诨”

剧本之“科诨”，是指作家在创作剧本过程中所插入的“科诨”，演员按剧本上的形式和要求表演出来，这种“科诨”表演比较固定，具有程式化特点。在《锁麟囊》最初版本中有一些插科打诨的表演安排，但由于时代的发展，有些“科诨”的表演已经不再适合今天观众的审美品位。“16迟版”《锁麟囊》是在原版本的基础上，删掉一些过时的“科诨”，保留和增加了一些符合现代观众所接受的“科诨”表演方式。

在本场戏中，如《选妆奁》一出，薛湘灵对锁麟囊上的麒麟图案的形容是“似良骥不该多麟角，形同蛟龙四蹄高”，而到（丑旦）梅香口中则变成了“绣的这个马不马，牛不牛”的形容。在《春秋亭》一出有一段赵禄寒（老生）和轿夫（丑角）的对话。赵禄寒：“轻着些，这轿子里面还有一个人呢。”轿夫：“啊，我知道有人，他又不是鸡蛋，怕磕怕碰的。”同是此节，薛小姐欲把锁麟囊赠送给赵守贞。梅香答道：“我说小姐，您给什么东西，我都不拦您，这锁麟囊是老夫人给您的，还指着它抱外孙子呢。”在《拜堂》一出，有老少傧相父子两个丑角之间互相指责对方为“势利眼”一段，如下：

老傧相：……赵家小门小户没什么礼法，我让他上赵家，他也跑薛家来了，他把人赵家撂了，您说，他是不是势利眼。

少傧相：小门小户他是从来不去，专门巴结有钱的，您说他是不是势利眼哪。

老傧相：你势利眼……

少傧相：你势利眼……

父子二人斗嘴，引众人发笑，充满喜剧色彩。

在《三让椅》一出，卢夫人赵守贞询问薛湘灵家世，丑角碧玉在其中的插科打诨，如下：

赵守贞：但不知你从前家世如何？

薛湘灵：从前家世么，与夫人今日一样。

（丑旦）碧玉：吹。

在适当的场合下，丑角能够以一字之力，就引得满座大笑。剧本之“科诨”虽然在舞台表演的过程中，有可能会有个别词语的增加与删改或者调换语序的情况，但仍然是不离“科诨”本意，呈现出程式化、模式化表演方式，这种表演是有经验可借鉴和前辈表演可参考的，而且是可以模仿学习的。

二、场上之“科诨”

场上之“科诨”，是指“科诨”演员（多为丑角担任）在表演过程中，在不影响全剧表演的前提下，根据具体场合信手拈来的插科打诨，这种“科诨”表演具有随意性、临时性。在“16迟版”《锁麟囊》这场表演中，场上“科诨”表演有两种类型：一种是根据原有的“科诨”改编而成，另一种是临时插入的诨言俗套。

（一）改编而成的“科诨”

“16迟版”这场戏所依据的精编本《锁麟囊》中所穿插的“科诨”在表演过程中一部分被保留了下来成为剧本之“科诨”，另一部分则是演员凭借经验技巧在原有基础上增删改编，呈现新的“科诨”样式，成为场上之“科诨”的一部分。例如：

《选妆奁》：

（梅香上场迎接薛良）梅香：薛大爷啊，您可回来了，您知道我一个人站在这多紧张哪。我们小姐又生气了……

（梅香记不住薛湘灵吩咐的鞋样）梅香：小姐，您吩咐得简直太细致了，我这人哪，脑子又笨，纯粹是皮带上不打眼——记不住。

（薛夫人给薛小姐夜明珠）梅香：哎哟！这夜明珠也就给我们小姐了，这要给我，肯定先买房去。

（老夫人询问梅香，小姐哪里去了）梅香：我们家小姐回房玩微信去了。

“微信”和“买房”词语都与我们现在生活息息相关，通过插科打诨拉近了与观众的距离，也增加了乐趣。

《春秋亭》：

（梅香看到赵守贞的轿子时的反应）梅香：……哟！这是轿子啊？是箱子啊？怎么那么迷你呀？哟！这轿子什么色（sai三声）啊？红不红，绿不绿，蓝不蓝，白不白，整个一花瓜呀。哟……

