摘 要：在经济全球化的背景下，不同的文化也搭乘全球化这一快车进行不断地交流与发展。电影作为文化传播的一个重要媒介，已经走进全世界人民的日常生活，成为不可或缺的一部分。而恐怖电影体裁在世界电影艺术中也是百花齐放。本文主要以跨文化的视角，选取了票房成绩都不错的国产恐怖片《京城81号》与在美国上映的《招魂》作为案例，对比分析中美恐怖电影的异同，以期促进恐怖电影文化更好的借鉴交流与发展。

关键词：跨文化;恐怖电影;《京城81号》;《招魂》

1 引言

《京城81号》，原名《朝内81号》，是一部改编自于雷所著的小说《朝内81号》的惊悚电影，由叶伟民执导，故事改编自据称闹鬼的朝内81号大宅，位于中国北京朝阳门内街81号。朝内81号是一栋三层的法国巴洛克式房屋，由清朝官员在19世纪建造。传说这所房子在1949年中国共产党革命结束后闹鬼，当时住在那里的国民党官员的妻子自杀了。人们相信她的灵魂仍然萦绕在房子里。该片主要讲述了现代女作家许若卿来到京城老宅后引出前世陆蝶玉与霍家三兄弟之间发生的恩爱情仇的悬疑离奇故事。

《招魂》是一部2013年上映的美国超自然恐怖电影，导演是詹姆斯·温（James Wan）。故事讲述的是20世纪七十年代，罗杰与卡罗琳两夫妇带着他们五个可爱美丽的女儿，搬到了位于罗德岛哈瑞斯维尔的一幢旧宅居住。由于接二连三的怪异事件相继出现，他们辗转找到当时最负盛名的沃伦夫妇。后来经过一系列的调查和准备工作之后，沃伦夫妇开始了一场驱魔仪式。最终，亲情战胜了恶魔，全家得以安宁。

2 中美恐怖电影结构对比

电影结构是由不同的一些要素、方面、层次和形态构成的复杂系统，是一个动态的系统。由于结构系统的整体性、转换性和自身调整性，不管内部结构发生怎样的变化，它作为电影的基本特性却一直保持住了。电影结构系统包括造型结构和剧作结构。从这两方面入手，对两部电影进行对比分析。

2.1 造型结构

造型结构包括影像结构、色彩结构和声音结构。本文主要从色彩结构对恐怖电影进行分析。

色彩结构在电影中是带给观众最直观感受的一部分。一部电影的色彩对主题的表现和情节的推动都起了重要的作用。《京城81号》中，电影主要采用了红色与黑色搭配的基调。观众看到颜色都会联想到某种事物，红色在中国本象征着喜庆与幸福，在片中的体现是女主角的一身红嫁衣，婚嫁本是幸事，但却被卷入一场阴谋中。黑色象征着邪恶，霍家把陆蝶玉骗来与病死的二少爷举行冥婚，这个巨大的阴谋就像一场黑色的交易，掩盖在婚庆的喜事下的是未知的命运，人们对未知的东西有着本能的恐惧。这种冷色和暖色通过对比，营造出了寒气袭人的恐怖意境，在视觉效果上给观众以冲击，这也是国产恐怖片常用的色彩结构。而在《招魂》中，电影大面积的采用灰白色的主色调，也少不了恐怖电影必备的黑色。导演在影片的开头一直在渲染一种挥之不去的阴霾感，不论是阴森的地下室，或是房外枯老的大樹，这些画面都被一层浓郁的阴霾笼罩着。没有国产恐怖片的色彩冲击感强烈，但是却给观众心理上的压抑，对恶魔的恐惧，对受迫害的一家人的同情。白色在西方象征着纯洁，并且带有宗教色彩。影片中黑灰色代表了污秽，代表恶魔，白色代表祥和安宁。特别是最后沃伦夫妇进行驱魔仪式的时候，白色的布景代表的正义纯洁的爱，最终战胜了邪恶黑暗的恶魔，使影片主题得以升华。

2.2 剧作结构

电影的剧作结构又分为意念结构、时空结构、情节结构、人物关系结构和场景结构。本文选取以下几个结构来探讨。

时空结构：《京城81号》讲述的是前世今生的故事，涉及到穿越的题材，运用蒙太奇的手法，在现实的叙述中插入过去的回忆。让观众在前世和今生的故事中来回“穿越”，体会不同时代的爱情故事，更好地把握剧情的发展和恩怨因果。这种插叙手法的运用，让以前的人仿佛再生在现代，不免让人觉得毛骨悚然。现实与虚幻的交替出现，让观众更能投入到剧情以及故事的走向中。而在电影《招魂》中，故事的展开是以顺叙的方法，从发现灵异事件，到调查，再到解决，一步步地将故事情节展现在观众眼前，剧情更为紧凑、高效。

情节结构：情节结构仅仅是指情节的结构，是事件的因果联系所体现出来的组织方式。《京城81号》的故事源头是前世的恩怨。以前世的陆蝶玉与霍家的怨仇为恐怖故事展开的基础，以女主人因错吃丈夫前妻的药而产生幻觉收场。没有什么人鬼的情仇，只是虐恋贪痴。国产的恐怖片大多数都是这样的结局，鬼魂只是存在于人的想象与幻觉中，真正的幕后黑手是心怀鬼胎的人，讽刺人性的冷漠和心胸狭隘，让观众感到恐惧的是一幕幕伪装成鬼魂的人。而《招魂》的故事是由真实的故事改编的，在影片中，恶魔是真实存在的。导演并没有故弄玄虚，而是直截了当地告诉观众这一家人被恶灵附身，并且在被一步一步的蚕食。这正是导演的高明之处。影片中，导演用一种极尽真实的方式经行拍摄，黑暗和封闭空间（老宅、地下室）加之诡异的声效营造，使得原本就有的恐怖感更显真实。而在影片一开始，用大量的报纸信息构造的美国七十年代有关灵异事件的真实报道，让影片浓郁的复古气氛凸显。

3 中美恐怖电影宗教元素对比

人们对于宗教总是带有敬畏心，宗教本身作为一种精神寄托，其神秘莫测为恐怖电影的情节增添了别样的色彩。《京城81号》中，影片运用了些佛教义理，如，人生有八苦，六道轮回永无止境，真假虚实无界限等等，还引用了庄周梦蝶的典故。国产恐怖片大多包含一些佛教或是道教的元素，一是因为其中关于轮回转世的观点对恐怖故事增添了很多神秘色彩和情节灵感;二是因为佛教仍然是我国最有影响的宗教，由于电影的商业特性，佛教的理念能被更多的观众所理解和接受。《招魂》中，宗教方面有着非常多的情节上的体现。例如，艾德·沃伦便是天主教唯一认可的驱魔师，在为被恶灵附身的女主人进行驱魔时，他右手拿着十字架，左手拿着《圣经》，念出驱魔的语句和恶魔的名字。在西方，但凡知道了魔鬼的名字就能制服它，因为基督教说上帝为万物命名是为了便于管理。《圣经》是西方人心目中永恒的深化，现实社会中存在的种种丑恶与犯罪，影片的创作者试图在宗教上寻找根源，导人向善，这是对西方圣经文化的传承与回应。

4 结语

中外恐怖电影存在的背景以及发展历程有着明显的差异，造成差异的原因是社会背景和文化因素的不同。这些差异也是世界电影多元化发展的基础。无论是国内还是国外的恐怖电影，都为世界电影发展起了强大的推动作用。

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作者简介

孙华丽，英美文学方向研究生。