徐江

后现代和流媒体的岁月里，剧迷们正变得空前聪明与超级内行，大家能从剧集中收获的乐趣也是多样的。来自剧情、人物和演员的关联和“穿帮”，处理好了，也都是乐趣

创业“小年代剧”《激荡》和《在远方》刚PK完，谍战剧《光荣年代》和《谍战深海之惊蛰》（以下简称《惊蛰》）又唱起了对台戏。和“小年代剧”的情形近似，演员阵容更齐整、名头也更响的《光荣年代》先声夺人，也最先引发关注，不过热议度还是很快被规模稍小的《惊蛰》赶上。

《光荣年代》有着同类剧的典型特征：全剧正气凛然，正剧味道明显，剧情又险象环生;主人公对敌经验丰富，有勇有谋，对手狡猾，且与主人公有着亲情渊源……总之各种纠结和考验之后，正义一方大获全胜。张译和黄志忠把各自的角色演绎得很规范，也很到位，剧集不难看，不过又过于常规化，出奇的地方有限。观众看《光荣年代》，神秘感不够，亲切感不少，既可以当谍战剧，也可以当怀旧的年代剧，甚至是向老反特电影致敬的剧集来欣赏。

《惊蛰》则更具备类型剧特征，剧情也更神秘和奇特。混混儿型特工，在文章的《剃刀边缘》和已经被部分剧透过的柳云龙的《胜算》以后，并不算是多神奇的发明，但日谍头子疯狂训练和使用陈山的桥段，让人联想起《伪装者》中明台接受特工训练的情节，有点儿“反向致敬”的意味，看着能让人会心一笑。当编剧和导演让张若昀说出“熟地黄”“徐碧城”的名字，还让《麻雀》中的军统特工“陶大春”再次出现时，确实让人能生出在看《麻雀》姊妹篇的感觉（网上的评论里已经有人很直接地把《惊蛰》称作《麻雀2》了）。

就像一把剑的两面都是锋刃一样，《惊蛰》“像《麻雀》”，既是剧集的看点，也是观众的槽点。其实想想也是——两剧的编剧和原作都是海飞，张若昀和阚清子又曾是《麻雀》的男二号和女二号，主人公都姓陈，“李小南”“余小晚”名字读音也很近似，观众不把剧看串了都感觉有点儿对不起同样首播它们的湖南卫视。

谍战剧难拍。成功的剧作太多，失败的、不痛不痒的平庸剧，被观众毒骂的神剧更多，谍战剧这个类型能在電视剧的制造江湖里始终稳居几大帮之列，其竞争力度和拍摄难度可想而知。剧情、表演、镜头、服道化都称得上中规中矩的《惊蛰》，在规矩之外，也兼容了一点与观众的“互动”心思。后现代和流媒体的岁月里，剧迷们正变得空前聪明与超级内行，大家能从剧集中收获的乐趣也是多样的。来自剧情、人物和演员的关联和“穿帮”，处理好了，也都是乐趣之一。

《惊蛰》不是第一部这么“玩耍”的剧集。早在《伪装者》播出的时候，就有眼尖的观众发现，该剧剧终与明台接头的、高鑫扮演的地下党叫“张月印”，而这个“张月印”之前也出现在了由同一导演执导的《北平无战事》一剧中，当时就有人戏称：因为高鑫的那张脸，大家可以把《伪装者》当成《北平无战事》的“前传”来看。

话说回来，剧情并不相干的连续剧之间，也搞起武侠式的人物重叠，这既是编剧技巧、好玩的事，也佐证了主创者的“无所不用其极”。竞争太激烈了，多一分观众觉得亲切的元素，剧集的成功就多了一分可能。道理谁都知道，但影视技巧，从来都是一个只有原创权没有专利权的东西，以后一旦这么玩的新剧多起来，观众是爱看还是嫌弃，真不好说。

站在谍战剧长廊里，眺望未知的光阴尽头，谁也不知道下一部出现在电视荧屏上的热剧，会有着怎样的样貌。全景的、年代的有过了（《誓言无声》《无悔追踪》），当代的有过了（《落地，请开手机》、“国家机密”系列），办公室政治的有过了（《潜伏》《黎明之前》），人物真实传记的有过了（《隐形将军》《英雄无名》），烧脑的也有过了（《和平饭店》《连环套》），连磨磨叨叨的都有过了（《红色》）。但是，这么多的剧集佳作，有时依然挡不住我们对记忆里那些译制片的想念，甚至模仿，如《无名英雄》《春天的十七个瞬间》……为什么呢？因为人永远是不满足的，尤其是大家对于神秘的期待，对最初被激起的神秘感的怀念，也正因为如此，才有那么多焕然一新的、完全不同于以往佳作的新剧，一年年地涌现出来。

写到这里，忍不住在想：以后会不会出现一部恶搞型的谍战剧呢？利用大家的记忆，把那些有名的人物都涮上一遍，就像电影里的“王牌大贱谍”系列，恶搞“007”和《星球大战》。