赵禄寒：这是我们的花轿，你管它作甚，哼，你管它作甚哪？

梅香：嗨，我呀，我们没看见过这么聘闺女的，我们在这啊学（xiao二声）习学习。

（赵守贞花轿哭介）梅香：你们这孩子受过高等教育吗？……这结婚谁不是欢天喜地的，你瞅在这喂呀喂呀，多烦人啊，这要是换了我呀，我们还巴不能够呢。

（梅香奉薛小姐命令询问赵守贞啼哭原因，梅香因赵禄寒学她讲话而气恼）梅香：哎哟，你是一个优秀的MP3啊你，你跑这录音来了。小姐，她不告诉我（做哭闹科）。

（梅香送锁麟囊给赵禄寒，赵禄寒拒收）梅香：宝石都不要，等现金呢？薛大爷，您跟他们说吧，你们都是老头，你们有共同语言。

《三让椅子》：

（赵守贞让碧玉给薛妈看座）丑旦碧玉：哎，好咧……好咧。嚯，你行啊你。来到我们府上啊，一手没露还混个座。我看你要红啊。

（薛湘灵要坐科）碧玉：咦，咦……嗓子痒痒，我来到府上这么多年了，甭说个座，我连个马扎也没混上啊。

（赵守贞命碧玉把椅子移到上位）碧玉：我惊讶的表情都没法学了，这太离奇了，老妈子坐这，这不是要造反吗？

《大团圆》：

（梅香与薛湘灵相见，看见打扮一新的薛湘灵）梅香调侃道：您在人家这儿当老妈子，还穿得这么高大上，您真是标准的白富美呀。

（二）临时插入之诨言俗套

此种“科诨”是演员于原有“科诨”之外临时加入的诨言俗套，在增加娱乐性的同时，又考验了演员所具有的现场反应能力和所具有的扎实功力。例如：

《选妆奁》：

（梅香开场）梅香：……这锁麟囊的花样调换了几次，我们小姐总是不中意，又差派下人再去调换，出去这么半天了，演出都开始了，他们还没回来呢，我呀，去迎迎他们去吧。

（薛湘灵不满意鞋的花样而生气）梅香：哎哟，您别生气，您别生气，真是太sorry了。

《春秋亭》：

（赵禄寒与轿夫争吵）梅香：嗨，嗨，嗨，和谐社会，文明避雨！你们俩这嚷嚷什么呀？

（赵守贞因见贫富差距而哭，观众鼓掌）梅香：您还鼓掌呢，这哭一回有一回钱呀是怎么着？

（薛湘灵赠囊后不愿透露姓名，赵禄寒拜谢）梅香：老先生（shen），您听懂我们小姐的意思了吗？要谢别谢我们，就谢京剧大师程砚秋先生。要是没有程先生，也没有今天这出戏呀。

《归宁》：

（梅香接姑奶奶回家）梅香：光阴似箭真似箭，嫁到周家整六年，您说这时间多快呀。四十分钟，六年过去了。

（薛湘灵之子大器要买绿马，薛湘灵说没有，梅香说有）梅香：小少爷，有绿马，有绿马。

大器：去你的，你说不算，非要我妈说才算呢。

梅香：形而上学。

《朱楼》：

（卢少爷询问薛湘灵家有没有大花园）碧玉：小少爷，……这不开国际玩笑这不是？

（碧玉为薛湘灵介绍玩具）碧玉：这叫什么呀，这叫小喇叭，我给你们吹一个，让你们高兴高兴啊（吹喇叭科）哒哒，滴滴滴嗒滴，嗒……滴嗒嗒滴嗒滴嗒滴嗒……这时候吹这牌子不合适吧？我觉（jiao三声）着也不合适。

《三让椅》：

（赵守贞让碧玉给薛妈看座）碧玉：……没法子，给她搬个座。夫人，让她坐马路上不合适吧。

（薛妈让碧玉坐）碧玉：您哪，甭让了，我糖尿，大夫让我溜溜糖。您坐吧。

（卢夫人让碧玉将椅子移到客座）碧玉：有两下子，我呀，先给您鞠个躬，您比传销的还厉害。到我们府上可把我们夫人给蒙着了，给你挪挪窝，我看你呀，是小辫拴秤砣呀，又打腰，又走运哪你是。

（赵守贞命碧玉把椅子移到上位）碧玉：……她到我们府上，也没露什么新鲜的呀，不就是学两口程派吗？哦，学两口程派就能坐在这儿啊，那么她要是学两句架子花，还不得坐到卫星上啊。行了行了，您别生气，我是看出来了，您是老太太摸电门哪，您抖起来了……

演员在表演过程中所加入的“科诨”，多是利用语调、谐音、俗语和与当时情景不符合的现代语等形式，达到出人意料、与众不同的效果。场上之“科诨”，虽具有临时性、随意性，但如果表演精彩，也会多被人模仿，成为剧本之“科诨”。

