如今，“铁三角”再聚首，《死侍》导演蒂姆·米勒加持，《终结者：黑暗命运》狠狠地在全球刮了一股情怀风。当施瓦辛格的经典台词“Ill be back”变成“I wont be back”时，老粉们估计都湿了眼眶。片中T-800对家人说“I wont be back”，也是施瓦辛格在向观众告别

但“卖情怀”显然不是卡梅隆的目的。他写了一封4页的信说服已经离开好莱坞多年的前妻琳达重回银幕，让72岁的施瓦辛格和63岁的琳达继续在动作片里扛枪、翻腾、摔打，冒着“在我们已经两次赢得战斗的地方被击败”的风险，依然是在传递自己的思考。

不同的是，35年前他对未来的设想和担忧，如今已成为现实：“在1984年，这只是一个试探性的科幻小说；到2019年，大家已经都在谈论人工智能可能带来的威胁了。”

他预想并目睹了人类离“黑暗命运”越来越近，并用电影向他们发出警告，一如他在《阿凡达》中所做的一样。

在这篇访谈中，卡梅隆聊了他想要表达的一切：《终结者》、人工智能、女性力量、电影技术，以及李安。好事是，由他一手开启的电影CG技术，正越来越娴熟地帮他更好地讲故事、传递观点。卡梅隆说，自己从来不认为技术最重要，正相反，技术永远是配角、是支撑故事的手段。如今，他“好莱坞技术狂人”的标签几乎要被李安取代了，但卡梅隆表示，自己会为李安点赞：“我欣赏他开拓者的精神。他是非常非常优秀的艺术家，不论他做了什么选择，只要是能提升艺术形式的，我认为都很棒。”

阿諾说您是在和他骑摩托车时，给他讲的终结者续集的想法，是吗？

卡梅隆：我们最近没怎么见面，但是我们以前一直一起骑摩托。我跟他说了这个新角色的想法，虽然是我们熟悉的型号——T800，但他实际上是一个全新的终结者。

第一个终结者是一台被派去杀人的机器，没有自由意志，因此你不能责备他冷血无情——事实上应该称之为“它”，因为它不是人类，它并没有选择，只是按指令办事。

第二部里，来自未来的约翰·康纳告诉T-800要照顾年轻的约翰·康纳和他的妈妈，他按照指令做了一个“好人”，但依然没有自由意志。电影最后他表现出的自我意志，其实是在违抗程序，他不能够终结自己，所以他把开关交给莎拉·康纳，让她把自己变成一堆废铁。这其实很哲学，而我很喜欢这种哲学。

第二部中的T-800能够体会人类感情了，所以我想，创建一个具有自主意识的终结者会很有趣，至少他可以创造自己的价值体系了。我认为电影中最重要的一句话就是他对萨拉说：“我会帮助你们保护那个女孩，这是我的选择。”

您最初写《终结者》这个故事的时候，最在意的是什么？是人与机器之间的战争，还是时间旅行？

卡梅隆：时间旅行只是《终结者》叙事结构的一个组成部分，我们并没有花费大量的篇幅在这上面。但是人工智能是无论如何都会出现的，人类最终会创造出人工智能，这场战争肯定会发生。最终要么人类胜利了，要么人工智能胜利了，或者双方达成了和解，然后战争停止。

这一切会反复地发生，我们称之为“踢罐”效应。就像小时候你走在路上，踢了一个罐子；然后你追上它，再往前踢一脚；然后再追，再踢……这就是莎拉在做的。她只是不断地往前踢罐子，拖延未来的到来。

在过去的35年里，您是否改变了对人工智能的看法？

卡梅隆：我的看法没有发生太大的变化，我仍然认为这是一个非常危险的事情。不同之处在于，在1984年，这只是一个试探性的科幻小说；到2019年，大家已经都在谈论人工智能可能带来的威胁了。科学家已经告诉我们，这只是时间问题，也许10年，也许20年，人工智能最终将开发出比我们更高的智慧。到那时，我们无法保证它不会做出伤害我们的行为。

就像莎拉有句台词说的：“在这个世界上，每个人都留下了一英里宽的数字足迹。”我们生活在人类历史上最受“关注”的时代，基本可以说生活在一个被监视的、现实存在的“1984”世界里。我们购买技术，是为了让我们的生活更美好，但实际上这是一种严格的审查。通过复杂的行为算法能对我们个人了解更多，比如获取我们的消费者资料大数据，或者敌人的行为模式。

看看现在谁在人工智能上花钱最多？要么是大企业，要么是军方。这意味着他们要教给人工智能的第一件事就是贪婪，或者如何打仗。如果这些是人类教给他们的第一件事，你还能期望他们未来变成什么样呢？我认为这是很可怕的。

这个系统已经失控了，它是由市场驱动的，要想让它保持良性发展，我们必须做点什么。所以我向团队提出将这种主题带入电影，让它不仅仅是一部激烈的动作片。

听说您写了四封信劝说琳达出山，具体是哪些原因说服了她？

卡梅隆：不是四封信，是一封四页的信（笑）。我说，拍和不拍都有多个理由，我们大概可以想到不拍的理由——《终结者》前两部取得了巨大的成功，这么长时间过去了，为什么要冒险在我们已经两次赢得战斗的地方被击败呢？

但同时我跟她说，观众们非常喜欢这个角色，她必须是你演；如果你不想演，我们是不会把莎拉·康纳写进来的，我们不会再找其他的女演员了。而且我说，我们一定会在艺术上全力保护她，使她成为我们想象中的莎拉·康纳。她认可了我们的这些承诺，结果就是你所看到的了。

