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论公共艺术作品和当地文化的有机结合

2020-01-07胡其良殷思婷

艺术科技 2020年23期
关键词:艺术作品艺术品雕塑

胡其良 殷思婷

摘要:中国的土地经过了五千多年文化的洗礼,留下了无数耀眼的文化宝藏,这些丰富的文化宝藏赋予地方公共艺术创作以无限的灵感,而根植于土地的公共艺术作品又能给予这些历史宝藏以全新的形态和活力。我们有责任去发掘艺术作品和地方文化新的切入点,以文化为内涵,以艺术为表现,让二者以更直观的姿态展现在人们面前。

关键词:公共艺术;设计;地方文化;教育作用

中图分类号:TU984 文献标识码:A 文章编号:1004-9436(2020)23-0-02

对于一座城市而言,城市公共艺术品不仅仅是城市这件大衣上的亮眼装饰品,更是一座城市的文化符号。现阶段我国国内公共艺术品的数量和质量仍有待提高,谨以此文探讨各个地方城市公共艺术应如何在美学和文化价值上继续发展、进步。

1 城市的公共艺术和当地文化的关系

城市的公共艺术反映的是一座城市对于自身文化的态度,而公共艺术又集中展示了城市的审美高度[1]。同时,文化还反映了经济的发展水平,且在一定条件下可以促进经济的发展。文化影响经济的方式有很多种,将不可见的文化凝聚在实体艺术品上就是其中一种。一件能代表一方水土的艺术作品不仅可以增强当地民众的归属感还能让其他地方的居民对该地文化产生浓厚的兴趣,从而带动当地旅游业的发展[2],而这一切都建立在拥有一件优秀的公共艺术作品的基础上。在我看来,一个地方要拥有这样的公共艺术作品,离不开两个条件,一是要拥有一定的文化底蕴,所谓巧妇难为无米之炊,底蕴是创意的原材料,万不可空穴来风、胡编乱造;二是要能将这深厚却又无法肉眼可见的底蕴高度凝结在一件公共艺术作品上,并且使其具有相当的美学高度。众所周知,中华文化源远流长,五千年的历史在960万平方公里的土地上足迹遍布,每一片土地上都流淌着前人宝贵的智慧[3]。它们源自长江黄河的滚滚波涛,却又因浸润着不同的土地而留下了不一样的芳香[4]。可以说,中国的每一片土地,都有无数可以讲述的光辉历史。就此来看,我国各地都完全具备了第一个条件——深厚的文化底蕴。但是各地方的公共艺术氛围区别却很大,有些经济发达地区的公共艺术氛围很好,有很多著名的公共艺术作品,而一些经济欠发达地区的公共艺术氛围却很冷清。

2 国内公共艺术的现状

2.1 经济比较发达的地区——良好的态势

以我国经济中心上海市为例,作为经济发达地区,其艺术氛围更好,相应地也出现了更多优秀的公共艺术作品。在上海的世纪大道上,有一座被命名为“东方之光”的公共艺术作品,它形似日晷,垂直高度达20余米,主体由不锈钢材质制成,显现出精致的网状结构,给人以通灵的美感、雄伟的气势。同时,因其建立在十字路口,来往车辆众多,而网状结构设计能使它不阻碍过往车辆和行人的视线。更难能可贵的是,如此恢宏美丽的艺术品还兼具了实用价值,它不仅仅只是形状上像日晷,更兼具了日晷计时的功能,并且計时相当精准,在上海市有相当好的口碑。当夜幕降临时,上海世纪大道就像一条美丽的彩带,而在彩带之上,有一颗耀眼的宝石,那便是亮起霓虹灯的“东方之光”。与此同时,“东方之光”的设计是抽象化的日晷,而日晷正是中华文明中一颗璀璨的星辰,它是中华民族千年来智慧的结晶。这种将发明与现代审美、科技相结合的公共艺术作品是很值得其他地方学习以及参考的。

2.2 经济欠发达地区——难觅踪迹

国内很多三四线城市在公共艺术领域都出现了一些相似的问题,以湖北黄冈黄州为例,像国内很多城市一样,它的地方性公共艺术没有得到很好的发展。在历史上,黄州拥有着深厚的历史底蕴。黄州府最早进入人们视野是在宋朝,公元1080年,唐宋八大家之一的苏轼被贬于黄州,在黄州期间他为这座老城留下了不少文化瑰宝,如闻名千古的前后赤壁赋皆出自此期间。除苏轼外,黄州还养育了李时珍等一大批震古烁今的人物。在我国有很多像黄州一样的地方,它们拥有着深厚的历史底蕴、无数可以讲述的历史趣谈,然而,设计师拥有这样宝贵的灵感源泉,却很少创作出出色的公共艺术作品,这不禁让人思考,我们究竟应该从哪里着手,打造属于我们的有着鲜明地域特色的城市公共艺术作品。