三、“科诨”之效果

“科诨”虽为末技，却是戏曲舞台上的“人参汤”。在“16迟版”《锁麟囊》中“科诨”带来了非同凡响的表现效果，充分展现出这种表现形式的独特魅力和舞台吸引力，即所谓“乐而不淫，哀而不伤”。“科诨”作为戏剧中喜剧性的穿插，“最大作用就是在一定的戏剧情境中调节舞台气氛和戏曲节奏，静中取闹，悲中寻乐，雅中见俗，紧中取松，达到悲喜交加、雅俗共赏、张弛有序的审美效果”［4］。

（一）紧中取松之效果

在“16迟版”《锁麟囊》中，“科诨”的调节具有紧中取松的效果。《选妆奁》一出中，薛小姐因对下人们所选的妆奁不满意而生气，氛围紧张。梅香面对刚刚办事回来的管家薛良说道：“薛大爷啊，您可回来了，您知道我一个人站在这多紧张哪。我们小姐又生气了……”这句话在此处之所以能够达到轻松幽默的效果，是由于梅香的扮演者应宁初次登台演出，所以其中既有身为下人害怕小姐生气而紧张，又有初次登台演出的紧张，为“双关”之语，于紧张的氛围中博得观众一笑。

（二）悲喜转换之效果

在“16迟版”《锁麟囊》中，“科诨”的调节造成悲喜转换的结果。例如：

《春秋亭》：

赵守贞：推开轿帘向外瞧，聘女之家是富豪。恐怕我过门又遭嘲笑，那时节老爹爹又要心焦。喂、喂、喂、喂、呀……。（演员哭科，观众鼓掌）

梅香：您还鼓掌呢，这哭一回有一回钱呀是怎么着？我说老头，过来，说你呢，过来、过来。

赵禄寒：做什么。

梅香：你们这孩子受过高等教育吗？

赵禄寒：你这是怎么讲话呀？

梅香：这结婚谁不是欢天喜地的，你瞅在这喂呀喂呀，多烦人啊，这要是换了我呀，我们还巴不能够呢。

赵守贞因见贫富差距而哭，其哭声哀咽，凄切动人，引发观众哀悯之情，同时其唱腔优美得到观众认同而引发了观众掌声。丑角梅香以调侃、滑稽之语将这种压抑情感冲淡，于悲中取乐，将情景由悲转喜，使整部剧朝着轻松愉快的方向发展。

“科诨”能够调节紧张冲突、压抑悲伤的氛围和舞台表演的节奏，使得其中情感悲喜交加，故事情节跌宕起伏，同时增强了舞台表演上的娱乐性，更加突出了《锁麟囊》为春节“应节戏”的身份。

（三）雅俗共赏之效果

在“16迟版”《锁麟囊》中，“科诨”的调节给观者带来了雅俗共赏的审美效果。“雅者，正也。”《锁麟囊》中内含的仗义疏财、雪中送炭和知恩报恩的传统美德以及“大团圆”的结局，就是这种“雅”文化内涵的体现。戏中与之相对的就是以“科诨”为代表的“俗”文化。承担“科诨”表演的丑角演员信手拈来，将贴近现代日常生活的诨言俗语随意插入，其语言通俗但不低俗，既增加了娱乐性，又增强了观赏性，便于理解。

例如：《选妆奁》中“我这人哪，脑子又笨，纯粹是皮带上不打眼——记不住”一句，利用带有戏谑性质的俗语突出人物特点。此出戏中，“哎哟！这夜明珠也就给我们小姐了，这要给我，肯定先买房去”“我们家小姐回房玩微信去了”两句也突出了梅香这一人物的性格特点。再如：《春秋亭》中“这锁麟囊是老夫人给您的，还指着它抱外孙子呢”一句，“买房”“玩微信”“抱外孙子”等巧思，于逗哏取笑中拉近了台上与台下的距离。同时，与故事中所弘扬的施人以德、不求回报的精神和“投我以木桃，报之以琼瑶”的美好品德，交相辉映，在陶冶观众情操的同时，又娱乐观众，实现雅俗共赏。

结语

“科诨”作为传统戏曲中的重要部分，从诞生伊始，就与戏曲同呼吸，共命运，对戏曲的产生、发展、成熟和完善都起到了不可忽视的作用。“16迟版”《锁麟囊》这场戏中以插科打诨、捧哏逗笑的形式，弘扬传统美德，寓教于乐，增强了戏曲的娱乐性，给观众带来欢笑的同时，又彰显了传统戏曲所独有的艺术魅力。