很高兴您做到了。但是这么多年过去了，您不担心他们的身体状况吗？毕竟这是一部非常劲爆的动作片。

卡梅隆：是的。琳达必须要展现一个干练的莎拉·康纳，符合1991年她自己创造的那个角色的外形。

一个60多岁的女性动作角色，在全世界也是没有先例的。幸运的是，琳达天生就非常擅长运动，而且她请了一个专门教美国顶级运动员的教练，训练了一年。她很卖力，并且做到了。

上次采访中我问琳达，这个故事是否有女权主义色彩，因为主角都是女性——三个女人拯救了世界。她说，这无关乎男人或女人，它讲的是人与机器，换成男人一样可以打。作为编剧，您是怎么想的？

卡梅隆：我覺得女性战士和男性战士之间是有区别的，男性战士可以成为杀手，但女性战士是捍卫生命；她们不会成为“终结者”，而是守护者。因为女性创造生命，这是莎拉·康纳在第二部中说的：“伙计，你能制造氢弹，但你根本不了解创造生命是什么感觉。”

我相信女性的力量，我认为人类需要摒弃想要主宰和富于攻击性的精神——我想这其实就是男性能量的特点，也就是所谓的“阳”的能量，对吧？我们需要更多地开发“阴”的能量：自我养育、合作、个人情感元素的培养。这样我们作为一个社会，才能够向前发展。这种观点其实一直贯穿在我的电影中，包括《阿凡达》和《阿凡达2》。

《终结者II》是CG在电影中应用的开始，到现在您是否还痴迷于电影技术？《黑暗命运》中有采用新技术吗？

卡梅隆：就视觉效果而言，《黑暗命运》并没有采用什么特别新的技术。我想现如今几乎没有什么没人用过的技术了，所以更重要的是专注于讲好故事、塑造好人物、写好电影对白，然后利用技术来支持它们。我觉得观众并不在乎技术本身，他们只关心自己所看到的画面，如果画面看起来很酷，那他们就会感到满意。

所以您的观点是，技术只是故事的支撑，对吧？

卡梅隆：是的。技术永远不会比故事更重要。在《阿凡达》中，我采用了很多新的技术，有些甚至不得不自己开发，但是就像我刚才说的，我觉得观众其实是不在乎的，只要画面看起来是它应有的效果，并且符合剧情的发展，那就可以了。

谈到技术，作为一个中国人，我必须跟您聊聊李安导演。他的新片《双子杀手》面临着一些争议，他说他对这个故事并不感兴趣，也根本不在乎技术，只是想尝试看看哪些新技术可以帮助他更好地去讲一个故事；但是因为新技术太贵了，只能选择最为重要的情节来拍摄，这反而导致故事没讲好。您认为这种牺牲是值得的吗？

卡梅隆：我还没看过这部电影，只好等看过之后再来和你聊了。不过，李安采用了超高帧率，我对超高帧率也非常感兴趣。我和彼得·杰克逊（《指环王》《霍比特人》系列的导演）是较早接触和开发这个技术的支持者之一。我还没有与李安合作过，但我曾经与彼得·杰克逊合作过，而且我打算在《阿凡达》中使用这个技术。但不是说全片都用超高帧率，只是在某些特定的场景用一下，我认为这才是它的正确使用方法。

但是每个电影人对技术的使用方式都不一样，这一点很重要。因为电影是一种艺术形式，作为艺术家，你有权说我想这样做或者我想那样做。观众会给出回应的，有些人会喜欢，有些人会不喜欢，这就是艺术的本质。

所以我为李安点赞，我欣赏他开拓者的精神。他是非常非常优秀的艺术家，他的电影都非常优美，比如《卧虎藏龙》《少年派》。不论他做了什么选择，只要是能提升艺术形式的，我认为都很棒。

您是否有和阿诺商量过，在电影中他的角色会彻底死掉？

卡梅隆：我们认为这是最好的机会，让阿诺版的终结者和观众说再见，而且这个再见要说得有尊严、过程要很英勇，这样我们才能在他身上看到情感的波动。甚至在电影中他也说了——这也是我的提议，他说“I wont be back（我不会回来了）”，毕竟，阿诺说“Ill be back（我会回来的）”已经说了35年了。

“黑暗命运”是指谁的命运？

卡梅隆：如果我们不能正确地应对气候变化和人工智能，人类将面临一个黑暗的命运，我认为这就是《终结者》电影的目的，它是关乎于警告的。

所以“黑暗命运”其实不是某个特定角色的命运。

卡梅隆：没错。而且我认为，这也呼应了我参与这三部《终结者》电影的主题之一——即，我们探讨的不是人与机器之间的冲突，而是命运与命运哲学之间的冲突。命运意味着你无法改变发生在自己身上的事情，无法改变意识，无法改变未来。因此，终结者问了一个问题：“你相信命运吗，莎拉？你相信我们所做出的每一个决定，每一秒所做出的选择，都在改变着未来吗？”如果真的有一个黑暗的命运，那也是我们自己铺垫的。

但是我想表达的是，命运不一定是黑暗的，只要我们愿意，黑暗是可以避免的。电影结尾时，丹妮说“我不会再让她（Grace）为我而死”，莎拉说“那你就必须准备好了”。这一段告诉了我们什么呢？它告诉我们，莎拉不仅决定要成为丹妮的保护者，还要成为她的导师，教她如何成为终结者杀手。