纵观世界我们可以发现,西方国家的公共艺术发源较早,体系也相对成熟,所以我们可以借鉴他们的经验。

3 国外的优秀作品及其借鉴意义

一些西方国家公共艺术起步很早,如今已经拥有了一批优秀的公共艺术作品,这些公共艺术作品在现在看来已经具有了相当的审美高度[5]。这些艺术作品往往让人过目难忘,一是由于其具有相当的美学形态,二是因为作品中凝聚了思想和感情[6]。在形态的设计方面,这些艺术作品很好地展现了美学的概念,更为重要的是,作为公共艺术作品,他们能在艺术性与大众审美中找到优秀的平衡,颇有点中国“雅俗共赏”的意味在里面。当然,仅仅这样是不够的,如果只是一味地追求外在美学的设计,而忽视了艺术作品本该有的内涵就会使作品在初看时让人觉得花团锦簇、无比惊艳,最终却没有哪一朵花可以在人的脑海里留下很深的印象[7]。所以,公共艺术作品还应当能凝聚一定的情感和思想在里面,形成艺术作品的内涵。举个简单的例子,当提及一把被扭曲的手枪,很多人的脑海里都会浮现出那座伫立在联合国总部大门前的雕塑——它是联合国总部广场上三大著名雕塑中的一座,其他两座分别是“铸剑为犁”和“破碎的地球”。这三座著名的雕塑之所以能为全世界人们所熟知,正是因为它们具有的审美价值以及蕴含的情感。这三座艺术品分别表达了对于和平的渴望以及对于保护地球的殷切希望,所表达出的思想以及观念与联合国的主题密切地契合在了一起。我们并不是因为这三座雕塑才认识了联合国,也同样不是因为联合国总部在那里我们才认识了那三座雕塑,而正是这三座雕塑和联合国总部的结合才给了彼此更深层的意义,它们在人们心中是互相包含的[8]。

除此以外,还有很多极具代表性的公共艺术作品同样具有丰富的内涵。值得一提的是,近段时间,美国爆发了大面积的黑人运动事件,起因是美国的两位白人警察射杀黑人。而讽刺的是,2019年9月25日,由世界顶级艺术家Kehinde Wiley(凯恩德·威力)打造的纪念雕塑作品Rumors of war亮相于美国纽约时代广场,这个雕塑作品是迄今为止该艺术家发布的最大型的作品,它的主体高近8米,描绘的是一位非洲裔的美国人,身穿都市街头服饰,骑在一匹高头大马上,而最为亮眼的则是雕塑上那双印着有Nike标志的球鞋,他很好地将现代艺术和经典雕塑结合在了一起。他希望能够借助此作品推翻大众对于黑人们的刻板印象,同时也是对当今美国社会“白人至上”表达不满[9]。这件雕塑从外观上来看,黑人挺起胸膛,扭转上身,高昂的头颅流露着自信的神态,他拉紧缰绳,胯下的马前腿抬起,整件雕塑给人一种极强的动感美,内涵上又敢于打破常规,在当时引起了相当大的轰动。

我们不难看出,虽然每一件成功的公共艺术品都有其独特性,但是似乎每一件成功的公共艺术作品都离不开几个共同的条件。

3.1 公共艺术应根植于地方文化

如扭曲的手枪之于联合国总部大楼。因地制宜、能将所在地的文化内涵置于艺术本身的公共艺术作品必然是有意义的,因为,一件公共艺术作品最为重要的就是拥有内涵,而内涵在城市公共艺术作品身上的体现就是它能显现一个城市的文化底蕴以及这个城市的精神,而城市精神又在很大程度上是受这座城市的历史文化影响的。城市公共艺术作为一种美学形式,是具有相当的浓缩意味在里面的,人们能通过一件好的公共艺术作品看出整个城市的历史文化以及传承样貌[10]。公共艺术设计师在创作之前,应认真了解当地文化,细心体会这座城市独有的文化魅力,在设计之初,应从这座城市的历史背景着手,从文化传承的角度构思,只有这样,设计的城市公共艺术作品才能根植于地方文化,才能有其真正的意义,而架空历史、无视当地文化,天马行空的创作在公共艺术作品创作上是行不通的[11]。在设计完成后,设计师还应多吸取当地民众对于作品的意见和建议,毕竟公共艺术的欣赏对象是民众而非艺术家自己。

3.2 公共艺术品应与城市气质相匹配

公共艺术是建立在城市之上的,在一座公共艺术品落地之前,城市就已经拥有了千百年的历史,在这期间,城市早已具有了独特的人文气质。公共藝术品若想与这座城市有机融合在一起,必须将自身主动融入进去,与城市气质格格不入的公共艺术作品在城市里只会显得突兀,作品就算拥有再高的艺术审美价值也必然与城市脱钩,失去其作为城市公共艺术作品的本质。

3.3 公共艺术品应传递正向的能量

公共艺术品是公众的艺术,面向的是全体公众,拥有很大的影响力。公共艺术作品给观者传递的应该是正确的价值观念,换而言之,是要让人在合适的地方产生正确的想法、观念,就如时代广场的《Rumors of war》,致力于宣传人种的平等。公共艺术作品放置的地点场域的特殊性,决定了它需表达强而有力的正能量,与观者正确的社会价值观产生共鸣。

3.4 城市公共艺术作品材料及色调搭配要适宜

除了公共艺术作品的内涵,其外形也同样重要,要根据具体应用选择应该使用什么样的材料,以及怎样才是合适的色调搭配。比如烈士陵园的浮雕大多都是采用黄灰色的色调搭配,因为这样的颜色能给人一种尊重、敬畏的感受;城市公共艺术作品的颜色搭配则应符合城市的主色调,要与城市的整体色彩风格相融合。此外,公共艺术作品的材料也是需要优先考虑的,城市公共艺术作品通常都置于室外环境下,因此,要考虑选择什么样的材料才能最大限度地延长艺术品的年限。在这一点上,上海的《东方之光》就做得很好。镂空的不锈钢网状设计在保证其美观的同时也不影响来往车辆的视线,且不锈钢的材质决定了它可以拥有较长的使用年限和较高的安全性。

4 结语

公共艺术作品对于推进城市的经济、文化建设都具有相当重要的作用。将城市的文化底蕴融入公共艺术作品的设计中去,能提高公共艺术设计的美学价值。如今我国各地优秀的公共艺术作品如雨后春笋般出现,可以预见我们未来定会拥有更多以文化为内涵,以艺术为表现的优秀的公共艺术作品,真正做到充分利用特色文化资源,做出更多优秀的城市公共艺术作品。

参考文献:

[1] 杜湖湘,田斯雨.浅谈公共艺术推进城市文化建设的路径[J].戏剧之家,2019(06):128-129.

[2] 陈炬涛.艺术的本质[J].美术教育研究,2019(04):27-28.

[3] 刘晓文.文化失语与价值重塑——艺术教育介入城市再生的可行性研究[J].美与时代(下),2020(05):39-44.

[4] 刘旭.文化名城建设引导下的城市公共艺术设计[J].智库时代,2019(38):266+268.

[5] 郭之华,朱润.浅析涂鸦与城市的融合[J].大众文艺,2019(24):71-72.

[6] 刘雪荣.黄冈旅游实现突破发展要增强三个意识落实三大行动[N].中国旅游报,2013-11-27(002).

[7] 刘诗乔,周旋坤.谈公共艺术与创意城市建设[J].辽宁师专学报(社会科学版),2020(01):29-31.

[8] 张楠,张帆.公共艺术在当代城市商业空间的应用研究[J].中国艺术,2019(06):28-37.

[9] 陆彪,李毅,房华.沉浸于五感中的设计[J].美术教育研究,2020(4):88-89.

[10] 吴歆悦,李雪艳.公园城市设计策略研究——以杭州为例[J].美术教育研究,2020(8):83-84.

[11] 高婧.叙事与体验:城市公共空间的沉浸式设计与表达[J].美术教育研究,2020(13):92-93.

作者简介:胡其良(2000—),男,湖北黄冈人,本科在读,研究方向:公共艺术。

殷思婷(2000—),女,湖北黄石人,本科在读,研究方向:产品设计。

指导老师:陈玮(1973—),女,江苏南京人,硕士在读,助理研究员,院办主任,研究方向:艺术学。

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